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文章解析

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鹧
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tiān
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·
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jiā
佳
rén
人

朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
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罗
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tóng
桐
yè
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落
shēng
声
。
。

译文

双双垂下的“罗带”飘柔而美丽，连画都比不上，娇艳的姿色迷人，飘然得不能再轻盈了。佳人洁白润泽的胸脯隆起，斜抱着琵琶，从侧面看就像抱着半轮明月，洁白细嫩的手指，轻弹琵琶，发出水的表面如冰滑一般的声音。事很多，情也很多，琵琶弹奏出的音乐声响中有你的愁绪。尽管你弹完相思调，但你这是单相思，请你等待着秋天的来临，听我弹拨那“梧桐落叶”的琵琶声吧。

逐句剖析

"罗带双垂画不成"：双双垂下的“罗带”飘柔而美丽，连画都比不上，

# 罗带：丝织的衣带。

"殢人娇态最轻盈"：娇艳的姿色迷人，飘然得不能再轻盈了。

# 殢人：迷恋人。

"酥胸斜抱天边月"：佳人洁白润泽的胸脯隆起，斜抱着琵琶，从侧面看就像抱着半轮明月，

# 酥胸：洁白润泽的胸脯。

"玉手轻弹水面冰"：洁白细嫩的手指，轻弹琵琶，发出水的表面如冰滑一般的声音。

# 水面冰：水的表面如冰滑一般。这里指琵琶的声音。

"无限事"：事很多，

"许多情"：情也很多，

"四弦丝竹苦丁宁"：琵琶弹奏出的音乐声响中有你的愁绪。

# 丁宁：形容乐器所发出的声响。,丝竹：弦乐器与竹管乐器的总称，泛指音乐。,四弦：即琵琶。

"饶君拨尽相思调"：尽管你弹完相思调，但你这是单相思，

# 饶：任凭，尽管。

"待听梧桐叶落声"：请你等待着秋天的来临，听我弹拨那“梧桐落叶”的琵琶声吧。

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简介

《鹧鸪天·佳人》是宋代文学家苏轼创作的词作。此词上片刻画琵琶歌女华美的服饰、轻盈的体态及弹奏琵琶时清脆如“水面冰”的乐音，展现其窈窕淑静的形象；下片描绘歌女内心积郁的幽独愁苦情态，最终以“待听梧桐叶落声”收尾，暗喻其相思无解的孤寂。全词运用白描与侧面烘托的笔法，语言凝练，对仗工整，通过视觉与听觉的交错描写，将歌女的外貌之美与情感之苦融为一体，形成独特的艺术张力。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

《鹧鸪天·佳人》是宋代文学家苏轼于宋神宗熙宁四年（1071年）至六年（1073年）任杭州通判期间所作。此词创作背景与苏轼在杭州的仕宦经历密切相关：彼时杭州城歌舞繁盛，歌妓群体活跃于宴饮场所，苏轼作为地方官员亦参与其中。后因政治变动调离杭州，遂以词作追忆往昔所见歌妓形象，既表达对歌舞盛景的怀念，亦暗含对歌妓群体人格尊严、艺术才华的尊重，以及对其身世飘零的深切同情。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《鹧鸪天·佳人》是宋代文学家苏轼所作的一首词。上片写琵琶歌女的外貌和弹琵琶的美妙效果，下片写琵琶歌女的幽独愁苦情态。全词运用了描写与烘托的笔法，不仅展现了对歌女美丽才艺的欣赏，更体现了对她们人格的尊重和不幸遭遇的同情，传达了他对这些女子命运的深切关怀。

2. 写作手法

烘托：全词以琵琶女为核心，化用白居易《琵琶行》中“弦弦掩抑声声思”的意境，烘托女子的悲情命运，形成跨文本的情感共鸣。正侧面描写结合：“罗带双垂画不成”以服饰细节的细腻刻画，直接展现歌女衣饰的华美精致；“殢人娇态最轻盈”则通过体态描摹，直观呈现其容貌的妩媚动人。后两句转向侧面烘托：“酥胸斜抱天边月”以明月意象隐喻歌女怀抱琵琶时胸脯的优美曲线，暗含纯洁典雅的象征意蕴；“玉手轻弹水面冰”则借“水面冰”的滑润质感，间接表现琵琶声的清越空灵，与白居易“幽咽泉流冰下滩”的意境异曲同工。

3. 分段赏析

上片琵琶歌女的外貌和弹琵琶的美妙效果。“罗带双垂画不成”以服饰细节的工笔描写开篇，通过“罗带双垂”的华美意象，直接展现歌女衣饰的精致飘逸。“画不成”三字以否定句式强化视觉冲击，暗示其姿容之美远超画工笔力，呼应后文对“窈窕淑静”形象的铺陈。“殢人娇态最轻盈”转而聚焦容貌描写，“殢人”二字点出歌女令人沉醉的风姿，“娇态”与“轻盈”互文，既描摹其眉目含情的妩媚，又暗含步态翩跹的动态美感，与白居易“回眸一笑百媚生”异曲同工。“酥胸斜抱天边月”以侧面烘托手法刻画形体：以“天边月”隐喻怀抱琵琶时胸脯的圆润曲线，既避免直露描写，又赋予纯洁典雅的象征意蕴；“斜抱”二字暗含演奏姿态，与“幽咽泉流冰下滩”的琵琶声意象形成视觉与听觉的通感。“玉手轻弹水面冰”从听觉维度着笔，“玉手”呼应前文“娇态”，强化人物清丽特质；“水面冰”以通感手法将琵琶声的清脆滑润具象化，与《琵琶行》“幽咽泉流冰下滩”的冰下流水意象相类，突显技艺高超与乐音空灵。下片写琵琶歌女的幽独愁苦情态。“无限事，许多情”以议论性短句收束上片，由外貌转入内心世界。“无限”与“许多”的叠用，既暗示歌女身世浮沉的复杂纠葛，又为下片“相思调”埋下伏笔，语言凝练而情感张力暗生。“四弦丝竹苦丁宁”以乐器声响写愁绪，“苦丁宁”三字将抽象情思转化为听觉意象，既呼应“间关莺语花底滑”的乐音细节，又暗含“说尽心中无限事”的倾诉感，凸显人物内心郁结。“饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声”为点题之笔，以秋声作结，形成时空闭环：“相思调”直指前文“事”“情”之苦，“梧桐叶落”则借萧瑟秋景隐喻相思无解，与《卜算子》“缺月挂疏桐”的孤寂意境遥相呼应，深化“幽人独往来”的苍凉感。

4. 作品点评

《鹧鸪天·佳人》是苏轼以琵琶歌女为主角创作的词作，通过细腻的描写与烘托手法，刻画了一位兼具才艺与愁绪的佳人形象。全词语言凝练，意象清丽，兼具音乐美与画面感。

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作品评价

# （画不成）三字精。仙染与俗墨异。意外意，琵琶筝笛听之，形躁而志越，故弹得相思一半，有人肠断，何况拨尽。

明戏曲理论家沈际飞《三苏全书·苏轼词集》

# 取《琵琶行》之意，明显地受白居易《琵琶行》的影响。

现代中国苏轼研究会会员饶学刚《历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评》

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