朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
译文
浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。百花凋零，惟有那秋菊逞强，显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊，暮天夕阳返照天空，倒挂着一缕美丽的彩虹，那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
逐句剖析
"阑干独倚天涯客"：浪迹天涯的孤客独倚栏干，
# 天涯客：词人自指。,倚：靠着，倚靠。,阑：通“栏”，栏杆。
"心影暗凋风叶寂"：面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。
# 心影：心地。《神仙感遇传》载：李荃在骊山下，遇一老妇，告曰：“少年颧骨贯于生门，命轮齐于日角，血脑未减，心影不偏，德贤而好法，神勇而乐至，真是吾弟子也。”此指心绪、心事。
"千山秋入雨中青"：绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，
# 千山：形容山岭非常多。
"一雁暮随云去急"：一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
"霜花强弄春颜色"：百花凋零，惟有那秋菊逞强，显示出些许春天般的缤纷色彩。
# 弄：显现、卖弄。,霜花：秋菊。
"相吊年光浇大白"：而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊，
# 大白：酒名。
"海烟沉处倒残霞"：暮天夕阳返照天空，倒挂着一缕美丽的彩虹，
# 残霞：残馀的晚霞。,沉处：深处。沉，一作“沈”。,海烟：海上的烟雾、水雾。
"一杼鲛绡和泪织"：那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
# 鲛绡：传说中鲛人（传说中的人鱼）所织的纱。《述异记》卷上：“南海出鲛绡纱。（鲛人）泉室潜织，一名龙纱。其价百余金。以为服，入水不酒。”晋张华《博物志》卷二：“南海外有鲛人，水居如鱼，不废织绩，其眼能泣珠。”亦泛指薄纱。鲛，传说中的人鱼。能织布。绡，极薄的丝织品。,杼：织布机的梭子。
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简介
《玉楼春·和吴见山韵》是宋代词人吴文英创作的一首词作。全词上片以秋景铺陈，下片转入哀情抒发。“阑干”二句写客居时独倚栏杆，心境随秋风里凋零的草木渐归沉寂；“千山”二句承接写凭栏远眺所见之景；“霜花”二句由眼前霜色触发对迟暮之年的感怀；“海烟”二句则以暮色中惨淡的烟霭，引出词人内心的悲愁叹息。全词主要运用借景抒情、托物寄情的手法，传递出对年华易逝、人生际遇坎坷的深沉感慨。其语言凝练灵动，颇具个人风格。
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作者介绍
南宋词人
吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。
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背景
此词的创作具体年代已难以确考。吴见山是吴文英的词友，二人常有诗词唱和往来。《梦窗词》中明确题赠吴见山的作品便有六首，其中和作或依其原韵创作的多达五首。此词当是他客居在外时倚栏观景、触景生情，为唱和吴见山而作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首借景抒怀词。词作描绘了一位天涯游子在深秋暮色中独倚栏杆的所见所感，通过萧瑟凄清的秋景和孤寂悲凉的心境的相互映衬，运用借景抒情和托物寄情的写法，抒发年华易逝，命途多舛的人生感慨。
2. 写作手法
拟人：“霜花强弄春颜色”，以“强弄”二字将“霜花”人格化。霜花本是深秋寒意的象征，却“勉强”摆弄出春日的颜色，看似不合时宜的“挣扎”，实则暗含对时光错位的无奈——秋已深，却仍有残春的幻影，更反衬出现实的萧瑟与孤寂。这种拟人化的描写，使无生命的霜花有了人的情绪，增强了画面的感染力。情景交融：全词通过多组秋景的描绘，将羁旅之愁、时光之叹融入自然意象中。“千山秋入雨中青”以雨中山色的浓郁青翠，暗藏秋意肃杀的苍凉；“一雁暮随云去急”则以孤雁疾飞的动态，烘托游子漂泊无依的孤独。“海烟沈处倒残霞”以海上烟霭沉落、残霞倒映的朦胧之景，营造出空寂迷茫的氛围；“一杼鲛绡和泪织”则将愁绪具象为鲛人泣泪织绡的画面，景中全是情，情由景生，二者浑然一体。反衬：以动衬静，“千山秋入雨中青”是静态的远景勾勒，描绘群山在雨中凝滞的青翠；“一雁暮随云去急”则是动态的近景特写，聚焦孤雁疾飞的瞬间。动静交织间，既展现了秋景的辽阔与苍茫，又以“雁”的动势打破静谧，强化了画面的动感与情感的起伏。
3. 分段赏析
上片“阑干独倚天涯客。心影暗凋风叶寂”一韵情景交融，刻画心中秋日凋零的意象。这两句可理解为倒装句式：秋日已至，词人早已“枕痕历尽秋声闹”，心中便悄然浮现秋风扫落叶的画面，这悲凉的“心影”让词人更觉孤寂难挨，于是这位漂泊天涯、客居江湖的游子，独自凭栏远望。“天涯客”是全词的核心意象。“千山秋入雨中青，一雁暮随云去急”一韵于景物中流露情感，直接描绘秋日景致。绵绵秋雨里，群山洗尽尘埃更显苍翠，“入”字用得贴切。此时一只孤雁在暮色中伴着阴云疾速飞去。吴文英这两句将秋日的苍茫、凄清景象描绘得生动传神。这既是对实景的刻画，也暗喻着词人所处的艰难环境与自身悲苦的境遇。词的上片侧重写秋景，而这秋景是天涯游子眼中的风光、心中的感触，以情感构建景物，借景物烘托人物，境界优美又凄楚，用词简练考究却不晦涩。词的下片，抒发词人“举杯消愁愁更愁”的深切悲愁。下片“霜花强弄春颜色。相吊年光浇大白”二韵，转向抒情。深秋霜浓本无春日景致，词人却风趣地说霜花硬要扮出春天的模样。这里的“强弄”二字颇有意味，白色的霜花勉强装作春色，就像两鬓染霜的暮年之人，硬要摆出青春年少的样子，略显滑稽。这是词人在自我调侃、自我打趣。这两个字以动态反衬静谧，衬托出词人内心对年华流逝的感慨与无聊孤寂的悲伤。用具体形象营造出浓厚氛围，引出“相吊年光浇大白”一句，独自凭吊时光，哀叹岁月，如曹操“何以解忧，唯有杜康”所言，以酒消愁。体现出孤身自怜、独饮解愁的意境。“海烟沉处倒残霞，一杼鲛绡和泪织”一韵以情感收尾。烟雾沉降之处，落日余晖倒映水中，景象格外凄清，更触动了这位天涯游子的悲愁。词人擅长通过写景传递情感。这既在描绘景色，也暗含着“烈士暮年，壮心不已”的感叹。此韵以“残霞”作衬托，用鲛绡和泪编织的意象渲染氛围，意境优美，抒情真挚动人。
4. 作品点评
这首词上片以景入笔，下片转而抒怀，虽篇幅简省，却深切传递出梦窗这位“天涯客”特有的“相吊年光”式生命体验——既有对时光流转的切身感怀，亦藏未言尽的内心隐忧。其语言既凝练灵动，又颇具个性色彩。
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作品评价
# 起句奠定了全词的基调。“阑干独倚天涯客”，人在天涯，独倚阑干，生出倦旅思归之感。……“千山秋入”二句，写独倚阑干所见秋景，气象阔大，大笔淋漓。“入”字表现出千山被秋雨秋风笼罩的苍茫景象。“雨中青”，既写山色，也写出山在雨中的静穆之感，营造出天地之间莽莽寥廓的气势。……“千山”与“一雁”的对比，是永恒和瞬间的对比，是动与静的对比，也是一种从容与奔波的对比。急飞的孤雁，就如一个小小的逗点，很快会被暮色吞没。又何尝不是词人自身的写照。下片引入秋日饮酒赏菊。“强弄”流露出自我解嘲，自我调侃的意味。“强弄春颜色”，菊花吐艳，勉强摆弄出春花的姿态，想要留住韶华，不免可笑，而像我这样两鬓斑白，还要学年少时赏菊饮酒的雅事，也不免只是强弄而已。“相吊年光浇大白”，既然是独倚，何来相吊。可见是形影相吊，独斟独饮。结语描绘晚霞消散前的美丽景色，以景寄情。……词人眼中倒映在水中的残霞，恍若鲛人眼中流出的血泪。运思奇幻，呼应起句“独倚天涯客”。此词疏宕清空，与梦窗词惯用细腻入微的笔法不同，而是以水墨画的写意笔法入词，点染之间，留白之处，馀袅袅不尽之意。
不详暨南大学中文系教授邓乔彬《吴文英王沂孙集》
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