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文章解析

yè
夜
hé
合
huā
花
·
·
zì
自
hè
鹤
jiāng
江
rù
入
jīng
京
，
，
bó
泊
fēng
葑
mén
门
wài
外
yǒu
有
gǎn
感

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
liǔ
柳
míng
暝
hé
河
qiáo
桥
，
，
yīng
莺
qíng
晴
tái
台
yuàn
苑
，
，
duǎn
短
cè
策
pín
频
rě
惹
chūn
春
xiāng
香
。
。
dāng
当
shí
时
yè
夜
bó
泊
，
，
wēn
温
róu
柔
biàn
便
rù
入
shēn
深
xiāng
乡
。
。
cí
词
yùn
韵
zhǎi
窄
，
，
jiǔ
酒
bēi
杯
cháng
长
。
。
jiǎn
剪
là
蜡
huā
花
hú
、
jiàn
壶
cuī
箭
máng
催
忙
。
。
gòng
共
zhuī
追
yóu
游
chù
处
，
，
líng
凌
bō
波
cuì
翠
mò
陌
，
，
lián
连
zhào
棹
héng
横
táng
塘
。
。
shí
十
nián
年
yí
一
mèng
梦
qī
凄
liáng
凉
。
。
sì
似
xī
西
hú
湖
yàn
燕
qù
去
，
，
wú
吴
guǎn
馆
cháo
巢
huāng
荒
。
。
chóng
重
lái
来
wàn
万
gǎn
感
，
，
yī
依
qián
前
huàn
唤
jiǔ
酒
yín
银
yīng
罂
。
。
xī
溪
yǔ
雨
jí
急
，
，
àn
岸
huā
花
kuáng
狂
。
。
chèn
趁
cán
残
yā
鸦
fēi
、
guò
飞
cāng
过
máng
苍
茫
。
。
gù
故
rén
人
lóu
楼
shàng
上
，
，
píng
凭
shuí
谁
zhǐ
指
yǔ
与
，
，
fāng
芳
cǎo
草
xié
斜
yáng
阳
。
。

译文

浓密的柳荫把河桥遮藏，黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭，我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边，很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙，只顾与你共饮清觞。共剪灯花，那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处，青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步，两舟相并，我与你荡漾于城南横塘。十年如梦，梦醒后倍觉凄凉。恰似那西湖上燕子飞去，人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门，百感交集，像从前一样唤酒品尝。急雨拍打着溪面，岸上的落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上，还有谁能与我凭栏远眺，指点芳草斜阳。

逐句剖析

"柳暝河桥"：浓密的柳荫把河桥遮藏，

# 柳暝河桥：日暮时停舟于杨柳掩映的河桥之下。暝，日落黄昏之时。河桥，苏州河上的小桥。

"莺晴台苑"：黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭，

# 莺晴台苑：晴日登上莺声婉转的苏州台苑。台苑，指苏州姑苏台的苑圃。

"短策频惹春香"：我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。

# 短策：短的马鞭。《左传·襄公十七年》：“左师为己短策，苟过华臣之门，必骋。”孔颖达疏：“策，马捶也……必为短策者，私助御者，不欲使人知也。”策，马鞭。

"当时夜泊"：还记得那次夜泊桥边，

"温柔便入深乡"：很快便进入了温柔之乡。

"词韵窄"：我的词才显得笨拙，

# 词韵：词致气韵。唐杨炯《〈王勃集〉序》：“兄勉及勮，磊落词韵，铿鍧风骨，皆九变之雄律也。”

"酒杯长"：只顾与你共饮清觞。

"剪蜡花、壶箭催忙"：共剪灯花，那一宵过得太快太匆忙。

# 壶箭：古代的计时仪器。铜壶装水滴漏，壶中有箭标识时辰。北齐邢邵《献武皇帝寺铭》：“晓夜自分，不劳鸡鹤之助；六时靡惑，非待壶箭之功。”,蜡花：蜡烛燃点时，烛心结成的花状物。唐李商隐《独居有怀》诗：“蜡花长递泪，筝柱镇移心。”,剪：一作翦。

"共追游处"：还记得与你嬉游之处，

"凌波翠陌"：青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步，

# 凌波翠陌：与美人在岸上遨游。凌波，女子步履轻盈貌。翠陌，长着青草的道路。

"连棹横塘"：两舟相并，我与你荡漾于城南横塘。

# 连棹横塘：与美人在水上遨游。棹，船桨，指船。横塘，一个连一个的池塘。

"十年一梦凄凉"：十年如梦，梦醒后倍觉凄凉。

"似西湖燕去"：恰似那西湖上燕子飞去，

# 似西湖燕去：“似西”二句：形容人去楼空如燕去巢荒。西湖吴馆，作者经常住宿的地方。此处指佳人离去。

"吴馆巢荒"：人去楼空燕巢已荒。

# 吴馆：原指春秋吴王夫差所筑的馆娃宫，遗址在今江苏吴县灵岩山，这里喻指苏姬住处。

"重来万感"：今日我重到葑门，百感交集，

# 万感：种种感触。

"依前唤酒银罂"：像从前一样唤酒品尝。

# 银罂：银质或银饰的贮器，用以盛流质。唐杨巨源《石水词》之一：“银罂深锁贮清光，无限来人不得尝。”

"溪雨急"：急雨拍打着溪面，

"岸花狂"：岸上的落花轻狂。

"趁残鸦、飞过苍茫"：又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。

"故人楼上"：而今又来到故人的楼上，

"凭谁指与"：还有谁能与我凭栏远眺，

"芳草斜阳"：指点芳草斜阳。

# 斜阳：傍晚西斜的太阳，夕阳。唐赵嘏《东望》诗：“斜阳映阁山当寺，微绿含风树满川。”

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简介

《夜合花·自鹤江入京，泊葑门外有感》是宋代吴文英创作的一首词。上片以细腻笔触回忆往昔，描绘河桥柳暗、台苑莺啼的春日盛景，刻画与友人夜泊时填词饮酒、剪烛畅谈，携手同游翠陌、连棹横塘的欢乐团聚场景；下片聚焦当下，写十年后故地重游，眼前溪雨骤急、岸花狂舞，残鸦飞过苍茫暮色，触景生情，抒发爱妾离去后的孤寂凄凉与万千悲感。全词今昔对比，情景交融，语言典雅，意境苍茫，情感深沉。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

吴文英乘船从鹤江（即白鹤溪）前往南宋都城临安，途中于苏州东城的葑门暂泊。葑门外的溪流一带，承载着他与苏州去妾诸多过往：此地或是他们曾经的爱巢，一同漫步、嬉戏之处，更可能是情定之所。如今旧地重游，往昔的甜蜜与温馨瞬间涌上心头，思念如潮水般汹涌，情难自已之下，作者挥笔写下这首饱含深情的怀人词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首宋词，也是一首怀旧感怀词。词作描绘了往昔与友人春日共游的欢乐场景，展现重游故地时溪雨岸花、苍茫残鸦的萧瑟之景，今昔对照，表达出十年后物是人非的凄凉之感与对故人的深切思念。

2. 写作手法

对偶：“柳暝河桥，莺晴台苑”运用对偶，极为工巧。从视觉角度描绘春景，“柳暝”对“莺晴”，一暗一明，“暝”字赋予河边杨柳如烟似雾的朦胧美感，仿若暮色轻柔地为其披上薄纱，丝丝缕缕尽现娇柔，将静态之柳写得富有动态变化；“莺晴”则别具匠心，避开直接写黄莺啼鸣的俗套，借“晴”字烘托出阳光洒落台苑的明媚场景，黄莺于其间欢畅穿梭、鸣声婉转，活泼之景跃然纸上。侧面描写：“短策频惹春香”作者不明言出游，仅通过屡屡携带着短杖这一细节，让读者仿若看见他频繁穿梭于春日美景中的身影，暗示其多次出游踏春；同样，不正面铺陈花开的热烈绚烂，而是凭借短杖在路上不断沾染的馥郁香气，侧面点出沿途早已是姹紫嫣红、花香四溢。对比：开篇“十年一梦凄凉”运用对比手法，短短六字，却有着强烈的情感冲击力。将过去欢聚的漫长时光与如今回首时“一梦”的短暂虚幻相对比，十年光阴，曾经的甜蜜如今已如泡影消散无影，心境也随之从往昔的欢乐坠入如今的“凄凉”深渊，瞬间为全词定下哀伤基调，让读者清晰地感受到岁月流转带来的沧桑巨变，以及词人内心的沉痛落差。互文：“似西湖燕去，吴馆巢荒”采用互文的技法。从意象选取上，以西湖、吴馆两地为依托，选取“燕去”“巢荒”这两个极具衰败感的画面，委婉而深刻地比喻自己与苏、杭二妾的生离死别。表面看是在描述两地建筑的荒芜，实则相互呼应，强化凄凉氛围，含蓄表达背后是深沉伤痛，唯有知晓背后故事之人，才能真切领会其中深意，照应：“重来万感，依前唤酒很罂”，“重来”呼应上片“当时”，“唤酒”勾起夜泊对饮回忆，形成今昔对照。添“万感”“依前”，凸显今昔场景似而情异，旧地重游、物是人非，词人借酒浇愁更添悲戚，尽显内心复杂矛盾，让读者感同身受。情景交融：“溪雨急，岸花狂。趁残鸦，飞过苍茫”，绘眼前实景，急雨敲溪、岸花狂舞、残鸦乱飞，既是自然之景，又与词人爱妾离去的悲戚相融，景凄情哀难辨，情绪由凄怨趋激动，笔调从吞咽转倾泻，辞随情变，达景语皆情语之境。以景结情：“故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳”，词人望爱妾旧居人去楼空，方点明“故人”与同住地，孤独中“芳草斜阳”添怀旧伤感，暗示时节，情绪与笔调从激动回凄怨，借景抒情，余味无穷，令读者意犹未尽。

3. 分段赏析

上片开篇，“柳暝河桥，莺晴台苑”以工整秀丽的对偶句描绘苏州春景。“暝”字将河边桥畔杨柳的浓密娇柔之态刻画得淋漓尽致，而“莺晴”一词更是别具匠心，不直接写黄莺在晴天的台苑中啼啭，却以独特的遣词展现出春日的生机。此句写景，为后文引出作者及他所思念之人做了铺垫。“短策频惹春香”一句，虽未明言出游，却通过“屡携短策”暗示作者多次出游的情形。也不直接写花开，而是以短策频频沾惹春香，侧面表现出沿途春花盛开的景象。前文写柳，此处写花，丰富了春景，且前文未点“春”字，此处补点，避免了重复，自然地从春景引出作者。接着，“当时夜泊，温柔便入深乡”在时空和人物关系上有了一个大的跳跃。从苏州较大的范围缩小到葑桥附近，从整个春日浓缩到一个夜晚，从独游扩展到两人同泊，或许这还是他们初次定情的时刻。“温柔乡”本是描写男女爱情的常用词语，但作者将其拆开，分别置于句首和句末，中间插入“便入”和“深”字，既表现出情急事谐，又凸显了情挚梦甜，化旧成新，精警有力。“词韵窄，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙”描写夜泊时两人对饮的情景。作者身为填词老手，却嫌词韵狭窄，并非真的感叹词体拘才，而是强调两情欢洽，一时难以尽情抒写。烛花频剪，时光飞逝，记时的壶箭本按定时移动，却让人感觉它在忙着相催，这无非是因为人因欢饮而忘却了时间的流逝，使得这平常的情节通过曲折的表达显得不平常。最后，“共追游处，凌波翠陌，连棹横塘”再次在时空关系上发生变化，回忆两人的游踪。或在陆上翠陌，看她如洛妃般“凌波微步”；或两人同舟连棹，游于苏州城西南的横塘一带。内容丰富且通过对偶句集中描写，与开篇的写景之句有异曲同工之妙。下片以“十年一梦凄凉”开启，点明从往昔的欢聚到如今已过十年，旧事如梦，欢乐已化为凄凉。“似西湖燕去，吴馆巢荒”运用互文对偶的手法，以西湖、吴馆中的燕去巢荒，比喻自己与苏、杭二妾的生离死别，这种隐晦的表达只有了解其中故事的人才能明白其所指。“重来万感，依前唤酒倾罂”，“重来”与上片的“当时”相呼应，“唤酒”与上片的“酒杯长”相呼应。“万感”“依前”二词，使今昔之事虽略同，但情感却截然不同，让人感受到作者沉吟呜咽、凄怨欲绝的心境。“溪雨急，岸花狂。趁残鸦，飞过苍茫”描绘了作者眼前所见之景：急雨打击着溪面，岸花随风狂舞，无助的残鸦飞过苍茫的天空。眼中之景与心中之情同样凄迷，情绪由凄怨渐入激动，笔调也由吞咽转为倾泻。情与景相融合，且作者在景物描写上安排细致，如“花”字上片未用，留在此处；“残鸦”表明是黄昏而非深夜，不露针线痕迹。结尾“故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳”以景语结束叙事。作者在船上远望故人旧时居住的房屋，人去楼空，此时才点出“故人”以及二人曾同住之地。事与地皆无人可与共同指点，只能孤独回忆，“芳草斜阳”更增添了怀旧伤感之情，也进一步点明了季节和时候。情绪由激动重回凄怨，笔调也由倾泻转回吞咽，借景物渲染，余情无限。

4. 作品点评

全词语言缜密、脉络清晰，巧用景物渲染气氛，情思绵绵不尽。开篇以春景铺垫欢情，后续借急雨、残花等景，或烘托喜悦，或映衬悲戚，让读者身临其境。词作虽终，余情袅袅，耐人回味。

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