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yú
虞
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美
rén
人
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huā
花
xīn
心
dìng
定
yǒu
有
hé
何
rén
人
niǎn
捻

朝代：宋作者：刘辰翁浏览量：3
huā
花
xīn
心
dìng
定
yǒu
有
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何
rén
人
niǎn
捻
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晕
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。
。

译文

那娇柔的花蕊，一定有人轻轻捻动。花瓣边缘泛着红晕，恰似美人娇艳的笑靥。一弯残月悬垂于春夜尽头。恍惚间竟像是美人酥软的胸脯与潮红的脸颊，这般旖旎情态从未消减。曾是开元天宝年间杨妃掌中的珍爱之宝。那“一捻红”倒像是杨贵妃贵妃用手捻出的印迹。经杨贵妃所指出的“一捻红”，不仅使人如呆如痴的爱恋沉迷。纵使高墙阻隔无路可行，蝴蝶也定会翻越重重阻碍，绕丛翩翩起舞。

逐句剖析

"花心定有何人捻"：那娇柔的花蕊，一定有人轻轻捻动。

# 花心定有何人捻：旧传杨贵妃用匀面余脂印在牡丹花上。第二年花开时，片片有指印红迹。故曰“有人捻”。

"晕晕如娇靥"：花瓣边缘泛着红晕，恰似美人娇艳的笑靥。

# 娇靥：娇美的脸颊。,晕晕：形容光影色泽模糊的样子。

"一痕明月老春宵"：一弯残月悬垂于春夜尽头。

# 一痕：犹一弯，一线痕迹。

"正似酥胸潮脸、"：恍惚间竟像是美人酥软的胸脯与潮红的脸颊，

# 酥胸潮脸：美女白润柔泽的胸脯，泛红的脸颊。

"不曾销"：这般旖旎情态从未消减。

"当年掌上开元宝"：曾是开元天宝年间杨妃掌中的珍爱之宝。

# 开元：唐明皇年号。

"半是杨妃爪"：那“一捻红”倒像是杨贵妃贵妃用手捻出的印迹。

"若教此掏到痴人"：经杨贵妃所指出的“一捻红”，不仅使人如呆如痴的爱恋沉迷。

"任是高墙无路、"：纵使高墙阻隔无路可行，

"蝶翻身"：蝴蝶也定会翻越重重阻碍，绕丛翩翩起舞。

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简介

《虞美人·花心定有何人捻》是宋代词人刘辰翁创作的一首词。此词上片以花喻人，通过“花心被捻”“晕晕娇靥”等意象，勾勒出春夜明月的柔美意境，暗含对美好易逝的怅惘；“酥胸潮脸不曾销”则进一步以人体之美比拟自然，赋予春宵以永恒的生命力。下片转入历史追忆，“掌上元宝”“杨妃爪”等典故暗藏对盛世繁华的追慕，末句“高墙无路蝶翻身”以蝶破高墙的奇幻想象，寄托对自由与超脱的向往。全词以婉约细腻的笔触融合咏物与抒怀，通过虚实相生的意境转换，在花月风物与时空交叠中寄寓着独特的人生感慨。
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作者介绍

南宋末年爱国词人，文学批评家

刘辰翁（1232～1297），南宋文学家。字会孟，号须溪，世称须溪先生，庐陵（今江西吉安）人。景定进士。曾任濂溪书院山长、临安府学教授。文天祥起兵抗元时，曾短期参与其江西幕府。入元不仕，埋头著书，以此终老。其诗文有奇崛之风，词承辛弃疾一派，文学成就也主要在词。宋亡前后，多感伤时事的篇章。曾评点杜甫、王维、李贺、王安石、陆游诸家之作，开后代评点风气。其对李贺诗的评点，流传最广。主要作品有《须溪记钞》《须溪集》《须溪词》等。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物抒情词，全词以花喻人，通过描绘花姿月色与历史典故的交织，营造出迷离幽婉的意境，暗含对美好易逝的感怀与痴情难禁的怅惘。

2. 写作手法

拟人：“一痕明月老春宵，正似酥胸潮脸不曾销”将一捻红牡丹人格化。把花瓣上的痕迹比作明月，又将其姿态比作美人酥胸与醉酒泛红的脸颊，生动展现出牡丹的娇艳柔美，赋予其鲜活的人的特质，细腻传达出对牡丹的欣赏与赞美，让牡丹形象跃然纸上。

3. 分段赏析

上片“花恶定有何人捻，晕晕如娇靥”，宋欧阳修《洛阳牡丹记·花释名》：“一擫红者多叶，浅红花，叶杪深红一点，如人以手指擫之”这两句赞美一捻红牡丹像娇女的笑靥，妩媚可爱。“晕”，光彩、色泽四围模糊的部分。宋苏轼《墨花》：“花心起墨晕，春色散毫端。”“一痕明月老春宵，正似酥胸潮脸、不曾销”，手擫的晕迹如明月的痕。一捻红在暮春之夜，好似美女酥嫩的胸和未曾消退的因醉酒而酡红的脸颊。这两句运用拟人手法，生动展现出牡丹的娇艳柔美，赋予其鲜活的人的特质，细腻传达出对牡丹的欣赏与赞美，让牡丹形象跃然纸上。宋周邦彦《浣溪沙》：“强整罗衣抬皓腕，更更将纨扇掩酥胸”，其中“销”通“消”。下片“当年掌上开元宝，半是杨妃爪”中的“开元”，唐李隆基（玄宗）年号。公元713—741。据说牡丹花是开元年间唐玄宗皇与杨贵妃掌中珍爱之宝，那“一捻红”是贵妃用手捻出的印迹。正因如此，才有李白“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”之诗。“若教此掏到痴人，任是高墙无路、蝶翻身”，经杨贵妃所指出的“一捻红”，不仅使人如呆如痴的爱恋沉迷，那恋花的蝴蝶也会翻越无形的高墙，绕丛翩翩起舞，人与花的情感共同托出花的奇异与美丽、芬芳

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