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文章解析

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沁
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园
chūn
春
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·
sòng
送
chūn
春

朝代：宋作者：刘辰翁浏览量：2
chūn
春
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汝
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归
yú
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风
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声
zhēn
珍
zhòng
重
，
，
liǎng
两
dì
地
shān
潸
rán
然
！
！

译文

春光，你要回去了吗，风雨遮蔽了江面，烟尘昏暗了蓝天。况且雁门关险塞阻隔，龙沙堆空旷迷茫，东边将吴会接连，西边与秦川相衔。落花缤纷，遮蔽在道前，芳草连绵，掩遮了津渡，落花缤纷，遮蔽在道前，请在蓬莱、方壶般的神仙境界中小住一百年。江南如此美景，问您是为了什么，不在此稍微流连。江南，正叫人惜怜。只见漫漫杨花，化为白毡。看见兔葵燕麦，长满在华清宫里；黄蜂粉蝶，缠绕在凝碧池边。我已无家可回，您又有何处可归？途中徘徊不已，携去了珍责的七宝鞭。清风回旋，寄去一声珍重的属托，两地相念，泪落涟涟！

逐句剖析

"春"：春光，

"汝归欤"：你要回去了吗，

"风雨蔽江"：风雨遮蔽了江面，

"烟尘暗天"：烟尘昏暗了蓝天。

"况雁门厄塞"：况且雁门关险塞阻隔，

# 雁门：雁门关，在山西北部代县境内。险塞。

"龙沙渺莽"：龙沙堆空旷迷茫，

# 渺莽：辽阔迷茫。,龙沙：白龙堆沙漠的缩称，在新疆境内。后泛指塞外沙漠之地。

"东连吴会"：东边将吴会接连，

# 吴会：东汉时分会稽郡为吴、会稽二郡，合称“吴会”。

"西至秦川"：西边与秦川相衔。

# 秦川：指东起渔关、西至宝鸡号称八百里的渭水流域。

"芳草迷津"：落花缤纷，遮蔽在道前，芳草连绵，掩遮了津渡，

# 津：渡口。

"飞花拥道"：落花缤纷，遮蔽在道前，

"小为蓬壶借百年"：请在蓬莱、方壶般的神仙境界中小住一百年。

# 蓬壶：蓬莱和方壶。,小：通“少”。

"江南好"：江南如此美景，

"问夫君何事"：问您是为了什么，

# 夫君：那人。“夫”为指示代词。“君”为尊称，这里指春。

"不少留连"：不在此稍微流连。

"江南正是堪怜"：江南，正叫人惜怜。

"但满眼杨花化白毡"：只见漫漫杨花，化为白毡。

# 杨花化白毡：语本杜甫《绝句漫兴》：“满眼杨花铺白毡。”以春光老尽，喻国破家亡。

"看兔葵燕麦"：看见兔葵燕麦，

# 兔葵燕麦：刘禹锡《再游玄都观绝句引》：“惟兔葵燕麦动摇于春风耳。”葵菜，俗名木耳菜；燕麦，野麦。

"华清宫里"：长满在华清宫里；

# 华清宫：唐玄宗在骊山建筑的一所豪华离宫。这里借指宋宫殿。

"蜂黄蝶粉"：黄蜂粉蝶，

# 蜂黄蝶粉：指腼颜事仇、趋炎附热的宋朝降臣。李商隐《酬雀八早梅有赠兼示之作》：“何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄。”

"凝碧池边"：缠绕在凝碧池边。

# 凝碧池：在唐朝东都洛阳。安禄山集数百梨园弟子于此演奏。王维《凝碧池》：“秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管絃。”这里借指宋宫。

"我已无家"：我已无家可回，

"君归何里"：您又有何处可归？

"中路徘徊七宝鞭"：途中徘徊不已，携去了珍责的七宝鞭。

# 七宝鞭：运用晋明帝的典故。王敦派兵追赶明帝，帝将七宝鞭与卖食妪，追兵得之，赏玩不已，帝乃得脱（《晋书·明帝纪》）。这里指值得珍惜流连的景物。

"风回处"：清风回旋，

"寄一声珍重"：寄去一声珍重的属托，

"两地潸然"：两地相念，泪落涟涟！

# 潸然：流泪的祥子。

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简介

《沁园春·送春》是南宋词人刘辰翁所作的一首词，此词以“送春”为题，实则借暮春之凋敝隐喻故国沉沦。上阕以春光消逝的时空折叠为引：先摹写“绿肥红瘦”的凋零图景，复以诘问“春归何处”展开政治叩问——春之遁迹恰似南宋朝廷偏安苟且，词人借“东风无力护花”的意象，暗责当权者丧失收复失地的壮志雄心。下阕聚焦劫后余生的故国春色，“堪怜”二字凝聚双重悲怆：既叹残春零落如故国破碎，又哀遗民泪尽继之以血的凄凉。整首词寄意沉厚、出语沉痛，通篇使用比兴的手法，寄托对亡国的哀思与悲戚，有着很强的感染力。
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作者介绍

南宋末年爱国词人，文学批评家

刘辰翁（1232～1297），南宋文学家。字会孟，号须溪，世称须溪先生，庐陵（今江西吉安）人。景定进士。曾任濂溪书院山长、临安府学教授。文天祥起兵抗元时，曾短期参与其江西幕府。入元不仕，埋头著书，以此终老。其诗文有奇崛之风，词承辛弃疾一派，文学成就也主要在词。宋亡前后，多感伤时事的篇章。曾评点杜甫、王维、李贺、王安石、陆游诸家之作，开后代评点风气。其对李贺诗的评点，流传最广。主要作品有《须溪记钞》《须溪集》《须溪词》等。

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背景

德祐二年（1276）春，蒙元铁骑踏破临安城头。宋恭帝并三宫北迁，南宋基本被灭亡。自此之后，刘辰翁笔下的春天皆成了浸透血泪的故国残影——他总在桃红柳绿间窥见蒙元旌旗猎猎，每逢燕语莺啼便幻听故国宫阙哀笳。"满湖山、犹是春愁"并非伤春絮语，而是遗民词人用破碎山河拼凑的隐喻。每到春日，他便陷入追忆，写下大量送春的作品，《沁园春·送春》即是其中一首。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首伤春词。通过感叹春色春事，表达了词人的亡国之痛。

2. 写作手法

对比：这“江南正是堪怜”与上阕“江南好”形成对比反差。上阕"江南好"如锦绣铺陈，以地理空间的丰饶赞颂江南形胜；下阕"堪怜"则如暮鼓惊心，将时空骤然推至山河破碎的南宋遗民视角。这种由赞而叹的陡转，既暗含"以乐景写哀"的反衬技法，更形成历史纵深的情感张力——昔日的"好"愈显珍贵，当下的"怜"愈见沉痛。比喻： “小为蓬壶借百年”，这一句喻指北宋灭亡、宋室南渡，偏处江南一隅的上百年历史。所谓"借百年"实为反讽——靖康之变后宋室偏安江左凡一百五十二年，看似悠长的岁月在词人眼中不过是向海蜃借来的残影。"借"字成为王朝命运最精妙的谶语——既暗示偏安的侥幸，更预言终将消散的结局。

3. 分段赏析

上阕通过三重空间递进构建隐喻体系：​​首三句“春汝归欤”​​以拟人化叩问开篇，将春拟作“行客”，在“风雨蔽江，烟尘暗天”的肃杀图景中，凸显词人对春归的痛惜。词人以“赤日黄埃”的浊世反衬梅谷“清溪翠麓”的净土，又借“杖履绕千回”的典故（辛弃疾《水调歌头·盟鸥》），将范尉对梅的痴守，暗喻自身对高洁品格的坚守。“北有险关”至“小为蓬壶借百年”​​四句，以方位并置构建南宋偏安的困境：北（金人据险）、南（临安奢靡）、东（江浙繁华）、西（秦川荒芜），皆被“芳草”“飞花”阻塞，喻指南宋君臣耽于江南一隅的苟安。而“蓬壶仙岛”的典故（《列子·汤问》），既指蓬莱仙境，更暗喻北宋灭亡后南宋百年的偏安史——词人以“借百年”的戏谑，将靖康之耻后的国祚延续，转化为对统治者不思北伐的辛辣讽刺。下阕以“江南好”与“江南堪怜”的对比，撕开故国沦亡的创口：​​“但满眼杨花化白毡”​​以杨花覆地喻中原陆沉，白毡既指荒芜田畴，亦暗合《诗经·小雅·白华》“有女如雪”的哀婉意象。​​“蜂蝶帝王台”​​则通过昔时宫阙与今朝虫蚁的荒诞对照，揭露南宋宫廷的腐朽——昔年帝王宴乐之所，竟成蜂蝶栖身之地，痛陈“直把杭州作汴州”的荒唐。“我已无家”至“两地潸然”​​四句，以“七宝鞭”的华贵与“无家”的虚无形成张力：词人自嘲纵有济世之才（七宝鞭喻治国方略），却无力挽回颓势，终使“风回处”的故国追忆，化作南北隔绝的恸哭。全词以梅谷清幽反衬山河破碎，以“问春”执念贯穿时空，在咏物与讽世的交织中，完成对南宋小朝廷的沉痛祭奠。

4. 作品点评

词题“送春”实为历史隐喻的载体，词人以春日凋零的物候变迁为切入点，构建起以“春去”喻指故国倾覆的双重象征体系。表层对暮春景致的凭吊，实则暗合《兰陵王·丙子送春》中“春去人间无路”的亡国悲怆，通过“芳草迷津”“杨花化毡”等意象群，将自然时序的消逝与政治版图的崩解形成诗性同构，最终在“两地潸然”的结句中完成对宋室南渡后国运沉沦的史诗性哀悼。

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作品评价

# 虽无路可归，然不得不去，亦惟有一声珍重，两地潸然而已，语意极悲。

现代俞平伯《唐宋词选释》

# 须溪词风格道上似稼轩，情辞跌宕似遗山。有时意笔俱化，纯任天倪，竞能略似坡公。

清况周颐《蕙风词话》

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