朝代：唐作者：李白浏览量：2
译文
弃我而去的昨天，早已不可挽留；乱我心绪的今天，使人无限烦忧。万里长风吹送南归的鸿雁，面对此景，正可以登上高楼开怀畅饮。先生的文章颇具建安风骨，而我的诗风，也像谢朓那样清新秀丽。我们都满怀豪情逸兴，飞跃的神思，像要腾空而上高高的青天，去摘取那皎洁的明月。拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加浓烈。人生在世不能称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
逐句剖析
"弃我去者"：弃我而去的昨天，
"昨日之日不可留"：早已不可挽留；
"乱我心者"：乱我心绪的今天，
"今日之日多烦忧"：使人无限烦忧。
"长风万里送秋雁"：万里长风吹送南归的鸿雁，
# 长风：远风，大风。
"对此可以酣高楼"：面对此景，正可以登上高楼开怀畅饮。
# 酣高楼：在高楼上畅饮。酣（hān），畅饮。高楼，指谢朓楼。,此：指上句的长风秋雁的景色。
"蓬莱文章建安骨"：先生的文章颇具建安风骨，
# 建安骨：指刚健遒劲的诗文风格。汉末建安（汉献帝年号，196—220）年间，“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上，后人称之为“建安风骨”。,蓬莱文章：借指李云的文章。蓬莱，此指东汉时藏书之东观。《后汉书》卷二三《窦融列传》附窦章传：“是时学者称东观为老氏藏室，道家蓬莱山”。李贤注：“言东观经籍多也。蓬莱，海中神山，为仙府，幽经秘籍并皆在也。”
"中间小谢又清发"：而我的诗风，也像谢朓那样清新秀丽。
# 清发：指清新秀发的诗风。发，诗文俊逸。,小谢：指谢朓，字玄晖，南朝齐诗人。后人将他和谢灵运并称为大谢、小谢。这里用以自喻。
"俱怀逸兴壮思飞"：我们都满怀豪情逸兴，飞跃的神思，
# 壮思飞：卢思道《卢记室诔》：“丽词泉涌，壮思云飞。”壮思：雄心壮志，豪壮的意思。,逸兴：飘逸豪放的兴致，多指山水游兴，超迈的意兴。王勃《滕王阁序》：“遥襟甫畅，逸兴遄飞。”李白《送贺宾客归越》：“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。”,俱怀：两人都怀有。
"欲上青天览明月"：像要腾空而上高高的青天，去摘取那皎洁的明月。
# 览明月：览：通“揽”，摘取。《唐诗鉴赏辞典》(上海辞书出版社1983年版)作“揽明月”。另一版本为揽。明月：一作“日月”。
"抽刀断水水更流"：拔刀断水水却更加汹涌奔流，
"举杯消愁愁更愁"：举杯消愁愁情上却更加浓烈。
# 更：一本作“复”。,消：一本作“销”。
"人生在世不称意"：人生在世不能称心如意，
# 称意：称心如意。
"明朝散发弄扁舟"：不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
# 散发弄扁舟：一作“举棹还沧洲”。散发：去冠披发，指隐居不仕。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠，散发表示闲适自在。弄扁舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。春秋末年，范蠡辞别越王勾践，“乘扁舟浮于江湖”（《史记·货殖列传》）。,明朝：明天。
展开阅读全文 ∨
简介
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》是诗仙李白行至宣城与友人李云登临胜迹时所作的七言古诗，此诗共九十二字。这首被后世誉为“谪仙体”的送别诗，通篇不着寻常离愁别绪，而是用“长风万里送秋雁”“欲上青天览明月”等壮阔画面，抒发了诗人对自由的向往和理想难实现的苦闷。名句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”用生动的比喻，道尽了现实与理想的矛盾。结尾“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”更是展现了李白洒脱不羁的性格，成为中国文化中追求自由的经典表达。诗中交织着豪情与愁绪，既有对友人文章的赞美，又抒发了壮志难酬的苦闷。全诗情感饱满，跌宕起伏，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
唐代浪漫主义诗人，“诗仙”
李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。
展开阅读全文 ∨
背景
此诗作于天宝十二年（733年），也就是“安史之乱”前夕，当时宣城的诗人。天宝元年（742)，李白带着崇高的政治理想抵达长安，在翰林院供职。天宝三年（744年），他被谗言所累，被迫辞官，带着满腔的愤懑，再次过起了浪迹天涯的生活。天宝十二年（753）秋，李白抵达宣州，在宣州住了没多久，老友李云就来了，马上就要走了，李白送他上谢朓楼，摆酒相送。李白所要送别的李云，原名李华（这首诗《文苑英华》中的《陪侍御叔华登楼歌》），是当时的一位古文大家，担任秘书省校书郎，专管校订。李白叫他叔叔，却不是亲戚。李云为天宝11年（752)，为都察院的官员。《检校尚书吏部员外郎赵郡李公中集序》载：“（天宝）十一年，拜都察院为御史台。李云是个正直正直的人，他贪猾当路，他是一个正直的人，他不惧权势。此诗写于李云行在宣城遇到李白，两人一起上谢朓楼，李白为他送行。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言古诗，也是一首送别诗。借“长风万里送秋雁”“欲上青天览明月”等壮阔景象，写出了诗人对自由的向往、理想难酬的苦闷，以及用“抽刀断水水更流”的比喻道尽的现实与理想的矛盾，展现了洒脱不羁的性格。
2. 写作手法
直抒胸臆：“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”，开篇直接抒发时光流逝、内心烦忧的感受，重叠复沓的语言，生动展现出诗人郁结之深与心绪之乱。借景抒情：“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”，借万里秋空、长风吹雁之景，抒发面对壮阔景象而生的豪情逸兴，展现诗人豪迈阔大的胸襟。比喻：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，以抽刀断水喻借酒消愁，形象地写出愁绪的连绵不断，生动显示出诗人力图摆脱精神苦闷的愿望。夸张：“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”，用“欲上青天揽明月”的夸张想象，极写酒酣兴发时的豪情壮志，将昂扬情绪推向高潮，展现诗人对高洁理想境界的向往，体现其豪放天真的性格。用典：“蓬莱文章建安骨”一句巧用两个典故。“蓬莱文章”原指东汉东观（政府藏书机构），因道家称蓬莱山为仙府，唐人借指秘书省，此处借指李云身为校书郎的文章；“建安骨”指汉末建安时期“三曹七子”刚健遒劲的文风。诗人以“蓬莱文章”赞李云文章兼具典籍的庄重，用“建安骨”喻其文风刚健，既贴合对方身份，又以文学传统暗颂其才，使赠别之意融入对文章风骨的推崇中。
3. 分段赏析
前四句“昨日之日”至“今日之日”，指众多弃我而去的“昨日”与接踵而至的“今日”。换言之，每日皆深感时光飞逝、岁月难留，内心烦乱、忧愤郁悒。此中既蕴含“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，亦融入诗人对污浊政治现实的感受。其“烦忧”非自“今日”起始，所忧亦非单一。此乃对他长期政治遭遇与政治感受的艺术概括。忧愤的深广与强烈，正反映出天宝以来朝政愈发腐败、李白个人遭遇愈发困窘的状况。理想与现实的尖锐矛盾引发的强烈精神苦闷，在此寻得恰当的表现形式。破空而来的起笔、重叠复沓的语言（既言“弃我去”，又道“不可留”；既说“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气呵成、长达十一字的句式，都极为生动形象地展现出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及情感一触即发、发则不可抑止的状态。“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”两句骤然转折：当面对着寥廓而明净的秋空，遥遥望见万里长风吹送着鸿雁的壮美景色时，胸中不由得激荡起于高楼之上酣饮尽欢的豪情逸兴。这两句在读者眼前铺展一幅壮阔而明朗的万里秋空画图，同时也展示出诗人豪迈旷达的胸襟气度。从极致的苦闷状态忽然转向朗爽壮阔的境界，看似变化突兀、不可思议，但这恰恰是李白诗作的独特魅力所在。正因为他素来怀抱高远的理想抱负，却又长期被黑暗污浊的现实环境所压抑，所以无时无刻不向往着能够自由驰骋的广阔空间。当目光触及“长风万里送秋雁”的雄浑之境，瞬间感到精神为之一振，烦忧尽数扫去，体会到一种心与境高度契合的舒畅之感，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就自然而然地生发出来。“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”两句承接高楼饯别的场景，分别描写主客双方。东汉时期学者将东观（政府的藏书机构）称为道家蓬莱山，唐代文人又常以蓬山、蓬阁代指秘书省，李云担任秘书省校书郎一职，因此此处用“蓬莱文章”借指李云的文章。“建安骨”指的是刚健遒劲的“建安风骨”。上句意在赞美李云的文章风格刚健有力，下句则以“小谢”（即谢朓）自比，表明自己的诗作如同谢朓的诗一般，具备清新秀发的风格。李白对谢朓极为推崇，在此自比小谢，恰恰流露出他对自身才能的自信。这两句自然地与诗题中的谢朓楼和“校书”的身份相关联。“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。”两句围绕“酣高楼”的场景进一步渲染主客双方的意兴，言彼此皆怀有豪情逸兴与雄心壮志，酒酣之际兴致勃发，更觉飘然欲飞，竟想登上青天揽取明月。前文刚描绘晴昼秋空之景，此处突然提及“明月”，可见所写并非眼前实景。“欲上”等表述，亦表明这是诗人酒酣兴发时的豪迈之语。在此，豪放的气度与天真的情怀达成和谐统一，而这正是李白的性格特质。上天揽月虽属一时兴致所至之语，未必有所寄托，但这飞动劲健的形象，却让读者真切感受到诗人对高洁理想境界的向往与追求。这两句笔力饱满、酣畅淋漓，将面对“长风万里送秋雁”之境所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中的一切黑暗污浊已被尽数荡涤，心头的所有烦忧也都抛至九霄云外。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”的比喻既奇特且极具独创性，同时又自然贴切得充满生活气息。谢朓楼前，正是那终年潺潺长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易引发联想，因此诗人在排遣烦忧的强烈愿望中，很自然地生发出“抽刀断水”的奇妙意念。由于这一比喻与眼前的实景联系极为密切，进而使其多少具备了“兴”的意味，读起来便让人觉得完全是自然天成。尽管诗人内心的苦闷根本无法排遣，但“抽刀断水”这个生动的细节，却鲜明地显示出诗人力图挣脱精神苦闷的主动要求，这就与那些沉溺于苦闷之中而不能自拔的人有了明显的区别。最后两句“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实间存在矛盾，在当时的历史条件下，这一矛盾无法得到解决，因此，他时常陷入“不称意”的苦闷之中，而只能寻得“散发弄扁舟”这样一条排解苦闷的途径。这一结论固然难免带有一定的遁世倾向，甚至隐含着回避现实的意味。然而历史与他所代表的社会阶层局限性，决定了他难以找到更为积极的出路。
4. 作品点评
李白的可贵之处在于，即便精神承受着苦闷的沉重压力，却并未因此放弃对进步理想的追求，诗中依然贯注着豪迈慷慨的情怀。“长风”二句与“俱怀”二句，宛如在悲怆乐曲中奏响高昂乐观的音调，于黑暗云层中透出灿烂明丽的霞光；“抽刀”二句亦在抒写强烈苦闷之时，展现出倔强不屈的性格。因此，整首诗给人的感受并非阴郁绝望，而是在忧愤苦闷中彰显出豪迈雄放的气概，这体现出诗人既不屈服于环境的压抑，也不屈服于内心的重压。其思想感情的瞬息万变、波澜迭起，与艺术结构的腾挪跌宕、跳跃发展，在这首诗中实现了完美统一。诗一开篇便平地起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷；紧接着却全然撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴延伸至“揽明月”的壮举，如扶摇直上九霄，旋即又从九霄跌入苦闷深渊。这种直起直落、大开大合的结构，没有任何承转过渡的痕迹，最适合表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗中也体现得颇为突出。唯有具备李白那般阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，同时拥有高度驾驭语言的能力，方能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，几乎如同散文语言，其间却流注着豪放健举的气势；“长风”二句境界壮阔、气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，亦是这首诗虽极写烦忧苦闷，却不显得阴郁低沉的原因之一。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 刘云：崔嵬迭宕，正在起一句。“不称意”，诺欲绝。
明高棅《唐诗品汇》
# 萧云：此篇眷顾宗国之意深。
明黄克缵、卫一凤《全唐风雅》
# 厌世多艰，兴思远引。韵清气秀，篷蓬起东海，蓬蓬起西海。异质快才，自足横绝一世。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 雄情逸调。
明陆时雍《唐诗镜》卷十九
# 此厌世多艰，思栖逸也。言往日不返，来日多忧，盍乘此秋色登楼以相酣畅乎？……然不得近君，是以愁不能忘。而以抽刀断水起兴，因言人生既不称意，便当适志扁舟，何栖栖仕宦为也？
明唐汝询《唐诗解》卷十三
# 兴起超忽。
明末清初王夫之《唐诗评选》卷一
# 遥情飙竖，逸兴云飞，杜甫所谓“飘然思不群”此矣。二载而下，犹见酒间岸异之状，真仙才也。吴昌祺曰：亦从明远变化出来。
清清高宗敕编《唐宋诗醇》卷七
# 此篇三韵两转，而起结别是一法。（前四句）起势豪迈，如风雨之骤至。言日月如流，光阴如驶已去之。昨日难留，方来之忧思烦乱，况人生之聚散不定，而秋风又复可悲乎！当此秋风送雁，临眺高楼，可不尽醉沉酣，以写我忧乎？
清王尧衢《古唐诗合解》
# 此种格调，太白从心中化出（首二句下）。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 耸突爽逸（首二句下）。奥思奇句（“抽刀断水”二句下）。
清宋宗元《网师园唐诗笺》
# 起二句，发兴无端。“长风”二句，落入；如此落法，非寻常所知。“抽刀”二句，仍应起意为章法。“人生”二句，言所以愁。
清方东树《昭昧詹言》
# 昔人谓激昂之言出于兴，此“兴”字与他处言兴不同。激昂大抵*是情过于事，如太白诗“欲上青天揽日月”是也。
清刘熙载《艺概》
# 起句破格，赖此救之（“长风万里”二句下）。中四句不贯，以其无愁也（“蓬莱文章”四句下）。
清王闿运《王闿运手批唐诗选》
# 吴曰：破空时来，不可端倪（首二句下）。吴曰：再用破空之句作接，非太白雄才，那得有此奇横（“长空万里”句下）？吴曰：第四句始倒煞到题。翁覃溪曰：“蓬莱”句从中突起，横亘而出。吴曰：“抽刀”句再断。吴曰：收倒煞到题（末二句下）。
清高步瀛《唐宋诗举要》
# 前人多以“蓬莱”诸句为赞美李云之语，误。……此诗于文章独标东观，而初稿或作“蔡氏”，盖有感于邕之事欤？建安七子，慷慨以任气，磊落以使才，虽在季世，卓越千古。小谢亦以旷世逸才，不得其死。白于南朝三百年间多次标举小谢，既因其才难得，亦哀其志未酬。“蓬莱”诸句盖与华共勉之辞，虽感时至末世，亦欲有所作为也。白与华登楼论文，酣饮谈诗，其意盖在斯乎？然终以忧思难遣，故有“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”之语，而以“散发弄扁舟”结束全篇。
现代安旗等《李白全集编年注释》
展开阅读全文 ∨