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yè
夜
yóu
游
gōng
宫
·
·
zhú
竹
chuāng
窗
tīng
听
yǔ
雨

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
zhú
竹
chuāng
窗
tīng
听
yǔ
雨
，
，
zuò
坐
jiǔ
久
yǐn
隐
jī
几
jiù
就
shuì
睡
，
，
jì
既
jué
觉
，
，
jiàn
见
shuǐ
水
xiān
仙
juān
娟
juān
娟
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，
，
chuāng
窗
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。
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、
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。
。
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似
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。
。
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见
yōu
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，
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，
，
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影
。
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香
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苦
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欺
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。
。
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牵
mèng
梦
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、
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qǐng
顷
。
。
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梦
jué
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chóu
愁
jiù
旧
fēng
风
jǐng
景
。
。
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绀
yún
云
qī
欹
，
，
yù
玉
sāo
搔
xié
斜
，
，
jiǔ
酒
chū
初
xǐng
醒
。
。

译文

夜里在竹窗下听雨，坐久了趴在几案上睡着了，醒来后，看见水仙在灯影中姿态柔美，窗外雨水掠过小溪，发出了清脆的声响。屋里、孤灯显得格外的亮，但也格外的清冷。词人独自一人在屋中小憩，这种感觉真像乘坐孤舟在湘江之上漂荡。仿佛湘君轻挽裙带，水上盈盈步微月，皎洁与清冷的月光映照在她身上。水仙发出清冽的香气，可是受到寒气的侵袭。使她想起、生长在千顷波涛的江湖岸边时的生活。虽有新愁涌上心头，但依然沉浸在旧梦中。隐约仙子的秀发闪耀着动人的光泽且蓬松欹侧，玉簪也微微斜着，直到仙子渐渐远去，词人的酒意才微醒。

逐句剖析

"竹窗听雨"：夜里在竹窗下听雨，

"坐久隐几就睡"：坐久了趴在几案上睡着了，

# 隐几：凭着几案。

"既觉"：醒来后，

"见水仙娟娟于灯影中"：看见水仙在灯影中姿态柔美，

# 娟娟：美好貌。苏洵《张益州画像记》：“有女娟娟，闺闼闲闲。”

"窗外捎溪雨响"：窗外雨水掠过小溪，发出了清脆的声响。

# 捎：掠拂。

"映窗里、"：屋里、

"嚼花灯冷"：孤灯显得格外的亮，但也格外的清冷。

# 嚼花：《花史》：“铁脚道人常嚼梅花满口，和雪咽之，曰：‘吾欲寒香冷人肺腑。’”

"浑似潇湘系孤艇"：词人独自一人在屋中小憩，这种感觉真像乘坐孤舟在湘江之上漂荡。

# 潇湘：即今湖南境内的湘江。据《史记·五帝本纪》记载虞舜巡视南方，死在苍梧之野，其妻娥皇、女英闻讯赶至南方，投水殉夫，成为潇湘女神。

"见幽仙"：仿佛湘君轻挽裙带，

# 幽仙：指湘君。

"步凌波"：水上盈盈步微月，

# 凌波：水仙花以水为生，故有凌波仙子之美称。

"月边影"：皎洁与清冷的月光映照在她身上。

"香苦欺寒劲"：水仙发出清冽的香气，可是受到寒气的侵袭。

# 寒劲：指严寒。

"牵梦绕、"：使她想起、

"沧涛千顷"：生长在千顷波涛的江湖岸边时的生活。

# 沧涛：寒冷的波涛。

"梦觉新愁旧风景"：虽有新愁涌上心头，但依然沉浸在旧梦中。

"绀云欹"：隐约仙子的秀发闪耀着动人的光泽且蓬松欹侧，

# 绀云欹：深青而带红色的云倾斜着。

"玉搔斜"：玉簪也微微斜着，

# 玉搔：玉簪。

"酒初醒"：直到仙子渐渐远去，词人的酒意才微醒。

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简介

《夜游宫·竹窗听雨》是宋代词人吴文英创作的一首词。词的上片紧扣题目，叙述了作者在雨夜邂逅水仙的直观感受以及由此引发的种种联想；下片运用拟人化的艺术手法精心描绘出水仙的动人形象，同时对作者从这段美妙幻梦中苏醒过来的情形进行了交代。这首词描写十分细腻生动，营造了一种精致独到、不阔大却十分幽远的艺术境界，非常具有新意和美感。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

关于这首词具体的创作年份，已难以确切考证。不过，词前所附的小序记述了词人写此词的经过：某个夜晚，词人于竹窗之下聆听淅淅沥沥的雨声。时间渐长，词人不自觉地伏在几案小憩。待一觉醒来，恍惚之间，恍见绰约多姿的水仙仿佛在灯影摇曳中翩翩起舞。词人被眼前这如梦似幻之景深深触动，于是挥笔写下此词，以抒发内心对水仙的倾慕与追寻之情。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首梦词，叙述了词人在雨夜竹窗下听雨、久坐入睡后于灯影中见水仙的奇妙经历，使得不禁追念起生长在千顷波涛的江湖岸边时的自由自在的生活，表达了词人寄人篱下身不由己的苦闷，以及从梦境回到现实后的失落与对往昔的追忆。

2. 写作手法

拟人：“香苦欺寒劲。”一个“欺”字将“香苦”拟人化。仿佛水仙的香气是有意识地去与寒冷对抗，生动地表现出水仙在寒夜中散发香气的顽强姿态，同时也暗示了水仙所处环境的恶劣。多感官描写：“窗外捎溪雨响。映窗里、嚼花灯冷。”“雨响”是听觉描写，生动地写出了雨打在溪边然后声音传至窗内的情景。“嚼花灯冷”则是视觉与触觉（通过“冷”字体现）相结合的描写。“嚼花”本是一种奇特的想象，将灯影下的花朵仿佛赋予了可咀嚼的质感，同时“灯冷”描绘出灯火的清冷色调和氛围，这种多感官的结合营造出一种幽冷孤寂的氛围。比喻：“浑似潇湘系孤艇。”把词人所处的环境比作在潇湘之畔系着的孤舟。潇湘在传统文化中常常与孤寂、哀怨等情感相联系，这一比喻生动地表现出词人雨夜独处时的孤独感，仿佛自己就像在茫茫江海上漂泊的一叶孤舟，周围是无尽的雨幕和寒冷。用典：本词多处用典，贴切无痕，如“浑似潇湘系孤艇”一句，化用《史记·五帝本纪》中潇湘女神的典故：虞舜巡视南方，死在苍梧之野，其妻娥皇、女英闻讯赶至南方，投水殉夫，成为潇湘女神。这里化用此典，将窗外雨中水仙花盆的景象比作在潇湘之水上系着的孤单小船，营造出一种孤独、清冷的氛围，同时也可能暗示着词人如同孤舟一般漂泊、寂寞的心境。

3. 分段赏析

词的小序“竹窗听雨，坐久隐几就睡，既觉，见水仙娟娟于灯影中”清晰交代了创作契机：词人倚靠竹窗听雨，渐入梦乡，还梦见了水仙仙子。上片“窗外捎溪雨响。映窗里、嚼花灯冷。浑似潇湘系孤艇。见幽仙，步凌波，月边影。”，虽多出化用典故，但并不晦涩难懂，短短几句便营造出凄美感人的意境。窗外雨声淅淅沥沥，雨水顺着小溪流淌，发出清脆悦耳的声响。屋内，一盏孤灯散发着明亮却又清冷的光，那“冷”并非单纯的寒意，而是一种带着寒香的氛围，弥漫在整个房间。窗外雾气霭霭，雨水漫上台阶，词人独自在屋中小憩，这种情境恰似独自乘坐孤舟，在浩渺的湘江之上随波漂荡。此时此刻，仿佛看到湘君轻挽裙带，迈着轻盈的步伐，行走在洒下盈盈月光的水面上，清冷皎洁的月光洒在她身上，美得动人心魄。再看下片“香苦欺寒劲。牵梦绕、沧涛千顷。梦觉新愁旧风景。绀云欹，玉搔斜，酒初醒。”，依旧围绕梦境展开。“香苦欺寒劲”仅五字，却蕴含着丰富的感官体验，有肌肤所感的寒意、眼中所见的凄清、味觉与嗅觉感知到的“香苦”，更有词人内心深处的情感共鸣。这两句不仅是对水仙的拟人化描绘——水仙散发着清冽的香气，却苦于冬夜寒气的侵袭，让她不禁怀念起生长在广阔江湖岸边时自由自在的生活；更寄托了词人自身的身世之感，借水仙抒发寄人篱下、身不由己的苦闷。“梦觉”一句则将视角从梦境拉回现实，词人从幻梦中醒来，眼前还是那熟悉又压抑的景象。面对这样的生活，新愁旧绪一并涌上心头。“绀云”三句呼应小序中“既觉”的情景。词人睡醒时独自对着花儿饮酒，微醉后伏案而眠；再次醒来，发现头上青丝散乱，玉簪歪斜，一个不拘小节、潇洒自在的风流词人形象跃然纸上。

4. 作品点评

整首词有着鲜明的梦窗词特色，营造了一种精致独到、虽不阔大但十分幽远的艺术境界。梦窗写词，无论刻画妻妾，还是描绘梦境，总于晦涩之中透着真情。就好像词人始终睁着惺忪迷离的眼眸，描绘着这冰冷刺骨的世道，但内心却无比清醒。在这首词里，错觉与幻境相互交织、层层叠叠，像转动的魔方，把读者引入一个奇幻迷离的世界。眼前满是绚烂缤纷的风景与色彩，却又缥缈恍惚，难以捉摸。词人对梦中女子的描写令人眼前一亮。他笔下的女子，毫无宫体诗词中常见的猥琐与晦暗之感。无论是勾勒她的姿态，还是描绘她的容颜，都别具一格。她仿若仙子，身上散发着水仙花的清幽香气，与明月相偎相伴，在细雨中悠然漫步，于沧浪波涛上轻盈踱步。那种高洁优雅的气质，超凡脱俗，令人心生向往。

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作品评价

# 梦中不知有愁，觉则愁生。愁何以生，生于见水仙之似伊人，故日“新”。伊人态度，固惯见之，故日“旧”。

清杨铁夫《吴梦窗词笺释》

# 通章只做“梦觉新愁旧风景”一句。“见幽仙，步凌波，月边影”是觉。“绀云欹，玉搔斜，酒初醒”，又复入梦矣。

清陈洵《海绡说词》

# “浑似”下乃梦中闻雨声，幻化成泛舟湘江，于是见“幽仙”者，水仙花之幻影也。“月”者，灯光之幻影也。此二句盖梦境从实境幻出，写梦境俨如实境，用笔用思皆奇幻，吴词之特色也。

现代湖南文联副主席刘永济《微睇室说词》

# “嚼花”原为写一种动作之叙述，而“花”字下有“灯”字，故知所指当为灯花，但灯无唇齿，如何能“嚼”？盖古之灯盏用以贮油而燃之，其台盏之边缘颇似人之口唇，而灯花在灯唇边闪烁颤动之际，乃大与咀嚼之情状有相似之处矣。

现代文学家叶嘉莹《论吴文英词》

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