朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
译文
送你的鸳鸯衣带长，你莫见怪，我身体瘦弱也承受不了歌舞挥动的强求。负心的人只贪心去寻花问柳，去向何方？依旧寻欢作乐、追求声色、放纵轻浮。又一个凄苦的春天在悲伤中过去，心中无限惆怅。琴长久不弹，弦早已断了，管长久不吹，已落满尘土，与这两件东西为伴的是女人的啼妆。若不信请回来看看，怕相见，自己的憔悴容颇见不得他。
逐句剖析
"莫怪鸳鸯绣带长"：送你的鸳鸯衣带长，你莫见怪，
# 鸳鸯绣带：绣有鸳鸯花纹的衣带，男女定情信物之一。
"腰轻不胜舞衣裳"：我身体瘦弱也承受不了歌舞挥动的强求。
# 不胜：无法承担，承受不了。,腰轻：细腰，这里代指瘦弱的身体。
"薄幸只贪游冶去"：负心的人只贪心去寻花问柳，
# 薄幸：薄情，负心。幸：一作“倖”。
"何处"：去向何方？
"垂杨系马恣轻狂"：依旧寻欢作乐、追求声色、放纵轻浮。
# 轻狂：放浪，轻浮。,恣：任凭。,系马：拴马。
"花谢絮飞春又尽"：又一个凄苦的春天在悲伤中过去，
"堪恨"：心中无限惆怅。
"断弦尘管伴啼妆"：琴长久不弹，弦早已断了，管长久不吹，已落满尘土，与这两件东西为伴的是女人的啼妆。
# 啼妆：满是泪痕的面容。,尘管：乐器陈旧。,断弦：琴弦断绝。
"不信归来但自看"：若不信请回来看看，
# 归来：从良。
"怕见"：怕相见，
"为郎憔悴却羞郎"：自己的憔悴容颇见不得他。
# 羞郎：因憔悴而羞于见郎。,憔悴：黄瘦，困顿。
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简介
《定风波·感旧》是宋代苏轼所作的一首词，上阕中，词人以细腻笔触开启感旧的篇章，将一位遭丈夫冷落的歌妓心境缓缓铺陈。她独居深闺，满心都是被辜负的怨恨与无尽的相思。每一寸空气都弥漫着她的哀怨，只能在回忆与期盼中黯然神伤。下阕转入伤今的情境，生动展现歌妓被冷落之后的艰难处境。她并未就此屈服，而是在困境中抗争，可又在现实的枷锁下，内心充满矛盾。既渴望挣脱束缚，追求平等与尊重，又在情感的漩涡中难以自拔，对爱情的渴望和自身的无力感相互拉扯。整首词以第一人称叙事，将歌妓为争取人性平等而努力抗争的故事鲜活呈现。透过她的内心独白，淋漓尽致地抒发了她对爱情的深深眷恋，以及在命运摆弄下的无奈与悲哀。这不仅是一个歌妓的心声，更是词人对女性追求平等的深刻洞察与支持，饱含着推动社会走向更加平等、进步的美好愿望。
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作者介绍
北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一
苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。
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背景
《定风波·感旧》是苏轼于熙宁七年（1074年）返回杭州的旅途中所作，宋神宗熙宁六年（1073年）三月的某个日子，陈襄设下宴席，盛情款待苏颂与苏轼。席间，有歌妓婉转唱曲，为宴会增添了几分雅致。时光匆匆，到了熙宁七年（1074年）暮春时节，苏轼在返回杭州的旅途中，往昔宴会上歌妓唱曲的场景突然涌上心头，触景生情之下，他挥笔写下了这首词。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，词中讲述了一位歌妓的故事，她身处困境，却为追求人性平等而不懈抗争，表达了歌妓在渴望爱情的同时，又因种种现实因素身不由己苦涩与无奈。
2. 写作手法
间接抒情：借景抒情，“花谢絮飞春又尽”，通过描写暮春时节花朵凋谢、柳絮纷飞的景象，营造出一种凄凉、伤感的氛围，烘托出女子内心的哀怨和青春流逝的感慨，借景抒情，情景交融。对比：上片将女子独守空闺的寂寞与丈夫“只贪游冶去”的轻狂形成鲜明对比，突出了女子的哀怨和丈夫的薄情。下片中“断弦尘管伴啼妆”，用曾经陪伴她歌舞的乐器如今已断弦蒙尘，衬托出女子如今的孤独和凄凉。以小见大：词中通过描写一位歌妓的遭遇和情感，反映了封建社会中女性在爱情和婚姻中的无奈与悲哀，以个体的经历展现了一个群体的普遍命运，深化了词的主题。
3. 分段赏析
上片之中，词人借由感怀往昔之事，生动展现了一位歌妓独守深闺的哀怨与相思之情。开篇的第一、二句“莫怪鸳鸯绣带长，腰轻不胜舞衣裳”，好似歌妓的自我辩解之词。她并非是不能承受那绣着鸳鸯花纹的华裳，而是有着更为复杂的心境。歌妓内心所承受的情感煎熬与压抑痛苦，皆源于负心郎对她的种种偏见。在这里，“莫怪”与“不胜”二词，强烈地传达出女性试图挣脱束缚、勇敢抗争的心声，也体现出词人对当时社会人性不平等现象的深深忧虑。接着，第三、四、五句“薄幸只贪游冶去，何处，垂杨系马恣轻狂”，则是歌妓对负心郎行径的有力揭露。在那垂杨依依之处，负心郎依旧肆意寻欢作乐，举止轻浮放纵。“薄幸”一词，毫不留情地指出负心郎的薄情寡义；“游冶”明确表明其沉迷于声色犬马的享乐之中；“贪”字更是直白地揭示出他对感官刺激的无度追求；而“恣轻狂”则将其放纵不羁的模样刻画得淋漓尽致。词人如此细致地揭露负心郎的行为，实则是在为女性争取平等的地位，努力寻求社会心理的平衡。这种坚决不向男性不合理的权威妥协，勇于抗争的精神，正是词人推动社会进步，为女性争取人性平等的有力体现。下片笔锋一转，着重书写当下的伤感，深入描绘了歌妓在被冷落之后的艰难处境、抗争之举以及内心的矛盾挣扎。“花谢絮飞春又尽，堪恨。断弦尘管伴啼妆”，这前三句所描绘的景象，“花谢”“絮飞”点明了歌妓与负心郎分手的时间，同时也暗示着他们之间曾经的情爱已如这逝去的春天般消逝殆尽。更令人痛心疾首的是，如今陪伴歌妓的唯有断了弦的乐器、蒙尘的管笙以及她那满是泪痕的妆容，这一切都让她陷入无尽的哀怨与愁苦之中。这无疑是对不公命运的有力控诉，也是女性自我意识觉醒的珍贵体现。而后，歌妓发出了自信的呼喊，坚信自己所选择的道路并无过错，决心坚定地走下去。然而，残酷的现实让她逐渐意识到，夫妻关系的破裂极有可能导致人生的全面溃败。在这种无奈的情况下，歌妓不得不向负心郎做出妥协，压抑自己内心对人性平等和人格尊严的渴望。“怕见”负心郎，生怕自己的憔悴模样引起他的注意，却又心怀一丝侥幸，期待着他能像张生和莺莺故事中那样，因自己的憔悴而良心发现。这种在抗争、矛盾、妥协之间的徘徊，以及对负心郎良心发现的期待，既反映出歌妓在当时社会环境下的无奈，也深刻地体现出词人在思想层面存在的一定局限性。
4. 作品点评
整首词别出心裁地采用第一人称的叙事方式，娓娓道来一位惨遭丈夫冷落的歌妓的故事。这位歌妓身处宋代社会的复杂环境中，并未向命运低头，而是勇敢地为争取人性平等而奋力抗争，堪称当时歌妓群体中追求人身自由与尊严解放的卓越典范。在词中，她的经历与心声，如同一面镜子，映照出那个时代女性所面临的困境与渴望。苏轼以细腻的笔触，将她的情感、挣扎与抗争展现得淋漓尽致，让我们看到了一位坚韧且充满力量的女性形象。此词意义非凡，它宛如一声振聋发聩的呐喊，向世人昭示：追求女性平等与尊严，是人类历史进程中始终回响的激昂旋律，这一旋律不应间断，而需在岁月的长河中持续奏响，直至实现真正的平等与公正。
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作品评价
# 然轼之词，非尽大笔淋漓，亦有赋情婀娜。如《定风波》之《感旧》曰：莫怪鸳鸯绣带长，轻腰不胜舞衣裳。
中国古文学家、教育家钱基博《中国文学史》
# 《定风波》写闺怨，下片中云：“不信归来但自看，怕见，为郎憔悴却羞郎。”其“为郎”句出《莺莺传》。莺莺被弃后与张生诗有“不为旁人羞不起，为郎憔悴却羞郎”之句。词人顺手拈来，虽然这一典故的内涵会使我们想到点什么，但与莺莺故事关涉不多，亦可替代。
中国苏轼研究会常务理事崔海正《苏轼词与小说》
# 该词写一个被丈夫冷落的歌妓独处深闺的怨恨和相思。对于丈夫的负心行为，不是“恨”而是“羞”，这充分表现了歌妓的一往情深。
山东省历史学会常务理事孙言诚《苏东坡词选》
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