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北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首题画诗。此诗根据画意，生动描绘了杨贵妃家族奢华无度、气焰嚣张的生活场景，深刻揭示了沉溺于享乐者的必然归宿，蕴含了深刻的讽刺意味。全诗前十句以画意为诗，笔墨酣畅；末四句，揭示意图，语意新警，大笔淋漓，有如史论。

2. 写作手法

虚实结合：虽然画作本身并未直接描绘夜景，但通过人物的衣着、马的跑动以及色彩的运用，可以让人联想到夜晚的宁静与神秘。衬托：在诗中，玉奴与八姨的形象被用作陪衬，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。借古讽今：苏轼在诗中不仅描绘了画中的情景，还通过借古讽今的手法，对当时的统治者进行了深刻的讽刺。他通过引用历史上的隋炀帝和陈后主的故事，暗示了唐朝统治者如果继续荒淫无度、穷奢极欲，也必将重蹈历史的覆辙，自取灭亡。这种寓意深刻、警世醒人的写法，使得诗作具有了更强的社会意义和历史价值。

3. 分段赏析

“佳人自鞚玉花骢，翩如惊燕蹋飞龙。金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫。” 这一段渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句描绘出虢国夫人驾驭玉花骢马，淡妆多态，骑在骏马上身段轻盈，恍如惊飞的春燕，骏马骄驰宛若游龙，生动地再现了图中虢国夫人的形象，美人名马，相互辉映，神采飞动。后两句写为了抢先进入明光宫，杨家豪奴挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地，展现出虢国夫人的骄纵和杨家炙手可热的气焰，也再现了图中的情景。“宫中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。坐中八姨真贵人，走马来看不动尘。明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。” 这一段写虢国夫人入宫和宫中的情事。宫内珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而 “自鞚玉花骢” 的佳人虢国夫人才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。最后 “明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕” 两句，笔力千钧，在欢情笑意中陡作警醒之笔，感叹虢国夫人的明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢，当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕，那些昙花一现的恩宠，换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。“人间俯仰成今古，吴公台下雷塘路。当时亦笑张丽华，不知门外韩擒虎。” 紧承前文，作者在观图感叹之后，更对历史上一些回环往复的旧事，致以深沉的感慨。吴公台下雷塘路，是隋炀帝埋葬之地，作者将唐明皇、杨玉环、虢国夫人等与隋炀帝相联系，暗示他们重蹈了隋炀帝的覆辙。当年陈后主陈叔宝及其宠妃张丽华曾嘲笑他人，却不知荒淫享乐者最终都落得国破家亡的下场，言外之意是说唐明皇等也因荒淫享乐而导致了安史之乱等悲剧，引人深思。

4. 作品点评

全诗表意鲜明。前两段共十句，皆依凭画境作诗，笔触酣畅淋漓。诗人以精妙之笔，将画中虢国夫人骑马之轻盈、宫廷游乐之盛景栩栩如生地呈现，宛如带领读者亲见画中场景。“明眸皓齿” 两句，笔锋一转，巧妙切入主题，发出一丝轻叹，于繁华描绘中陡然添上一抹怅惘。末段四句，则是直揭诗之意图，语意新颖且警策。诗句中既有对杨家奢华骄纵的辛辣讽刺，又饱含对历史兴衰的深沉感慨，千古兴亡之恨尽在其中。这般题图方式，挥洒自如、大气磅礴，犹如史家论史，发人深省，引人深思历史的沧桑变迁与人事的荣辱无常 。

# 全诗着意鲜明，前两段十句，全以画意为诗，笔墨酣畅。“明眸皓齿”两句转入主题，作轻微的感叹。末段四句，揭示意图，语意新警，亦讽亦慨，而千古恨事亦在其中，如此题图，大笔淋漓，有如史论，引人深思。

现代马祖熙《宋诗鉴赏辞典》