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归

yàn

燕

shī

诗

唐朝开元年间名相、诗人

张九龄（678～740），唐代大臣、诗人。字子寿，一名博物，韶州曲江（今广东韶关）人，世称“曲江公”。长安进士，任右拾遗，迁左补阙。开元二十一年任中书侍郎、同中书门下平章事，次年，迁中书令、兼修国史。张九龄才思敏捷，文章高雅，诗意超逸，是盛唐前期重要诗人。其五言古诗，对唐诗的发展影响颇大；其五言律诗讲究情致深婉，蕴藉自然。所作《感遇诗》抒怀感事，以格调刚健著称。他还乐于提携后进，王昌龄、孟浩然、王维等皆受其青睐。主要作品有《感遇》《杂诗》《望月怀远》《旅宿淮阳亭口号》等。著有《曲江集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首咏物诗。这首诗巧妙运用借物喻人之法，明面上是在细腻描绘燕子的灵动之姿，实则借燕子之形，抒发了诗人内心深处对那些权贵佞臣的深切厌恶，以及对朝廷矢志不渝的忠心与报效之志。其语言质朴无华，却犹如清水芙蓉，天然去雕饰，在简洁之中蕴含着无尽的艺术魅力，令人回味无穷。

2. 写作手法

寓情于景：首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”，诗人借景寓情。以“微眇”之海燕自比，暗喻自己出身微贱，与李林甫等华贵出身者形成鲜明对比，流露出对其的隐晦不满。“乘春亦暂来”，借燕子春来秋去之自然规律，暗示自己在圣明时代虽得以入朝为官，但如同这短暂春光，为官时光亦不长久。一个“暂”字，饱含深意，既言燕子已至，亦叹自己仕途之短暂。此联以景寄情，抒发了诗人虽处低位仍愿为民效力、忠于朝廷的赤诚之心。比喻：本诗巧妙运用了比喻的修辞手法。以“颈联绣户时双入，华轩日几回”为例，诗句中的“绣户”“华轩”实则隐喻着朝廷这一核心政治场域。“时双入”生动描绘出每日二人（诗人与李林甫）并肩步入朝廷的情景。在此处，诗人并未将李林甫视为怀有敌意的对象，而是以一种豁达大度的姿态展现自我。这一表述不仅彰显出诗人超越个人私利的胸怀，更凸显出其为了朝廷稳定、国家发展而甘愿放下个人恩怨，展现出开阔且无私的心胸境界。

3. 分段赏析

首联“海燕何微眇，乘春亦暂来”，开篇便从海燕“微眇”之态落笔。诗人张九龄，身为唐玄宗开元年间以直言敢谏闻名的名相，因触怒李林甫等权贵，遭其毁谤，渐失圣心，终在开元二十四年被罢相。此处，诗人借“海燕”之“微眇”自喻，暗含与李林甫等华贵出身者之别，流露出对自身境遇的感慨。对句“乘春亦暂来”，承上启下，言海燕借春光而至，虽时间短暂却也欣然前来。诗人借此暗喻自己在圣明之世，虽得入朝为官，却也如这春日之燕，来去匆匆。一个“暂”字，既言燕子之至，亦喻自己为官之期不长。此联借景抒情，寓情于景，抒发了诗人虽处低位仍愿为民效力、忠于朝廷的赤诚之心。颔联“岂知泥滓贱，秪见玉堂开”，紧承首联之“海燕”意象。出句“岂知泥滓贱”，“泥滓贱”暗喻李林甫等卑劣小人。燕子衔泥筑巢，却不知泥滓之贱，诗人借此暗喻自己昔日对李林甫之流认识不足。一个“贱”字，既揭露了李林甫之流的卑劣本质，也表达了诗人对他们的厌恶之情。对句“秪见玉堂开”，诗人以燕子出入“玉堂”之景，喻指自己在朝廷为相时的辛劳。此联以物喻人，生动形象，含蓄蕴藉，引人深思，为读者留下了广阔的审美想象空间。颈联“绣户时双入，华轩日几回”，紧承颔联之“玉堂开”意象。在对仗工整的诗句中，具体展现了诗人对朝廷的忠诚与大度胸襟。诗句中的“绣户”、“华轩”与前文的“玉堂”皆为朝廷之隐喻。“双”指诗人与李林甫二人，“时双入”言二人同朝为官。诗人此举，意在表明自己并未将李林甫视为敌手，而是以朝廷为重，忘却个人恩怨，展现出其开阔的心胸。出句“华轩日几回”中的“日几回”，以数量词描绘了诗人忙碌的身影，彰显了其对朝廷的忠心耿耿。尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，集中表达了诗人对朝廷的忠诚与忘我之情。出句“无心与物竞”，言诗人无心与外物竞争，实则表明其一心为朝廷效力之决心。末句“鹰隼莫相猜”，诗人以“猛禽”喻指李林甫之流，告诫其勿要猜忌中伤。彼时，朝廷大权已落入李林甫之手，张九龄自知无力回天，不得不退让。然而，其心中仍不乏牢骚与感慨。正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中所言，张九龄被贬后，有拘囚之思，借物托讽，寄情草树，与骚人同风。可见，诗人在面对强敌时，既清醒又明智，其文学创作亦巧妙运用以物喻人之手法，含蓄蕴藉，令人回味无穷。

4. 作品点评

这首律诗堪称对仗艺术的典范，字字珠玑，工整严谨，其语言质朴无华，毫无雕琢之痕，恰似“轻缣素练”般自然清新，正如张说评张九龄语所云。此诗虽题为咏物，实则借物抒怀，以燕为载体，寄寓着诗人的万千情思。诗中句句不离燕子，却又不拘泥于燕子本身，而是将燕子的行止、神态与诗人的心境、遭遇巧妙融合，达到了物我合一、不即不离的艺术境界。作者独具匠心，以燕子这一最能映照自身形象的外物为媒介，将自己的忠直、辛劳、无奈与期许尽数托出，令人读来感同身受，回味无穷。