模糊搜索 精准匹配

文章解析

sān
三
shū
姝
mèi
媚
·
·
guò
过
dū
都
chéng
城
jiù
旧
jū
居
yǒu
有
gǎn
感

朝代：宋作者：吴文英浏览量：2
hú
湖
shān
山
jīng
经
zuì
醉
guàn
惯
。
。
zì
渍
chūn
春
shān
衫
tí
、
hén
啼
jiǔ
痕
hén
酒
wú
痕
xiàn
无
限
。
。
yòu
又
kè
客
cháng
长
ān
安
，
，
tàn
叹
duàn
断
jīn
襟
líng
零
mèi
袂
，
，
wò
涴
chén
尘
shuí
谁
huàn
浣
。
。
zǐ
紫
qū
曲
mén
门
huāng
荒
，
，
yán
沿
bài
败
jǐng
井
fēng
、
yáo
风
qīng
摇
màn
青
蔓
。
。
duì
对
yǔ
语
dōng
东
lín
邻
，
，
yóu
犹
shì
是
céng
曾
cháo
巢
，
，
xiè
谢
táng
堂
shuāng
双
yàn
燕
。
。
chūn
春
mèng
梦
rén
人
jiān
间
xū
须
duàn
断
。
。
dàn
但
guài
怪
dé
得
、
dāng
当
nián
年
mèng
梦
yuán
缘
néng
能
duǎn
短
。
。
xiù
绣
wū
屋
qín
秦
zhēng
筝
，
，
bàng
傍
hǎi
海
táng
棠
piān
偏
ài
爱
，
，
yè
夜
shēn
深
kāi
开
yàn
宴
。
。
wǔ
舞
xiē
歇
gē
歌
chén
沉
，
，
huā
花
wèi
未
jiǎn
减
、
hóng
红
yán
颜
xiān
先
biàn
变
。
。
zhù
伫
jiǔ
久
hé
河
qiáo
桥
yù
欲
qù
去
，
，
xié
斜
yáng
阳
lèi
泪
mǎn
满
。
。

译文

湖光山色间醉饮我早已见惯。那时我衣服上染遍了点点泪痕、斑斑酒痕。如今再次客居临安，可叹衣服破碎，积满灰尘无人浣洗。熟悉的坊曲门前已是一片荒凉，唯有败井边青藤在风中摇曳。东邻梁间相对呢喃的，大概还是旧时筑巢于华堂的双燕吧！人间的春梦总是要做完的。奇怪的是，那段如梦的情缘竟会这样的短暂。还记得你在绣房里抚弄秦筝的情景，特别令我喜爱的是深夜里在海棠花下摆开宴席。不能再见到你跳舞了，你的歌声也从此沉寂，花儿仍不减当初的娇艳，可似花的容颜却已凋残。我久久地站立在河桥上，当要离去时，夕阳洒下了余晖，我的眼中不觉已充满了泪水。

逐句剖析

"湖山经醉惯"：湖光山色间醉饮我早已见惯。

# 湖山：指西湖及湖边的高山。

"渍春衫、啼痕酒痕无限"：那时我衣服上染遍了点点泪痕、斑斑酒痕。

# 渍：沾染。

"又客长安"：如今再次客居临安，

# 长安：借指临安。

"叹断襟零袂"：可叹衣服破碎，

# 断襟零袂：指衣服破碎。襟：衣领。袂：衣袖。

"涴尘谁浣"：积满灰尘无人浣洗。

# 浣：洗涤。

"紫曲门荒"：熟悉的坊曲门前已是一片荒凉，

# 紫曲：指妓女所居的坊曲。

"沿败井、风摇青蔓"：唯有败井边青藤在风中摇曳。

"对语东邻"：东邻梁间相对呢喃的，

"犹是曾巢"：大概还是旧时筑巢于华堂的双燕吧！

"春梦人间须断"：人间的春梦总是要做完的。

"但怪得、"：奇怪的是，

"当年梦缘能短"：那段如梦的情缘竟会这样的短暂。

"绣屋秦筝"：还记得你在绣房里抚弄秦筝的情景，

# 绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴：是说承平时的歌筵酒宴。绣屋：指华丽的住所。

"傍海棠偏爱"：特别令我喜爱的是深夜里在海棠花下摆开宴席。

"舞歇歌沉"：不能再见到你跳舞了，你的歌声也从此沉寂，

"花未减、"：花儿仍不减当初的娇艳，

"红颜先变"：可似花的容颜却已凋残。

"伫久河桥欲去"：我久久地站立在河桥上，当要离去时，

"斜阳泪满"：夕阳洒下了余晖，我的眼中不觉已充满了泪水。

展开阅读全文 ∨

简介

《三姝媚·过都城旧居有感》是南宋著名词人吴文英的一首悼亡词。全词以“湖山经醉惯”起笔，通过一系列荒凉景象的描摹，展现了词人重游故地时触景伤情的深沉哀思。上阕以湖山旧景为引，细腻描摹往昔与爱妾共度的美好时光；下阕以“河桥”作结，在现实与回忆的交织中，将缠绵悱恻的思念之情推向高潮。整首词章法严谨，意象绵密，以“斜阳”“泪眼”“残柳”等凄美意象，营造出哀婉动人的意境。词人运笔如泣如诉，字里行间浸透着对逝去爱情的刻骨追忆，将婉约词“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的艺术特色展现得淋漓尽致。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

展开阅读全文 ∨

背景

吴文英一生漂泊，曾多次寓居南宋都城临安。他有一位爱姬，两人感情深厚，常于西湖畔醉饮歌舞，共度美好时光。但不幸的是，分别后，爱姬去世。多年后，吴文英重返旧居，目睹物是人非的荒凉景象后触景生情，写下这首悼亡词。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首悼亡词，通过描写重访南宋都城临安旧居的荒凉景象，抒发了对亡妾的深切追忆与人生无常的哀叹。词人描述“紫曲门荒”“败井青蔓”的萧瑟现景，借“谢堂双燕”暗喻朝代兴衰与情缘短暂；又追忆往日恩爱生活，与“红颜先变”的凄凉现实形成强烈反差，将个体悲情升华为对生命易逝、世事无常的哲思，融合了悼亡之痛与历史沉思。

2. 写作手法

用典：“谢堂双燕”化用刘禹锡《乌衣巷》诗“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，旧居东邻的家门亦已败落，但巢中栖着的还是当年华屋下的燕子，不仅写自己旧居的荒芜，也写东邻的变迁，反映出世事的沧桑和政治暗流，隐喻王朝的内部矛盾。同时又借成双成对的燕子，反衬出自己的失却伴侣后的孤独悲凉。社会环境描写：“紫曲门荒，沿败井、风摇青蔓”描写出了重游故地时所见，荒凉景象，“紫曲”原指京都繁华坊曲，与“门荒”形成强烈反差——昔日的笙歌巷陌沦为断壁残垣，暗示社会地位的剧变与时代风气的衰颓。水井破败不堪，蔓草在风中摇曳，往日的繁华不见，只余感伤和叹惋。寓情于景：通过“紫曲门荒，沿败井、风摇青蔓”等句，勾勒出人去楼空的破败画面，荒凉之景写凄怆之情​。

3. 分段赏析

《三姝媚·过都城旧居有感》是吴文英重访临安旧居时悼念亡姬的感怀之作，全词以今昔对比为脉络，交织个人情殇与时代兴衰之叹。上阕以“湖山经醉惯”起势，以“湖山”暗指江湖漂泊，“醉”字点破借酒消愁的颓唐，“惯”字则强化了流离生涯的漫长与麻木。陆游“衣上征尘杂酒痕”的羁旅之悲在此被词人转化为“渍春衫”的具象化表达，酒痕与啼痕的叠加，既是个人飘零的写照，亦暗含家国飘摇的隐喻，将羁旅愁苦具象化，“涴尘谁浣”一句表明往日为自己换衣的爱姬已经不在，空留叹息。“紫曲门荒”“败井青蔓”等意象，勾勒出故居的颓败图景：朱门荒草、断井残垣、风中蔓草，共同编织成一幅南宋都城的“废墟图”。其中“风摇青蔓”的动态细节，以细微声响反衬死寂，暗示繁华消逝后的空虚。而“谢堂双燕”化用刘禹锡《乌衣巷》的“旧时王谢堂前燕”，将燕子栖于败宅的意象，从士族门阀的兴衰扩展至南宋权贵的崩塌。东邻的败落不仅是个人旧居的荒芜，更暗指朝廷内部倾轧与民生凋敝。双燕“对语”赋予其历史见证者的角色，燕巢未改而门庭已易，形成“物是人非”的强烈反差，暗讽南宋政权“偏安苟且”的颓势。典故既暗喻朝代更迭，又凸显词人孑然一身的孤寂。下阕转入回忆，以“春梦”喻情缘短暂，既承袭苏轼“事如春梦了无痕”的禅意，又以“须断”的强化命运无常之感。“但怪得”感慨情缘短暂。“绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴”展现昔日的美好记忆，展现出爱妾的才情与美貌，与“舞歇歌沉”的人面凋零形成强烈反差，“花未减”与“红颜先变”的对照，揭示美好的短暂易逝，借物是人非的细节传递出刻骨追思。昔日的悲欢如过往云烟，梦一般逝去。故地重游词人要走了，却又舍不得离去，“伫久河桥欲去，斜阳泪满”，河桥、斜阳与泪痕构成苍凉意境，结句不言哀而哀自现，以“泪满”的饱和状态收束全篇，余韵悠长。斜阳余晖与泪水辉映，将个体悲情投射至历史长河，将个人悼亡升华为对时代衰颓的隐喻。全词虚实相生，今昔叠映，既展现词人“酒痕啼痕无限”的个体悲怆，又暗含“世事沧桑”的历史沉思。

4. 作品点评

吴文英的《三姝媚·过都城旧居有感》是一首凄婉动人的悼亡词。上阕以“湖山经醉惯”起笔，寥寥数语道尽漂泊岁月的沧桑。旧居重游，满眼衰败之景令人心生慨叹，以“谢堂双燕”的典故更暗喻世事变迁。下阕回忆往日的幸福欢愉，最终却定格在“花未减、红颜先变”的残酷现实。结尾“伫久河桥欲去，斜阳泪满”以景结情，河桥、斜阳与泪痕交织成一幅苍凉剪影，对亡妾的追忆升华定格。全词语言凝练深沉，细密的意象既写眼前景又写旧时情，绵密深远，哀婉动人。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 过旧居，思故国也。读起句，可见“啼痕酒痕”、悲欢离合之迹；以下缘情布景，凭吊兴亡，盖非仅兴怀陈迹矣。“春梦”须断，往来常理，“人间”二字不可忽过。正见天上可哀，“梦缘能短”治日少也。“秦筝”三句，回首承平，“红颜先变”，盛时已过，则惟有斜阳之泪，送此湖山耳。此盖觉翁晚年之作，读草窗“与君共承平年少”，及玉田“独怜水楼赋笔，有斜阳、还怕登临”，可与知此词。

清陈洵《海绡说词》

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·杨公远《春夜听雨》

下一篇:宋·辛弃疾《临江仙·老去浑身无著处》

猜你喜欢