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文章解析

yáo
瑶
chí
池
yàn
燕

朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
fēi
飞
huā
花
chéng
成
zhèn
阵
。
。
chūn
春
xīn
心
kùn
困
。
。
cùn
寸
cùn
寸
。
。
bié
别
cháng
肠
duō
多
shǎo
少
chóu
愁
mèn
闷
。
。
wú
无
rén
人
wèn
问
。
。
tōu
偷
tí
啼
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自
wèn
揾
。
。
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残
zhuāng
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粉
。
。
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抱
yáo
瑶
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琴
、
xún
寻
chū
出
xīn
新
yùn
韵
。
。
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玉
xiān
纤
chèn
趁
。
。
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南
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未
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解
yōu
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愠
。
。
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低
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鬟
、
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眉
fēng
峰
liǎn
敛
yūn
晕
。
。
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娇
hé
和
hèn
恨
。
。

译文

花儿纷纷飘落，如同阵阵花雨。春日里，我内心困顿又倦怠。每一寸心肠，都被离愁别绪填满。离别带来的愁闷，究竟有多少。这份愁绪无人过问。我偷偷哭泣，独自擦拭泪水。泪水弄花了脸上残留的妆容。我抱着瑶琴、想要谱写出新的曲调。纤细的手指灵巧地拨动琴弦。南风吹来，却不能理解我内心深处的愁怨。我低垂着如云的发髻、眉头紧蹙，眉间的红晕也消散不见。娇柔的面容上，满是哀怨与愁恨。

逐句剖析

"飞花成阵"：花儿纷纷飘落，如同阵阵花雨。

"春心困"：春日里，我内心困顿又倦怠。

"寸寸"：每一寸心肠，都被离愁别绪填满。

"别肠多少愁闷"：离别带来的愁闷，究竟有多少。

"无人问"：这份愁绪无人过问。

"偷啼自揾"：我偷偷哭泣，独自擦拭泪水。

"残妆粉"：泪水弄花了脸上残留的妆容。

"抱瑶琴、"：我抱着瑶琴、

"寻出新韵"：想要谱写出新的曲调。

"玉纤趁"：纤细的手指灵巧地拨动琴弦。

"南风未解幽愠"：南风吹来，却不能理解我内心深处的愁怨。

# 未：一作来。

"低云鬟、"：我低垂着如云的发髻、

"眉峰敛晕"：眉头紧蹙，眉间的红晕也消散不见。

"娇和恨"：娇柔的面容上，满是哀怨与愁恨。

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简介

《瑶池燕・闺怨寄陈季常》是北宋词人苏轼创作的一首词。此词上片描绘了暮春时节，飞花阵阵，女子春心困乏，因离别而愁肠百结，却无人倾诉，只能暗自垂泪，泪水弄花了残妆的情景，生动地展现出女子的孤独与愁苦。下片写女子怀抱瑶琴，试图弹奏新曲来排解内心的幽怨，然而南风却未能真正理解她的幽愤，她低眉敛容，眉峰含愁，尽显娇柔与嗔恨。全词以细腻委婉的笔触，塑造了一位伤春怨别的闺中女子形象，抒发了女子内心深沉的哀怨与孤寂之情。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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赏析

1. 分段赏析

上片“飞花成阵”一句描绘出暮春时节，花瓣纷纷扬扬如阵阵花雨飘落的景象。“飞花”点明时令为春，“成阵”则以动态画面强化了落花纷飞的视觉冲击，营造出一种凄美、寂寥的氛围，为全词奠定了伤春的情感基调。“春心困”三字简洁凝练，直抒女子内心的困顿与倦怠。一个“困”字，既写出了女子因伤春而精神萎靡的状态，又暗喻其被相思愁绪所缠绕，无力挣脱，含蓄地传达出她内心的苦闷。“寸寸”为叠词，短促而有力，将女子的愁肠寸断具象化，以极简的语言强化了情感的浓度，仿佛让人看到她内心被离愁别绪一点点割裂的痛苦，极具感染力。“别肠多少愁闷”一句直接点明女子愁闷的根源在于离别。“多少”二字以疑问语气，引发读者对其愁绪之深、之广的无限遐想，同时也表现出她对自身愁闷难以排遣的无奈与茫然。“无人问”三字写出女子的孤独境遇，她的愁绪无处诉说，无人关心，进一步加深了其内心的凄凉之感，突出了她在情感上的孤立无援。“偷啼自揾”细腻地刻画了女子暗自哭泣、独自擦拭泪水的情景。“偷”字生动地表现出她不愿被人看到脆弱一面的心理，而“揾”字则以动作描写，将她强自压抑却又难以抑制的悲伤展现得淋漓尽致。“残妆粉”描绘出女子因哭泣而妆容凌乱的模样，从侧面烘托出她内心悲伤之深、持续时间之长。残妆不仅是外貌的写照，更是其内心痛苦的外在投射，让读者更直观地感受到她的憔悴与哀伤。下片“抱瑶琴、寻出新韵”一句，写女子试图通过弹奏瑶琴，创作新曲来排解心中的愁怨。“抱”字体现出她对瑶琴的依赖，将其作为情感寄托；“寻出新韵”则暗示她内心的复杂情感难以用旧曲表达，只能另寻新声，却也暗含着新韵亦未必能真正纾解愁绪的无奈。“玉纤趁”三字，以“玉纤”指代女子纤细洁白的手指，“趁”字描绘出她灵巧地拨动琴弦的动作，展现出女子的优雅姿态，同时也与上文的悲伤形成对比，在动作的优美中更显其内心的孤寂。“南风未解幽愠”一句，赋予南风以人的情感，埋怨南风无法理解自己内心深处的怨恨与愁闷。诗人运用拟人手法，将女子的愁绪外化为对南风的嗔怪，使情感表达更加生动形象，也进一步深化了她无人理解的孤独感。“低云鬟、眉峰敛晕”通过对女子外貌神态的描写，展现其愁眉不展的模样。“低云鬟”写出她因愁苦而精神萎靡，无心打理妆容；“眉峰敛晕”则以细腻的笔触描绘她眉头紧皱，眉间的红晕也因忧愁而消散，将女子的哀怨与愁思刻画得入木三分。“娇和恨”三字收束全词，简洁而有力。“娇”既写出女子容貌的柔美，又暗含其性格的娇弱；“恨”则点明她内心的哀怨与不满，二者交织，将女子复杂的情感浓缩于短短三字之中，余韵悠长，令人回味无穷。

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