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fēng
风
liú
流
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xīn
新
lǜ
绿
xiǎo
小
chí
池
táng
塘

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：3
xīn
新
lǜ
绿
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小
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池
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塘
，
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风
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。
。
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，
，
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，
，
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xiāng
香
。
。
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天
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，
，
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霎
shí
时
sī
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jiàn
见
hé
何
fáng
妨
。
。

译文

碧绿的春水涨满小小的池塘，风吹帘动，斜照的阳光被帘子挡住，碎影舞弄满地金光。我真羡慕那燕子，能在金屋间里来去飞翔,在旧年筑巢的梁上又筑新巢，还有那盘旋的苔藓，围绕在前番生过的围墙上。那锦绣的闺房、华丽的帷帐究竟有多深，我只能听到从房中传出丝竹悠扬。那曲调像载着欲说还休的重重心事，大概是担心乖违了佳期，还没有唱歌先已哽咽，连清酒也厌入愁肠。远远知道她梳理了新妆，推开了红窗，该是期待明月照西厢。最苦的是梦中魂灵儿，咫尺天涯，今夜也不能到她身旁。问何时才能向她倾诉衷肠，互通情款，互订密约，寄予她明镜，偷换她的奇香。天公呵，与人行个方便，叫人霎时间相见又有何妨。

逐句剖析

"新绿小池塘"：碧绿的春水涨满小小的池塘，

# 新绿：指开春后新涨的绿水。

"风帘动"：风吹帘动，

"碎影舞斜阳"：斜照的阳光被帘子挡住，碎影舞弄满地金光。

"羡金屋去来"：我真羡慕那燕子，能在金屋间里来去飞翔,

# 金屋：美女住的地方。汉武帝幼时曾说：“若得阿娇，当以金屋储之。”

"旧时巢燕"：在旧年筑巢的梁上又筑新巢，

"土花缭绕"：还有那盘旋的苔藓，

# 土花：苔藓。

"前度莓墙"：围绕在前番生过的围墙上。

# 莓墙：长满青苔的墙。

"绣阁凤帏深几许"：那锦绣的闺房、华丽的帷帐究竟有多深，

# 凤帏：闺中的帷帐。,绣阁：绣房。女子的居室装饰华丽如绣，故称。

"听得理丝簧"：我只能听到从房中传出丝竹悠扬。

# 丝簧：指管弦乐器。

"欲说又休"：那曲调像载着欲说还休的重重心事，

"虑乖芳信"：大概是担心乖违了佳期，

"未歌先咽"：还没有唱歌先已哽咽，

"愁近清殇"：连清酒也厌入愁肠。

# 近清殇：一作转清商。清殇：洁净的酒杯。

"遥知新妆了"：远远知道她梳理了新妆，

"开朱户"：推开了红窗，

"应自待月西厢"：该是期待明月照西厢。

# 待月：元稹《会真记》莺莺与张生诗：“待月西厢下，迎风户半开。”

"最苦梦魂"：最苦的是梦中魂灵儿，

"今宵不到伊行"：咫尺天涯，今夜也不能到她身旁。

# 不到伊行：不到她身边。行，那边，旁边。

"问甚时说与"：问何时才能向她倾诉衷肠，

"佳音密耗"：互通情款，互订密约，

# 密耗：秘密消息。

"寄将秦镜"：寄予她明镜，

# 秦镜：汉代秦嘉妻徐淑赠其明镜。此处指情人送的物品。

"偷换韩香"：偷换她的奇香。

"天便教人"：天公呵，与人行个方便，

"霎时厮见何妨"：叫人霎时间相见又有何妨。

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简介

《风流子·新绿小池塘》是北宋词人周邦彦创作的词作，主旨是念远怀人，抒写了对一位女子的思念之情。词的上片是想象春日黄昏，女子在绣阁理丝簧愁歌的情景，表达对她可望而不可即的忧伤；下片继续想象伊人待月西厢的情景，抒写远隔天涯、相见无望的痛苦怨恨和强烈期盼相见的痴情。全词写相思深情层层深入，酣畅淋漓，典故运用自然贴切，把词人的思念之情表现得形象生动、真挚感人。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

词作于词人元祐八年（1093）调知溧水后三年间，应是抒发相思之情的作品。据王明清《挥麈余话》记载，周邦彦任江宁府溧水令时，与主簿之室一位聪慧女子交好，此词或为寄托相思而作。此说法虽未必可信，亦不必拘泥于事实，这首词确实抒发的是相思之情。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首宋词，也是一首诉说相思怀人的作品。全词由景及情，词中展现新绿池塘、风帘碎影的春日场景，刻画绣阁女子欲说还休的情态与梦魂难到的苦恋，并借巢燕、莓墙等意象及秦镜韩香典故，抒写了对一位女子的思念之情。

2. 写作手法

用典：“羡金屋去来，旧时巢燕。”中化用汉武帝“金屋藏娇”典故，暗示所思之人居所的华美与阻隔；“问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？”中化用刘禹锡“秦嘉镜鉴前时结，韩寿香销故箧衣”诗意，直率地吐露心曲，盼望能互通佳音，重谐和好。虚实结合：上片以“新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳”开篇，通过工笔写景勾勒出春日黄昏的静谧画面。池水新涨、帘影摇曳的实景中暗藏情感张力，而“碎影”的破碎感暗示了主人公内心的不圆满。下片以“遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢”转入虚写，设想对方待月西厢的情景，时空从眼前实景跨越到想象中的远方，形成“此岸—彼岸”的对照结构。

3. 分段赏析

上片写景，词中的抒情主人公徘徊于池上，离意中人居处不远，却无法接近。“新绿小池塘”，谓池水新涨;“绿”为水色，此宅院中的小池。首句颇得静雅之趣。转到下两句，仍写池水，而静中见动。帘影映入水中，风摇影动，加以水面折光，便成碎影，再着斜阳返照，浮光跃金，景色奇丽。不仅体物尽态极妍，且隐含人情。“羡”字所领四句，蕴含在景中的情感略有显露。燕子在旧年筑过巢的屋梁上又来筑巢;土花在前番生过的墙上又生了出来。主人公所以“羡”此二物，是因它们能隔年重临故处，而对比自己此时不能重续旧欢，有人不如物之慨，是为触景生情。这四句形式属“带逗对”，词序略有挪移，即以“土花”对“金屋”，尤觉工稳。“绣阁里，凤帏深几许”，问句，便觉一往情深。“听得理丝簧”即是池上所闻。以下四句写“丝簧”似是以琴者传情。那声音象怕误了佳期芳信，满怀幽怨无处倾诉，故“欲说又休”;本应对酒当歌，但怕近酒，故又，“未歌先咽”。词情暗由己思人转为写人思己。下片“遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢”，开首二句承上片，主人公更进一步想象对方也正在期待着他。随着时间推移，主人公伫立在池塘旁，见夕阳西下，又见月儿高挂。这时他想象，对方已扮好晚妆，正打开窗户，在月光下等待着他。以上一系列描写，完全是主人公的想象，却将所眷恋女子的情态、活动刻画得维妙维肖，细腻真切，生动感人；也表现了主人公相思之情越来越深切。接下调转笔触写自身，“最苦梦魂，今宵不到伊行”。“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”。白日既不能相会，那就到梦中去追寻吧。可是今晚竟然连梦魂都不能到她身边，可见是最苦了。写至此，主人公似乎已感到绝望，可是他仍执着地问：“问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？”后二句化用刘禹锡“秦嘉镜鉴前时结，韩寿香销故箧衣”诗意，直率地吐露心曲，盼望能互通佳音，重谐和好。”结末二句，“天便教人，霎时厮见何妨！”主人公在祈祷：祈求上天，让我们短暂相会有何妨呢！情急渴念迂妄的情态，跃然纸上。

4. 作品点评

全词叙写一位男子对所爱女子的渴念之情。写法极为别致独特，除上片起首三句写景外，以下全是想象，写来灵活多变，又极有层次；一起以景，极清丽，而又突然转折;一结以情，极朴厚而又干净利落。整首词至真之情由性灵肺腑中流出，读来既明快又饶有情致，具有动人的艺术魅力。

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作品评价

# 天便教人，霎时厮见何妨，……卞急迂妄，各极其妙，美成真深于情者。

清沈谦《填词杂说》

# 此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽。

清况周颐《蕙风词话》

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