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文章解析

xī
西
jiāng
江
yuè
月
·
·
fèng
凤
é
额
xiù
绣
lián
帘
gāo
高
juǎn
卷

朝代：宋作者：柳永浏览量：3
fèng
凤
é
额
xiù
绣
lián
帘
gāo
高
juǎn
卷
，
，
shòu
兽
huán
环
zhū
朱
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户
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。
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。
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。
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好
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梦
kuáng
狂
suí
随
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飞
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絮
，
，
xián
闲
chóu
愁
nóng
浓
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胜
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。
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不
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成
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雨
mù
暮
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云
zhāo
朝
。
。
yòu
又
shì
是
sháo
韶
guāng
光
guò
过
liǎo
了
。
。

译文

绣着凤凰图案的帘帐已经卷起，朱门上的兽环频频晃动。红日已经升到两根竹竿那么高了，阳光已经照上花梢了。春天困乏，精神不振，很难醒来。刚刚做了一个美梦，就随着飞絮飘走了，百无聊赖的春愁比浓香的美酒还要浓烈。朝云暮雨还没成就，就醒来了。又是一次美好的梦中风光过去了。

逐句剖析

"凤额绣帘高卷"：绣着凤凰图案的帘帐已经卷起，

# 高卷：高高地卷起，说明夜色早已过去，夜间所用的帘帐已经卷了起来。

"兽环朱户频摇"：朱门上的兽环频频晃动。

# 频摇：有节奏地晃动，指兽环在晃动。,朱户：红漆的大门。,兽环：古时门上常镶一野兽之头的装饰物，兽头的嘴里叨着一铜环，所以称为兽环。

"两竿红日上花梢"：红日已经升到两根竹竿那么高了，阳光已经照上花梢了。

# 上花梢：一作“上花棚”。太阳光已经照到开花的树梢。

"春睡厌厌难觉"：春天困乏，精神不振，很难醒来。

# 厌厌：精神不振的样子。

"好梦狂随飞絮"：刚刚做了一个美梦，就随着飞絮飘走了，

# 狂随：很快地随着。,好梦：怀春之梦，梦得有情郎。

"闲愁浓胜香醪"：百无聊赖的春愁比浓香的美酒还要浓烈。

# 香醪：非常醇厚的美酒。,闲愁：因无所事事而引发的忧愁。

"不成雨暮与云朝"：朝云暮雨还没成就，就醒来了。

"又是韶光过了"：又是一次美好的梦中风光过去了。

# 韶光：美好的春光，此指梦中的好风光。

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简介

《西江月·凤额绣帘高卷》是北宋词人柳永创作的一首词。也一首描写富家闺中小姐春日思念情郎的闺怨词。上片使用反衬的手法，写女子生活环境的富贵衬主人公内心的寂寥和孤独。下片写梦境，梦见情郎，两人依偎缠绵，女子沉浸于美梦中因而不愿醒来，联想自己的青春时光就这样在孤独等待中慢慢消耗，只能任凭其如流水一样逝去。表达了与情郎难以再相聚的现实和内心的孤独。
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作者介绍

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是北宋词人柳永创作的一首词。也一首描写富家闺中小姐春日思念情郎的闺怨词。通过描写深闺女子春日慵懒、虚度芳华的生活场景，以及“好梦狂随飞絮”的缥缈追忆与“闲愁浓胜香醪”的苦涩怅惘，含蓄表达了封建礼教束缚下贵族女子对自由情爱的隐秘渴望，以及红颜易老、佳期难遇的深沉悲慨。

2. 写作手法

反衬：以乐衬苦，“凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇”描绘女子身处绣帘朱户的富贵之家，环境华美，却透露出女子独守空闺的寂寥。联想：“又是韶光过了”，透着无限悲凉意，女主人公看春日花开花落，联想自己的青春时光就这样在孤独等待中慢慢消耗，只能任凭其如流水一样逝去。用典：“不成雨暮与云朝”一句用楚襄王与神女的典故，不仅写出了梦见与情郎云雨事未成的遗憾，也隐约表达了与情郎难以再相聚的现实。

3. 分段赏析

上片，“凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇”以金玉满堂的意象铺陈，绣帘悬凤、朱门饰兽的细节堆砌，既延续花间词“镂金错彩”的审美传统，又暗藏深意。“高卷”的帘栊象征对外界的无声召唤，可见女子不是深闭房门，而是企盼有人进屋。“频摇”的兽环暗示对叩门声的焦虑期待，盼望故人敲门来，凝神听来却是风动兽环的声音。这种物质丰裕与精神空虚的强烈反差，比温庭筠“水晶帘里玻璃枕”更形象。“两竿红日上花棚。春睡厌厌难觉。”这两句与温庭筠《菩萨蛮》中懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”的意思相通，但相对更直白。“厌厌难觉”的春睡姿态实为精神困局的具象化呈现。词人巧妙设置“难觉”三重视角：表层是春日困倦的自然反应，中层是彻夜相思的生理疲态，深层则是沉溺梦境的精神麻醉，为下片的意识流转换埋下伏笔。下片，“好梦狂随飞絮”写的是梦见情郎将。上片结尾的朦胧睡意瞬间切至梦境碎片。柳絮意象既承袭贺铸“一川烟草，满城风絮”的愁思传统，又以“飞絮”的离散特质隐喻美好转瞬即逝，与“好梦”构成虚实相生的双重消解。当“闲愁浓胜香醪”的味觉通感撕破梦境面纱，词人突破花间词惯用的视觉摹写，用酒醪的浓烈反衬愁绪的不可稀释，开创了以物质密度比拟精神重量的新范式。“不成雨暮与云朝”化用《高唐赋》典故而别具深意：巫山云雨本喻情爱圆满，此处“不成”二字却将典故解构为双重缺憾——既指梦境欢愉的中断，更暗喻现实中相聚无期的永恒悬置。最终“又是韶光过了”的喟叹，以春光的流逝勾连青春的生命耗损，使时间意象成为贯穿全篇，勾勒出一位渴望爱情、拥有美丽青春的闺中女子形象，读来感人肺腑，让人也忍不住一声长叹。

4. 作品点评

柳永在此类小令中展现出革新意识，以直白的抒情方式突破晚唐五代至宋初词坛的含蓄传统。如“春睡厌厌难觉”以日常口语摹写慵懒情态，“不成雨暮与云朝”直诉情爱缺憾。即便“凤额绣帘高卷”仍存花间派精工物象的遗韵，“又是韶光过了”亦延续传统伤春母题，但这些实为技法过渡的铺垫——词人随后将慢词的铺叙手法融入小令，“两竿红日上花梢”的生活化场景与“闲愁浓胜香醪”的心理直描，这种以赋为词的尝试，既保留小令的凝练特质，又注入慢词特有的叙事，为北宋词体从“缘情”向“言志”的转型提供了早期范本。

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