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减
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木
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兰
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花
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双
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龙
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对
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朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
qián
钱
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霄
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译文

钱塘西湖旁有一诗僧，名叫清顺。他所居住的藏春坞。门前有两棵古松树，树上有凌霄花攀援，清顺常常白天躺卧在松树下。我为郡守时，一天屏退随从去访他，松风骚然。清顺指着落花求我创作，我于是写下此词。两株古松冲天而起，铜枝铁干，屈伸偃仰。仿佛白甲苍髯的两条巨龙，张牙舞爪，在烟雨中飞腾。凌霄花的金红色花朵，掩映于一片墨绿苍翠之间，让人感到了一股淡淡的清香。一个和尚正躺在浓荫下的竹床上沉睡。从湖上吹来的风，又清又软。一对喜鹊飞来树上，叽叽喳喳。只见在微风的摩挲之下，青翠的松枝伸展摇动。金红色的凌霄花儿微微颤动。

逐句剖析

"钱塘西湖有诗僧清顺"：钱塘西湖旁有一诗僧，名叫清顺。

"所居藏春坞"：他所居住的藏春坞。

# 藏春坞：清顺居处的小庭院。中间洼，四边高的地方叫坞。

"门前有二古松"：门前有两棵古松树，

"各有凌霄花络其上"：树上有凌霄花攀援，

# 凌霄花：一名紫葳，夏秋开花，茎有气根，可攀援棚篱。

"顺常昼卧其下"：清顺常常白天躺卧在松树下。

"时余为郡"：我为郡守时，

# 为郡：指为杭州知府。

"一日屏骑从过之"：一天屏退随从去访他，

# 屏骑从过之：不带给随的人马而独自去群访他。屏：除去，不用。骑从：骑马跟随的人。过：拜访；上门访问。之：指代僧清顺。

"松风骚然"：松风骚然。

# 骚然：骚骚作响。

"顺指落花求韵"：清顺指着落花求我创作，

"余为赋此"：我于是写下此词。

"双龙对起"：两株古松冲天而起，铜枝铁干，屈伸偃仰。

# 双龙对起：写门前二古松的形状与气势。

"白甲苍髯烟雨里"：仿佛白甲苍髯的两条巨龙，张牙舞爪，在烟雨中飞腾。

# 苍髯：深绿的松针。,白甲：松皮如鳞甲。

"疏影微香"：凌霄花的金红色花朵，掩映于一片墨绿苍翠之间，让人感到了一股淡淡的清香。

"下有幽人昼梦长"：一个和尚正躺在浓荫下的竹床上沉睡。

# 幽人：幽栖之人，此指清顺。

"湖风清软"：从湖上吹来的风，又清又软。

"双鹊飞来争噪晚"：一对喜鹊飞来树上，叽叽喳喳。

# 争噪晚：在夕照中争相呜叫。

"翠飐红轻"：只见在微风的摩挲之下，青翠的松枝伸展摇动。

# 翠飐红轻：形容双鹊跳动引起松叶和凌霄花的颤动。

"时上凌霄百尺英"：金红色的凌霄花儿微微颤动。

# 时上凌霄百尺英：谓双鹊时而飞上高处的凌霄花。

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简介

《减字木兰花・双龙对起》是北宋文学家苏轼所作的一首词。该词借杭州藏春坞古松、凌霄花之景传达禅意。上片以“双龙对起”将古松比作龙，展现其雄伟，再写凌霄花与幽人，动静结合。下片借湖风、双鹊，以闹衬静，继续描绘古松与凌霄花。全词运用比喻、动静结合、对比等手法，把古松阳刚与凌霄花阴柔相对比。在描绘藏春坞景致中，凸显清顺和尚融入自然的“幽人”形象。此词意境空灵，在动与静、声与寂的映衬里，尽显万物生机，将禅意不着痕迹地融入其中，充分展现苏轼高超的词艺与对禅的深刻体悟。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

《减字木兰花・双龙对起》由苏轼创作。元祐五年（1090）五月，苏轼过访藏春坞，释惠洪《冷斋夜话》卷六：“西湖僧清顺，字怡然，清苦多佳句。”周紫芝《竹坡诗话》：“东坡游西湖僧舍，壁间见小诗云：‘竹暗不通日，泉声落如雨。春风自有期，桃李乱深坞。’问谁所作，或告以钱塘僧清顺者，即日求得之，一见甚喜。”词当作于此时。彼时苏轼仕途几经波折，在杭州任职期间，于自然山水与禅意交流中寻求心灵慰藉，借描绘藏春坞内古松、凌霄花等景物，营造超脱尘世的意境，抒发自身对自然的喜爱、对禅意生活的体悟以及复杂心境下的旷达情怀。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写景抒情的宋词，全词描绘了藏春坞中两棵古松如双龙对起，凌霄花缠绕其上的景象。上片先以奇特想象将古松比作在烟雨中飞腾的巨龙，后写凌霄花疏影微香，其下幽人悠然昼梦，展现出环境的清幽与静谧。下片通过湖风的清软、双鹊的争噪，以及凌霄花在微风中不时飘落的细节，进一步渲染氛围。此词通过对藏春坞自然景物的细腻刻画，营造出超然物外、虚静清空的艺术境界，表达了对自然的赞美以及对超脱尘世、融入自然的禅意生活的向往，展现出诗人在自然中寻求宁静与解脱，体悟到的那种无我、无物、纯任自然的恬淡心境。

2. 写作手法

比喻：“双龙对起，白甲苍髯烟雨里”，将古松比作两条龙，白色的树皮如甲，苍青色的松针如髯，生动形象地写出了古松的形态与气势。夸张：“万壑雷殷”夸张地写出了松涛之声如万壑中雷声轰鸣，极显其声威气势。借景抒情：上片写景，描绘古松的雄姿与环境，下片由景及人，借古松抒发对友人的怀念之情以及对人生的感慨，情景交融。动静结合：“双龙对起”“万壑雷殷”等呈现动态，将古松比作奋起的巨龙，描绘松涛轰鸣，尽显磅礴气势。“疏影”“幽人昼梦长”“风清昼永”等为静景，展现凌霄花疏影、幽人酣睡、白昼宁静氛围。动景与静景相互映衬，让画面层次丰富、立体，营造出既生机盎然又清幽静谧的意境，增强了艺术感染力。对比：古松“双龙对起”的阳刚劲健，与凌霄花“疏影微香”的阴柔淡雅形成鲜明对比，刚柔并济，丰富了画面层次；上片古松“对起”的动态，和“幽人昼梦”的静态相对，下片双鹊“争噪”的喧闹，与凌霄花“时下”的静谧相较，以动衬静，凸显环境清幽，强化了超脱尘世的氛围。

3. 分段赏析

第一段为词前小序，清晰交代了创作背景。苏轼好与僧人往来、谈禅，此词应和尚所求而作，这也使得词中自然流露出禅机，为全词奠定了超脱尘世、虚静空灵的情感基调，让读者能更好地理解词中蕴含的深意。上片：刚柔并济的物象交响。通过对古松和凌霄花的描写，运实入虚，处处设喻，动静相映，刚柔对比，在描绘出藏春坞奇瑰幽雅、有色有香的整体画面的同时，着重刻画了清顺和尚闲适独处、无牵无挂的“幽人”形象，为下片的进一步渲染做了铺垫。“双龙对起”，开篇以龙喻松，生动展现古松拔地而起、气势凌云之态，化静为动，营造出震撼的视觉效果，为全词定下宏大开篇基调。“白甲苍髯烟雨里”承接前喻，因龙能兴风雨，加之傍晚枝干隐现，虚实结合，描绘出古松在烟雨朦胧中似龙翻腾的神秘雄伟之姿。“疏影微香，下有幽人昼梦长”，词人从奇幻想象回到现实，用“疏影微香”描绘凌霄花的淡雅清幽，与古松刚劲形成对比。在松、花相伴的浓荫下，诗僧清顺悠然酣睡，以动衬静，凸显其超脱闲适，暗示禅境宁静。下片写湖风、双鹊，实则仍围绕古松和凌霄花展开，由实入虚，着力衬托，以闹显静，刚化为柔，在纯任自然、超然物外的藏春坞清空化境中，进一步深化了清顺和尚融于自然、无我无物的“幽人”形象，将全词对立和谐的艺术特色展现得淋漓尽致，使读者仿佛也置身于这充满禅意的清幽世界之中。“湖风清软，双鹊飞来争噪晚”，紧承上片末句，进一步渲染“幽人昼梦长”的环境氛围。傍晚时分，西湖湖面吹来清新柔和的风，轻柔得只能感触，难以听闻。此时一对喜鹊飞来树上，叽叽喳喳争叫，打破了片刻的宁静。这里以湖风的“清软”之静从正面烘托环境的清幽，以双鹊的“争噪”之闹从反面衬托，形成鲜明对比，却又在对立中达到和谐，生动地展现出一种气韵生动的静态美，让藏春坞的幽静之感愈发浓厚。“翠飐红轻，时下凌霄百丈英”，由于有风的吹拂和喜鹊的惊扰，使得翠色的松枝轻轻摆动，金红色的凌霄花微微颤动，不时有凌霄花从拔地百尺的古松上轻盈飘落，落地无声，如此反复。“翠飐红轻”细腻地描绘出风吹花动的美妙姿态，“时下”则生动地表现出凌霄花飘落的动态过程。风、鸟、树、花在这一瞬间相互关联，互为因果，构成了一幅和谐自然的画面。而昼梦长的幽人无思无虑，完全与这闹静相依、和谐清空的大自然融为一体，使得全词的意境更加空灵、超脱，暗藏的禅意也在此处得到了妙合无痕的体现。

4. 作品点评

《减字木兰花・双龙对起》这首词运笔精妙。以奇特想象开篇，将古松比作“双龙对起”，赋予静物动态美，视觉冲击力强。随后描绘凌霄花“疏影微香”，刚柔并济。上片动静结合，下片闹静映衬，对立元素和谐统一，营造出空灵清幽的意境。此词是苏轼写景抒情词中的典型代表，展现其独特艺术风格，为宋词宝库增添了一颗璀璨明珠，体现出苏轼将自然景致与禅意哲理相融的高超词艺。

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作品评价

# 全词着力写景，突出古松凌霄，兼及湖风飞鸟，在其动静、刚柔的对比描写中，展示了一幅对立和谐、境界和美的藏春坞画图。而作者的用意则在借此造成一种氛围，以烘托幽人独处的恬淡自适，纯任自然，暗寓的禅意正在其中。

现代李德身《全宋词鉴赏词典》

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