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唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首乐府诗，也是一首感怀诗。描绘了安禄山攻占洛阳劫掠中原致使河山破碎、生灵涂炭的暴行，体现了诗人忧心如焚的情感；借张良、韩信的故事，表达诗人怀才不遇、无奈逃难的感慨；还展现了诗人赞张旭、与宾客宴饮的场景，抒发了诗人壮志未已、伺机报国立功的思想。

2. 写作手法

自然环境描写：“旌旗缤纷两河道，战鼓惊山欲倾倒”这句诗描绘了安禄山叛乱时两河道战火纷飞的景象。“旌旗”指战场上飘扬的旗帜，象征着军队的存在和战争的激烈；“战鼓”是古代战争中用于鼓舞士气和指挥作战的鼓声，象征着战争的紧张与激烈；展现了安禄山叛乱时两河道战火纷飞的混乱景象，渲染了紧张、动荡的氛围。引用：“陇头流水，鸣声幽咽，遥望秦川，心肝断绝”诗句中“陇头流水”源自古乐府《陇头歌辞》，原为描写征人思乡之痛。而“张良、韩信”等历史人物的故事，则暗示了诗人对功业未成、命运无常的感慨。例如，韩信功高震主却惨遭诛杀，张良隐退避祸，均体现乱世中个体的悲剧性命运。诗人通过引用典故，将个人情感与历史兴亡交织，深化了诗歌的厚重感与哲理性。

3. 分段赏析

“朝作猛虎行，暮作猛虎吟”这两句以“猛虎”喻指安禄山叛军，用“朝”“暮”的对比和“行”“吟”的重复，形成回环往复的节奏，暗示战乱持续不断、危机四伏。首句“猛虎行”化用乐府旧题，既点明诗题，又赋予叛军残暴如虎的意象，生动渲染了安史之乱对中原的威胁。后句“猛虎吟”进一步强化危机感，暗含诗人对国家动荡的深切忧虑。“肠断非关陇头水，泪下不为雍门琴”此联以否定句开篇，化用古乐府《陇头歌》和战国琴师雍门子周的故事，却反其意而用之。诗人强调自己的“肠断泪下”并非因思乡或个人的哀伤，而是为国家的危亡与百姓的苦难。通过对比传统典故，诗人将情感从个人升华至家国，凸显了忧国忧民的情怀，语言深沉而富有张力。“旌旗缤纷两河道，战鼓惊山欲倾倒”这两句以视觉与听觉结合，描绘叛军攻占洛阳后两河（河北、河南）战旗纷乱、战鼓震天的场景。“惊山欲倾倒”运用夸张手法，将战鼓声的威势与山河的动荡融为一体，既展现叛军气焰之嚣张，又暗喻大唐社稷的摇摇欲坠。画面宏大，具有极强的冲击力。“秦人半作燕地囚，胡马翻衔洛阳草”此联通过“秦人”（关中百姓）与“胡马”（安禄山叛军）的对比，揭露战争对百姓的摧残。“半作燕地囚”以借代手法暗指百姓被掳掠的惨状，“胡马衔草”则象征胡人对中原的践踏。语言凝练，意象悲怆，深刻反映了战乱中人民的苦难。“一输一失关下兵，朝降夕叛幽蓟城”这两句以对仗和矛盾修辞，直指朝廷的决策失误与河北诸郡的反复失守。“一输一失”概括高仙芝兵败被斩的悲剧，“朝降夕叛”则揭露地方势力的摇摆不定。诗人以冷静的笔触批判时局，既暗含对统治者昏庸的讽刺，又透露出对战争反复的无奈。“巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁”此处以“巨鳌”象征安史叛军，“鱼龙”喻指天下百姓。“海水动”暗示叛军掀起的战乱浪潮，“鱼龙奔走”则形象化地表现百姓流离失所的惨状。诗人通过神话意象，将现实的动荡升华为对天地翻覆的隐喻，语言奇崛，情感悲愤。“颇似楚汉时，翻覆无定止”此联以历史典故类比当下局势。“楚汉时”借楚汉相争的拉锯战，喻指安史之乱中唐军与叛军的反复争夺；“翻覆无定止”则直陈时局的混乱与不可预测。诗人以史为鉴，既感慨现实的动荡，又暗含对历史循环的无奈。“朝过博浪沙，暮入淮阴市”这两句化用张良、韩信未遇明主前的经历，以“朝”“暮”的时空压缩，暗示诗人如古代贤才般流离辗转。“博浪沙”与“淮阴市”既是历史地标，也是贤士困顿的象征。诗人借此自况，抒发了怀才不遇、漂泊无依的愤懑。“张良未遇韩信贫，刘项存亡在两臣”此联借张良、韩信辅佐刘邦灭项羽的史实，强调贤才对国家存亡的关键作用。“未遇”“贫”突出贤士的困顿境遇，“存亡在两臣”则暗讽唐廷未能重用人才。诗人以古喻今，既表达对自身命运的感慨，又隐含对朝廷的尖锐批判。“暂到下邳受兵略，来投漂母作主人”此处用张良遇黄石公、韩信受漂母饭食的典故，表现贤士在困顿中等待机遇的坚韧。“暂”与“投”字暗含诗人对未来的期待，但“漂母作主人”也流露出现实的无奈。语言含蓄，情感复杂。“贤哲栖栖古如此，今时亦弃青云士”此联通过古今对比，直指当权者的昏庸。“栖栖”形容贤士的奔波困顿，“弃青云士”则痛斥朝廷对有才之士的冷落。诗人以激愤之语控诉现实，既呼应前文的怀才不遇，又深化了对时代悲剧的批判。“有策不敢犯龙鳞，窜身南国避胡尘”这两句以“龙鳞”喻皇帝权威，直言对统治者喜怒无常的畏惧；“窜身南国”则刻画诗人避乱南逃的狼狈。语言直白，情感激烈，既揭露了朝廷的专制，又展现了乱世中士人的生存困境。“宝书长剑挂高阁，金鞍骏马散故人”此联以“宝书”“长剑”“金鞍”等意象的并置，象征诗人壮志难酬的无奈。“挂高阁”“散故人”暗指理想与现实的割裂，豪迈的兵器与华贵的马匹沦为无用之物，反衬出诗人内心的失落与愤懑。“昨日方为宣城客，掣铃交通二千石”这两句以叙事笔法回顾诗人曾经的显达生活。“掣铃交通”指与高官显贵的交往，“二千石”代指太守，凸显诗人昔日的地位。但“昨日”与下文的“今日”形成对比，暗示命运的无常与现实的落差。“有时六博快壮心，绕床三匝呼一掷”此处通过动作描写，表现诗人借赌博宣泄豪情。“六博”是古代棋戏，“绕床三匝”的夸张动作与“呼一掷”的呐喊，将诗人壮志难伸的苦闷与不甘转化为豪迈之举。语言激昂，情感外露。“楚人每道张旭奇，心藏风云世莫知”此联以侧面描写赞颂张旭的才华。“心藏风云”用比喻形容其胸襟抱负，“世莫知”则暗含对世俗不识贤才的讽刺。诗人借友人之名，寄托对自身价值的肯定。“三吴邦伯多顾盼，四海雄侠皆相推”这两句以对仗和烘托手法，凸显张旭的声望。“三吴邦伯”指地方长官，“四海雄侠”代指豪杰之士，“顾盼”“相推”展现其受人敬重的地位。语言雄健，暗含诗人对张旭际遇的羡慕与自期。“萧曹曾作沛中吏，攀龙附凤当有时”此处用萧何、曹参的典故，以古喻今，预言张旭终将得遇明主。“攀龙附凤”双关，既指张旭的才华终会被朝廷重用，也暗含诗人对自身命运的期待。语言含蓄，情感复杂。“溧阳酒楼三月春，杨花漠漠愁杀人”此联以景衬情，点明宴别的时间与地点。“杨花漠漠”既是暮春实景，又象征离别的纷乱愁绪；“愁杀人”直抒胸臆，将自然景象与主观情感融为一体，语言凄婉，意境苍茫。“胡人绿眼吹玉笛，吴歌白纻飞梁尘”这两句以细节描写宴饮场景。“胡人绿眼”与“吴歌白纻”的并置，展现多元文化的交融；“吹玉笛”“飞梁尘”以夸张手法形容乐声的高亢，暗含诗人强作欢颜的悲凉。画面生动，对比鲜明。“丈夫相见且为乐，槌牛挝鼓会众宾”此处以动作描写表现豪情。“槌牛挝鼓”的狂放举止与“会众宾”的热闹场面，看似写宴饮之乐，实则反衬诗人内心的孤独与无奈。语言豪迈，情感深沉。“我从此去钓东海，得鱼笑寄情相亲”尾联以象征手法收束全诗。“钓东海”化用任公子钓鳌的典故，喻指诗人胸怀安邦定国之志；“得鱼笑寄”则暗含对未来的期许与豁达。语言浪漫，在悲愤中透出豪情，收束有力，余韵悠长。

4. 作品点评

此诗突破古乐府传统束缚，创新歌行体，句式灵活多变，结构匠心独运，堪称唐诗精品。全诗虽似信笔挥洒、自然天成，实则“既雕既琢，复归于朴”，艺术技巧高超。其结构严谨，首尾呼应，脉络清晰，气势磅礴而浑然无迹，展现了诗人深厚的文学功底与卓越的艺术创造力。

# 太滥漫，疑非白诗，然声情却似。

宋严羽《李太白诗集》

# 《猛虎行》，可以勖立节之士矣。

宋杨遂《李太白故宅记》

# 至萧氏訾此诗非太白之作，以为用事无伦理，徒尔肆为狂诞之间；首尾不相照，脉络不相贯，语意斐率，悲欢失据：必是他人诗窜入集中者……今细阅之，所谓“无伦理”“肆狂诞”者，必是“楚汉翻覆”“刘项存亡”等字，疑其有高视禄山之意，而不知正是伤时之不能收揽英雄，遂使竖子得以猖狂耳。何为以数字之辞，而害一章之意耶？至其悲也以时遇之艰，其欢也以得朋之庆，两意本不相碍。首尾一贯，脉络分明，浩气神行，浑然无迹，乃七古之佳者。有识之士，自能别之。不知萧氏何以云云耶？

清王琦《李太白全集》