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夏

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日

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题

lǎo

老

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将

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林

tíng

亭

晚唐诗人

张蠙（？～？），唐代诗人。字象文，池州青阳（今安徽贵池）人。乾宁进士，曾官校书郎、栎阳尉、犀浦令。王建开国后，他任膳部员外郎、金堂令等职。张蠙与郑谷、许棠等人并称“咸通十哲”，也是“九华四俊”之一。其工诗，尤长于写景状物。其诗风多受贾岛影响，精于锤炼，注重苦吟，诗作中有同情社会底层的一面，更多地流露出对个人遭际的抱怨。入蜀后生活较为安逸，致使晚期诗风趋向纤弱。代表作品有《乱中寄友人》《登单于台》《过萧关》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏史怀古题材的诗。诗歌通过功臣暮年隐退的意象，以“百战功成翻爱静”的强烈对比开篇，凸显人物与环境的错位；以庭院萧瑟冷清与闲适生活的互文关系展开铺陈，在冷落景象中寄寓对朝廷不重贤才的批判，暗含功勋卓著者本不该退隐的主旨。诗中通过景物与人物的对照，深化了英雄迟暮的感慨与时局不振的隐忧。

2. 写作手法

间接抒情：情景交融，首联“百战功成翻爱静”与“侯门渐欲似仙家”构成情感基调，将戎马生涯的喧嚣与当下静谧形成对照。如“侯门”与“仙家”的意象并置，既暗含功成身退的志趣，又以“渐欲”二字流露心态转变的微妙轨迹。

3. 分段赏析

首联“百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家”，概括点出老将心境的寂寞及其门第的冷落。一个“翻”字，甚妙。老将有别于隐士，不应“爱静”，却“翻爱静”；“侯门”与仙人的洞府有异，不应相似，偏“渐欲似”，这就把这位老将不同于一般的性格揭示出来。“翻”字在这里起到了转折强调的作用，表现出老将功成后独特的心理状态，与众不同。颔联“墙头雨细垂纤草”，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久失修，已是“纤草”丛生，斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字，见毫无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写园内湖面上，阵阵轻微的旋风，打着圈儿，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。这里只用了七个字，却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许，主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。“垂”与“聚”两个动词精准地描绘出景物的状态，以景衬情，暗示老将内心的孤寂。颈联“井放辘轳闲浸酒”，老将取井水之凉，使酒清凉爽口，写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”，打开鹦鹉笼子，任其自由往来，好让它在有客光临时报告主人，督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映人情，不仅使画面的形象鲜明生动，构成一个清幽深邃的意境，而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态，手法相当高明。通过描写老将的日常生活细节，展现其闲适又略带寂寥的生活状态。尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，揭出诗的主旨。据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建像于壁”，并且还起“扶天阁，画诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。以反问的形式，对老将进行劝解，点明主旨，使诗歌具有思想深度。

4. 作品点评

此诗艺术构思精巧，前六句铺陈老将“仙家”生活的清寂图景，后二句陡转笔锋点明主旨，于闲逸底色中突显壮怀激烈，文势如峰回路转，形成强烈反差。

# 沈君攸《羽觞飞上苑》云：“石释断丝阑蔓草，山流细沫拥浮花。”《外史祷杌》载张蠙诗：“墙头细雨垂纤草，水面微风聚落花。”盖本于沈耳。

宋吴开《优古堂诗话》

# 如“绿杨花扑一溪烟”、如“芰荷翻雨泼鸳鸯”，皆近小样。惟“水面回风聚落花”归于自然，宜王衍、徐后见其诗而欲官之也。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 晚唐人诗：“鹭鸶飞破夕阳烟”、“水面风回聚落花”、“芰荷翻雨泼鸳鸯”，固是好句，然句好而意尽句中矣。

清沈德潜《说诗晬语》

# 此诗在唐律中非上乘，惟第四句传诵一时耳。七律中如“绿杨花扑一溪烟”、“芰荷翻雨泼鸳鸯”、“鹭鹚飞破夕阳烟”，虽佳句而有意雕琢。张诗“水面回风聚落花”七字，妙出自然，但三句之墙头纤草，五六之浸酒煎茶，皆寻常语，结句亦无深意。乃王衍与徐后见其诗而激赏之，欲授以官。唐代之玺诗如是。文人每藉诗卷进身也。

不详俞陛云《诗境浅说》

# （蜀主）王衍与徐后游大慈寺，见壁间书“墙头细雨垂纤草，水面回风聚落花”，爱之。问知蠙作，给札令以诗进。蠙以二百首献，衍颇重之，将召为知制诰。宋光嗣以其轻傲，止赐白金而已。

《郡斋读书志》