朝代：宋作者：欧阳修浏览量：2
译文
深色的花枝。浅色的花枝。无论是哪种花枝，就算两个放在一起时。也难比她的美貌。玉一样光洁的皮肤。柳叶一样弯弯的眉毛。喜欢穿鹅黄金丝衣。化上啼妆又是为了谁。
逐句剖析
"深花枝"：深色的花枝。
# 花枝：比喻美女。前蜀·韦庄《菩萨蛮》：“此度见花枝，白头誓不归。”宋·张景修《虞美人》：“旁人应笑髯公老，独爱花枝好。”
"浅花枝"：浅色的花枝。
"深浅花枝相并时"：无论是哪种花枝，就算两个放在一起时。
# 相并：并排，并列。唐·朱庆馀《宫词》：“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。”宋·范成大《偶题》：“蕉心榴萼俱无赖，要与春衫相并红。”
"花枝难似伊"：也难比她的美貌。
# 伊：第三人称代词，她。
"玉如肌"：玉一样光洁的皮肤。
# 玉如肌：玉石般光洁白皙的肌肤。晋·葛洪《抱朴子·擢才》：“乃有播埃尘于白珪，生疮于玉肌；讪疵雷同，攻伐独立。”唐·白居易《小岁日喜谈氏外孙女孩满月》：“桂燎熏花果，兰汤洗玉肌。”
"柳如眉"：柳叶一样弯弯的眉毛。
# 柳如眉：新绽柳叶细长如眉。唐·白居易《长恨歌》：“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉。”
"爱著鹅黄金缕衣"：喜欢穿鹅黄金丝衣。
# 鹅黄：淡黄，像小鹅绒毛的颜色。唐·李涉《黄葵花》：“此花莫遣俗人看，新染鹅黄色未干。”金缕衣：以金丝编织的衣服。南朝·梁·刘孝威《拟古应教》：“青铺绿琐琉璃扉，琼筵玉笥金缕衣。唐·杜秋娘《金缕衣》：“劝君莫惜金缕衣。”金缕，金色丝线。,著：着，穿。
"啼妆更为谁"：化上啼妆又是为了谁。
# 啼妆：东汉时，妇女以粉薄拭目下，有似啼痕，故名。《汉书·五行志》：“桓帝元嘉中，妇女作愁眉啼妆。”《后汉书·五行志一》：“啼妆者，薄拭目下若啼处……始自大将军Wi梁冀家所为，京都歙然，诸夏皆放效。”
展开阅读全文 ∨
简介
《长相思·深花枝》是欧阳修的一首词。此词专注于美人形象的刻画，宛如一幅细腻的工笔画卷。上阕之中，“花枝”一词多次出现，词人通过对深花枝、浅花枝以及深浅花枝相并景象的描绘，最终揭示出美人之美远胜于花枝，借“花枝”委婉展现美人无论淡妆还是浓抹皆楚楚动人的风姿。下阕则转换手法，运用“玉如肌。柳如眉”这般直白的明喻，勾勒出美人肌肤胜玉、眉似新柳的娇美容颜，又提及她身着鹅黄金缕衣，尽显华贵。末句“啼妆更为谁”，轻轻一点，美人的伤感愁绪便如涟漪般在词中荡漾开来，使整首词从单纯的外貌描写升华为富有情感的人物塑造。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
北宋诗文革新运动领袖，“唐宋八大家”之一
欧阳修（1007～1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，谥文忠，世称欧阳文忠公，吉州永丰（今属江西）人。天圣进士，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，为“唐宋八大家”之一。他主张文章“明道”“致用”，散文说理畅达、抒情委婉，与曾巩并称“欧曾”。其诗颇受李白、韩愈影响，重气势而能流畅自然，与梅尧臣并称“欧梅”。其词婉丽，与晏殊并称“晏欧”。又与韩愈、柳宗元、苏轼合称“千古文章四大家”。曾与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》，编有《集古录》，著有《六一诗话》。有《欧阳文忠公文集》传世，代表作品有《醉翁亭记》《秋声赋》《朋党论》等。
展开阅读全文 ∨
背景
欧阳修生活在宋仁宗统治时期，彼时宋王朝在历经澶渊之盟后，北方边患得到缓和，虽西夏兴起，但威胁远不及辽国，社会秩序相对稳定，大都市呈现出繁荣之态。这样的时代背景为士大夫阶层提供了享乐的条件，而词作为当时流行的歌唱文体，与这种生活紧密相连。当时城市中存在着众多妓女聚集的秦楼楚馆，且宋代设有官妓制度。妓女们在佐觞侑酒之际，需要演唱词作。高雅的妓女会唱雅词，而通俗些的妓女则会演唱艳词。由于词的格律要求比诗更为严格，并非人人都能创作，所以艳词的创作需要由精通词艺的词人来承担。欧阳修年轻之时，身处这样的环境，难免与妓女有所接触，也由此创作了不少艳词，《长相思·深花枝》便是其中之一。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这首词以美人形象为核心，表面上着力刻画美人的外貌之美，从花枝般的风姿到如玉似柳的容貌以及华贵的衣着，但在结尾处通过“啼妆更为谁”，巧妙地引入美人的情感世界。整首词的主题并非仅仅停留在对美人外貌的赞美，而是借美人的形象，委婉地表达出相思离别之情。在对美人伤感愁绪的描绘中，融入了词人对情感的细腻体悟，展现出在那个特定时代背景下，人们情感世界的丰富与复杂，以及因离别等因素产生的惆怅与无奈。
2. 写作手法
比喻：下阕“玉如肌”把女子肌肤喻为美玉，玉的温润、纯净、光泽，让人能深切感知女子肌肤的细腻与莹白；“柳如眉”以柳比眉，柳枝的纤细、柔美与女子眉毛的修长、秀丽相互映照，生动勾勒出女子眉眼的楚楚动人。生动塑造出女子的绝美形象，使读者对女子的风姿有了极为直观且深刻的印象，也深切传达出词人对女子的倾慕之意。
3. 分段赏析
《长相思・深花枝》堪称欧阳修词作中精雕细琢美人形象的佳作。开篇，上阕便围绕“花枝”展开层层铺陈。词人接连描绘深花枝的艳丽、浅花枝的淡雅，以及深浅花枝相互交织的缤纷景致，在这一系列对花枝的刻画之后，笔锋陡然一转，道出“花枝难似伊”。原来，此前对花枝的种种描摹，皆为借喻美人。借不同形态花枝的风姿，暗示美人无论以何种妆容示人，皆美得无与伦比。这般借喻手法，巧妙地隐匿了美人这一本体，让读者在对花枝的想象中，去勾勒美人的绰约之姿，给人以朦胧且深刻的印象，凸显出词人笔法的精妙绝伦。下阕则以更为直接的方式展现美人魅力。“玉如肌。柳如眉”，两个“如”字如桥梁般，将美人的肌肤与温润美玉、眉毛与细长新柳紧密相连，使美人肌肤的细腻光滑、眉毛的秀丽柔美跃然纸上。紧接着，提及美人身着鹅黄金缕衣，进一步烘托出她的高贵气质。而词的末句“啼妆更为谁”，宛如神来之笔。此前对美人外貌浓墨重彩的描绘，至此突然转入情感层面。这轻轻一问，如微风拂过平静湖面，泛起层层涟漪，将美人淡淡的愁绪渲染得恰到好处。美人的“啼妆”，让其不再是一个徒有美丽外表的平面形象，而是拥有了灵魂，引发读者对其伤感缘由的深深思索。从词中所营造的氛围来看，那或深或浅的花枝，以及鹅黄这一象征春天的底色，都极易让人联想到春天的美好与短暂。由此推测，美人的伤感与愁绪，大概率源自离别之苦。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 只看前半阕，不用一字，只是一笔写去，却成异样绝调。后半阕，偏有许多玉肌、柳眉、鹅黄、金缕、啼妆等字，偏觉丑拙不可耐，然则作词之法，固可得而悟也。“深花枝。浅花枝。深浅花枝相并时。花枝难似伊。”四句十八字一气注下，中间更读不下，真是妙手！
明末清初金圣叹《唱经堂批欧阳永叔词十二首》
# 连用四“花枝”，二“深浅”字，姿态甚足。后半殊逊。
清陈廷焯《词则·闲情集》卷一
# “深花枝。浅花枝。深浅花枝相并时。花枝难似伊。玉如肌。柳如眉。爱着鹅黄金缕衣。啼妆更为谁。”欧阳公《长相思》词也，可谓鄙俚极矣。而圣叹以前半连用四“花枝”两“深浅"字，叹为绝技。真乡里小儿之见。
清陈廷焯《白雨斋词话》卷五
展开阅读全文 ∨