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文章解析

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临
jiāng
江
xiān
仙
·
·
èr
二
zhī
之
yī
一

朝代：宋作者：秦观浏览量：2
qiān
千
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里
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潇
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湘
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青
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译文

千里潇湘之上，渡口水色青青，屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天，清风渐渐停息，玉露清莹，微波不兴，漫天星斗映寒水。独倚高高桅杆，心中无限忧思，远远传来凄清的瑟声。低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见，江上青峰孤耸。

逐句剖析

"千里潇湘挼蓝浦"：千里潇湘之上，渡口水色青青，

# 挼蓝：形容江水的清澈。挼蓝，古代按取蓝草汁以取青色，同“揉蓝”。

"兰桡昔日曾经"：屈原的兰舟曾驶过。

# 兰桡：兰舟，船的美称。桡，桨，借代为船。

"月高风定露华清"：明月高挂中天，清风渐渐停息，

"微波澄不动"：玉露清莹，微波不兴，

"冷浸一天星"：漫天星斗映寒水。

# 冷浸一天星：语本五代欧阳炯《西江月》：“月映长江秋水，分明冷浸星河。”

"独倚危樯情悄悄"：独倚高高桅杆，心中无限忧思，

# 危樯：樯（qiáng），高高的桅杆。危，高。

"遥闻妃瑟泠泠"：远远传来凄清的瑟声。

# 遥闻妃瑟泠泠：听到远处湘灵鼓瑟的声音。妃瑟，《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”《后汉书·马融传》注：“湘灵，舜妃，溺于湘水，为湘夫人。”

"新声含尽古今情"：低低诉说着千古幽情。

"曲终人不见"：一曲终罢人不见，

# 曲终人不见：“曲终”二句：用唐钱起《省试湘灵鼓瑟》诗成句。

"江上数峰青"：江上青峰孤耸。

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简介

《临江仙·二之一》北宋秦观词作。上片用倒装手法写词人泊舟之处。下片写情。开始两句写词人泊舟湘江浦，独自靠在高高的樯杆上，静静地倾听远方传来的湘妃清冷的瑟声。以潇湘夜泊为场景，通过清冷的意象、婉约的语言与虚实相生的手法，将个人羁旅之愁升华为对历史与人生的深刻思索。
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作者介绍

北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

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背景

秦观的《临江仙·二之一》创作于绍圣三年（1096年）贬谪郴州途中，是其南迁羁旅生涯的悲怆注脚。词人夜泊湘江，通过时空交错的意象与历史共鸣，将个人际遇与楚骚传统相熔铸，形成了独特的艺术。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《临江仙·二之一》是北宋秦观的词作，也是一首贬谪抒怀诗。描绘了词人贬谪途中夜泊湘江的孤寂情景，通过历史典故与自然意象的融合，营造出空灵凄清的意境，表达了宦海浮沉的怅惘和对高洁人格的坚守。

2. 写作手法

倒装：用“兰桡”代指木兰舟，暗指这一带正是当年骚人屈原的兰舟所经过的地方。寓情于景：整个潇湘水面是平静的，没有风也没有浪，满天星斗正浸泡在江水里，星星冷得似乎在发抖，写出了深夜的寒意。把人的冷意由“一天星”表现出来。

3. 分段赏析

上片“兰桡昔日曾经”以倒装重构时空秩序，既实写词人贬谪郴州途经湘江的轨迹，又暗引屈原“桂櫂兰枻”的楚辞意象，使“兰桡”成为勾连古今的符号。地理的“千里潇湘”由此升华为文化长河，承载了从屈原、贾谊到秦观的谪臣集体记忆。这种倒装不仅是句法技巧，更是词人将个体命运嵌入历史母题的自觉。“冷浸一天星”化用欧阳炯“月映长江秋水，分明冷浸星河”之句，却以“浸”字强化通感：星斗并非倒映江面，而是被“冷”意浸透，将生理的寒颤转化为心理的孤绝。此处“澄不动”的微波与“冷浸”的星河形成动静对照，暗喻政治高压下情感的凝滞与内心的翻涌。下片“遥闻妃瑟泠泠”引入湘妃传说，实为词人“以幻写实”的匠心。瑟声既是娥皇女英泣舜的亘古悲音，亦是秦观对自身“党争牺牲者”身份的隐喻。湘妃投水的结局与词人“量移”无望的命运形成互文，使瑟声成为跨越千年的谪臣悲歌。“曲终人不见，江上数峰青”虽全引钱起诗句，却在语境中焕发新意：钱诗写省试情境的缥缈，秦词则赋予青峰以人格象征——既是历史长河的沉默见证，亦是词人“孤贞待岁寒”的精神图腾。这种“夺胎换骨”的用典，使成句与全词意境浑然一体，彰显宋诗“以故为新”的理趣。

4. 作品点评

整首词尽显清空骚雅之态，营造出的意境深邃幽远，弥漫着浓浓的感伤氛围。词中深深渗透着楚辞的独特情韵，在秦观诸多词作里，以这般别具一格的风貌独树一帜。

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