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yè
夜
yóu
游
gōng
宫
·
·
chūn
春
yǔ
语
yīng
莺
mí
迷
cuì
翠
liǔ
柳

朝代：宋作者：吴文英浏览量：2
chūn
春
yǔ
语
yīng
莺
mí
迷
cuì
翠
liǔ
柳
。
。
yān
烟
gé
隔
duàn
断
、
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晴
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寒
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，
，
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。
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、
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。
。
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春
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浓
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。
。
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玉
hén
痕
xiāo
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，
，
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似
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梅
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花
，
，
gèng
更
qīng
清
shòu
瘦
。
。

译文

春风轻拂，黄莺在翠柳间婉转啼鸣。烟雾缭绕，隔断了、远处波光粼粼的水面和青翠的山峦。室内重重的帘幔透进寒意。女子手执燃香的手炉，仍希望春风，将手炉吹得旺些。春花催促着时节更替。旧日的相思之情、在这无聊的白天涌上心头。唯有以酒销愁，来冲淡那春的引诱，情的煎熬。将醉未醉，闺中人玉损香销，有如梅花，甚或更加清瘦。

逐句剖析

"春语莺迷翠柳"：春风轻拂，黄莺在翠柳间婉转啼鸣。

"烟隔断、"：烟雾缭绕，隔断了、

"晴波远岫"：远处波光粼粼的水面和青翠的山峦。

# 远岫：远山。岫，峰峦。谢胱《郡内高斋闲望》诗：“窗中列远岫。”

"寒压重帘幔拕绣"：室内重重的帘幔透进寒意。

# 绣：“绣”指室外春光。,拕：同“拖”。“绣”指室外春光。,寒压：写闺中人对室内重帘叠幔的压抑的感受。

"袖炉香"：女子手执燃香的手炉，

# 袖炉香：即炉香拂袖，此代指闺中人。

"倩东风"：仍希望春风，

# 倩：同“请”。

"与吹透"：将手炉吹得旺些。

"花讯催时候"：春花催促着时节更替。

# 花讯：二十四番花信风。古人认为花期有信，应风而开。由小寒到谷雨共八个节气，一百二十日，每五日为一候，共二十四候，每候应一种花信。

"旧相思、"：旧日的相思之情、

"偏供闲昼"：在这无聊的白天涌上心头。

# 闲昼：指极至无聊的时光。

"春澹情浓半中酒"：唯有以酒销愁，来冲淡那春的引诱，情的煎熬。

# 中酒：因酒醉而身体不爽，犹病酒。,情浓：指闺中人的内心情感。,春澹：春之淡薄，这是闺中人思春的心里感受。

"玉痕销"：将醉未醉，闺中人玉损香销，

"似梅花"：有如梅花，

"更清瘦"：甚或更加清瘦。

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简介

《夜游宫·春语莺迷翠柳》是宋代词人吴文英的一首作品，内容围绕春情与闺怨展开。上阕开头先描绘春日里莺啼柳翠的明丽景色，以生机盎然的春景反衬闺中女子的孤寂愁绪；随后通过帘幕低垂、压抑封闭的场景描写，直接烘托出她的烦闷；接着用“倩东风，与吹透”一句，含蓄传递出对情感慰藉的渴盼。下阕转向日常细节，写女子在漫长白日里的相思之苦——因情致深浓而借酒遣怀，却更添愁容；最终以“玉容消损如清瘦梅花”的比喻，将她因思念而憔悴的状态具象化，进一步强化了闺怨的主题。全词语气含蓄委婉，注重以景衬情，通过多维度的场景铺陈与意象渲染，逐步深化情感表达。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

词人吴文英一生没有考中科举，一辈子以做幕僚为生。根据夏承焘所著《吴梦窗系年》的记载：吴文英在苏州时曾纳过一位妾室，后来被遣散离开；在杭州时又纳过一位妾室，后来这位妾室不幸去世。他的词集里那些以夏秋时节为背景、地点在苏州的怀人作品，大概都是为了纪念被遣送回苏州的那位妾室而创作的。有人认为其中某首词，正是他这段时期为怀念那位苏州妾室而写的作品；也有人觉得这不过是他词作中一首普通的描写女子闺中愁怨的作品。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写闺怨的小令。上片以春景之美反衬闺怨，下片通过闲昼相思、情浓病酒等细节，最后以玉容清瘦如梅花的比喻，抒发了闺中女子的相思之苦与孤寂愁怨。

2. 写作手法

衬托：“春语莺迷翠柳。烟隔断、晴波远岫。”以“春语莺迷翠柳”“晴波远岫”等明丽意象描绘春日生机，但“寒压重帘幔拕绣”一句突转，用室内压抑的寒冷反衬室外明媚的春光。这种冷暖对比暗示了人物内心与外界环境的割裂，春景愈热烈，孤寂感愈强烈。比喻：结尾“玉痕销，似梅花，更清瘦”将女子因相思而憔悴的面容比作清瘦的梅花。梅花在寒冬中绽放的意象，既暗示了人物坚守情感的孤高，又以“清瘦”具象化其形销骨立的状态，婉转传达出相思之苦。

3. 分段赏析

词的开篇“春语莺迷翠柳”“烟隔断、晴波远岫”两句，用清丽的笔触勾勒出春日景象。其中“春语莺迷翠柳”是近景，而“烟隔断”三字自然引出后文的“晴波远岫”——远处波光粼粼、峰峦叠翠的画面，形成近景与远景的呼应。整体来看，词中描绘了柳色青翠、黄莺啼鸣、青山含黛、碧水荡漾的春景，色彩明丽；既有山峦的静谧、水波的流动，又有柳枝的轻摇、莺鸟的鸣唱，构成了一幅层次丰富、动静结合的画面，展现出春天的生机与活力，为后文情感的表达做了铺垫。“袖炉香”三句转向室内场景，写闺中女子在熏香的房间里，轻声祈求春风“吹透”帘幕。一个“透”字，透露出她急切想要驱散层层帘幕带来的寒意与压抑的心情。此处并未直接表露春日的愉悦，反而隐隐透露出一种“闺怨”的情绪。下片紧承“倩东风”的期待，写“花讯催时候”，可见闺中女子盼着春天快点到来。但紧接着“旧相思、偏供闲昼”一句，直接点出她的心事——过往的思念，反而让漫长的白昼更显孤寂。这种“春景平淡却情思浓烈”的矛盾，让她陷入内心的纠结，只能借酒消愁。然而酒意过后，更觉身体不适，最终以“玉痕消，似梅花，更清瘦”作结，用如梅花般清瘦的姿态，将深闺中的愁绪与孤寂含蓄地表达出来。

4. 作品点评

首小令在艺术表现上有以下特点：其一，善用借景抒情的手法，通过多角度的景物描写层层渲染，逐步凸显主题。开头先描绘春日美景，以明丽的春景反衬女子独处的闺怨；接着用“帘幔低垂”的压抑景象从正面烘托愁绪，再借“倩东风，与吹透”的直白祈愿，直接传递出对情感慰藉的渴求；下阕则转向日常细节，以“闲昼相思”的单调时光与“情浓病酒”的身心状态，进一步深化闺怨主题，最终用“玉容消损如清瘦梅花”的比喻，将这种深闺愁绪推向极致。其二，注重炼字炼意，语言凝练而富有表现力。词语声调协调，色彩层次鲜明，景物描写常带有主观情感投射。例如“春语莺迷翠柳”一句，通过“迷”字的巧妙运用，将黄莺拟人化，既写出黄莺在翠柳间穿梭鸣唱的鲜活场景（有色彩、有声音），又暗含人对春日生机的喜爱，起到画龙点睛的作用。再如“晴波远岫”中，“晴”“远”二字修饰“波”与“岫”，简洁勾勒出晴空下波光荡漾、远山层叠的明丽画面，画面感与空间感兼具。

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作品评价

# 梦窗密处，能无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。

清“清末四大家”况周颐《蕙风词话》

# 此种将无情之物视为有情，无愁之物视为有愁之写法，如长吉、义山、梦窗之所为，我以为正是属于此一类型的善感之诗人的特色。

现代中国古典诗词研究专家叶嘉莹《拆碎七宝楼台》

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