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文章解析

xī
西
zǐ
子
zhuāng
妆
màn
慢
·
·
hú
湖
shàng
上
qīng
清
míng
明
bó
薄
yóu
游

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
liú
流
shuǐ
水
qū
曲
chén
尘
，
，
yàn
艳
yáng
阳
kù
酷
jiǔ
酒
，
，
huà
画
gě
舸
yóu
游
qíng
情
rú
如
wù
雾
。
。
xiào
笑
niān
拈
fāng
芳
cǎo
草
bù
不
zhī
知
míng
名
，
，
zhà
乍
líng
凌
bō
波
、
duàn
断
qiáo
桥
xī
西
tù
堍
。
。
chuí
垂
yáng
杨
màn
漫
wǔ
舞
。
。
zǒng
总
bù
不
jiě
解
、
jiāng
将
chūn
春
xì
系
zhù
住
。
。
yàn
燕
guī
归
lái
来
，
，
wèn
问
cǎi
彩
shéng
绳
xiān
纤
shǒu
手
，
，
rú
如
jīn
今
hé
何
xǔ
许
？
？
huān
欢
méng
盟
wù
误
。
。
yí
一
jiàn
箭
liú
流
guāng
光
，
，
yòu
又
chèn
趁
hán
寒
shí
食
qù
去
。
。
bù
不
kān
堪
shuāi
衰
bìn
鬓
zhuó
著
fēi
飞
huā
花
，
，
bàng
傍
lǜ
绿
yīn
阴
、
lěng
冷
yān
烟
shēn
深
shù
树
。
。
xuán
玄
dū
都
xiù
秀
jù
句
。
。
jì
记
qián
前
dù
度
、
liú
刘
láng
郎
céng
曾
fù
赋
。
。
zuì
最
shāng
伤
xīn
心
、
yí
一
piàn
片
gū
孤
shān
山
xì
细
yǔ
雨
。
。

译文

流水似酒曲粗浑，艳阳如葡萄酒一般色泽鲜艳，乘坐着画船在湖中漫游，眼如雾里看花，情亦迷像不清。含笑从水面拈起一根无名的芳草，忽然踏着清波、从断桥西头漂渡。千万条杨柳舞动着腰肢。都不知如何、把春光系住。试问那归来的春燕，纤手上系戴着彩绳的人，如今她在何处？慨叹盟约已误。时光如箭飞逝，又一个寒食节悄然离去。年龄已大，斑白的两鬓哪里能堪飞花沾著，小船临近绿荫、只觉幽树阴阴、冷烟渺渺。玄都观咏桃的诗句。记得昔日、刘郎已赋。最令人伤心断魂的是清明时节、又是一片孤山身处烟雨迷蒙之中。

逐句剖析

"流水曲尘"：流水似酒曲粗浑，

# 曲尘：一作麴尘，酒曲所生的细菌，色微黄如尘，因称淡黄色为曲尘。此喻水之淡绿色。

"艳阳酷酒"：艳阳如葡萄酒一般色泽鲜艳，

# 酷酒：未滤之酒。酷，一本作“醅”，一本作“酤”。

"画舸游情如雾"：乘坐着画船在湖中漫游，眼如雾里看花，情亦迷像不清。

"笑拈芳草不知名"：含笑从水面拈起一根无名的芳草，

# 拈芳草：即春日斗草游戏。古时妇女习惯在寒食、清明时进行的一种游戏，大致是以采集之草品种多少、优劣或其他方式定胜负。

"乍凌波、"：忽然踏着清波、

# 乍：一本无此字，一本此处缺字。

"断桥西堍"：从断桥西头漂渡。

# 堍：桥两边接近平地的倾斜之处。,断桥：在西湖白堤上，原名宝祐桥，因孤山之路，至桥头而断，因此至唐后均称断桥。“断桥残雪”为西湖十景之一。

"垂杨漫舞"：千万条杨柳舞动着腰肢。

"总不解、"：都不知如何、

"将春系住"：把春光系住。

"燕归来"：试问那归来的春燕，

"问彩绳纤手"：纤手上系戴着彩绳的人，

# 彩绳纤手：指所爱女子。旧俗五月五日以彩绳系臂，借以辟兵与鬼。此代指所思之女子。彩绳，代指秋千。

"如今何许"：如今她在何处？

"欢盟误"：慨叹盟约已误。

"一箭流光"：时光如箭飞逝，

# 一箭：形容快速消失。

"又趁寒食去"：又一个寒食节悄然离去。

# 寒食：即寒食节，清明前一天。

"不堪衰鬓著飞花"：年龄已大，斑白的两鬓哪里能堪飞花沾著，

# 飞花：出自韩翃《寒食》：“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。”

"傍绿阴、"：小船临近绿荫、

"冷烟深树"：只觉幽树阴阴、冷烟渺渺。

# 冷烟：寒食节时禁火，故曰“冷烟”。

"玄都秀句"：玄都观咏桃的诗句。

# 玄都秀句：引用唐·刘禹锡《再游玄都观》：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。”

"记前度、"：记得昔日、

"刘郎曾赋"：刘郎已赋。

"最伤心、"：最令人伤心断魂的是清明时节、

"一片孤山细雨"：又是一片孤山身处烟雨迷蒙之中。

# 孤山：在杭州西湖北部孤峰耸立，秀丽清幽。北宋隐士林逋隐居地，林在此种梅养鹤。诗文中咏到隐居、咏梅鹤常用此典。

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简介

《西子妆慢·湖上清明薄游》是南宋词人吴文英创作的一首自谱曲调的词作。全词分为上下两片：上片主要写他带着醉意游览西湖的所见所闻，下片则借眼前景色抒发内心的感伤。词中通过对湖光山色的细腻描写，并巧妙化用历史典故，将春日游湖时涌动的哀愁情绪展现得深刻而动人。整篇作品把景物描写与情感抒发紧密结合，意境含蓄深远，情感表达厚重有力。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

这首词的确切创作时间已无从考证。据词学大家夏承焘考证：吴文英词集中以春秋季节为背景、苏州杭州为地理坐标的怀旧之作具有特殊指向——秋日苏州词多追忆离去的侍妾，春日杭州词则悼念亡故的爱侣，《西子妆慢·湖上清明薄游》正属后者。该词系词人自创曲调，于清明时节重游西湖时触景生情，将眼前湖光山色与对已故杭州爱妾的追思交织成篇，字里行间浸透着物是人非的哀婉情致。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首即景怀人词。这首词通过清明泛舟西湖时的春日景物描写，抒发了词人重游故地时对亡故爱妾的刻骨思念，并在寒食流光、衰鬓飞花的今昔对比中，透露出欢盟成空、人生孤寂的深沉哀伤。

2. 写作手法

拟人：“垂杨漫舞。总不解、将春系住”赋予垂杨以人的特性，埋怨其徒然舞动却无法留住春天，实则借春逝暗喻亡姬离去之无奈。用典：“玄都秀句。记前度、刘郎曾赋”此处化用唐代诗人刘禹锡两次游玄都观并赋诗的典故。刘禹锡曾因诗作《元和十年自朗州至京戏赠花诸君子》（“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”）讽刺权贵，被贬谪多年，后作《再游玄都观》感叹“桃花净尽菜花开”。吴文英借此典故，既暗示自己与刘禹锡相似的故地重游经历（曾与亡妾共游西湖），又以“桃花凋零”隐喻美好人事的消逝，暗含悼亡之痛与人生沧桑。化用：“流水曲尘”化用杨巨源《折杨柳》“水边杨柳曲尘丝”，以“曲尘”（酒曲微黄色）代指春水淡绿，借用前人诗句的色彩意象，使描写更凝练。“情如雾”化用杜甫《小寒食舟上作》“老年花似雾中看”诗意，杜甫原句通过“雾中看花”的双关，既写年老眼花之态，又隐晦表达对时光流逝、人生无常的感慨。此处暗写词人暮年重游西湖时，视线与心境皆如雾里观花般朦胧难辨。“笑拈芳草不知名”借用《楚辞·招隐士》中“春草茂盛却盼不回远游之人”的意境，表面写春日随手摘草的闲趣，暗里藏着对往日欢乐（如与亡妾同游）的眷恋难舍。楚辞原句以春草疯长比喻思念绵延，这里反用其意：看似乐在当下，实则暗含“美景犹在、旧人已逝”的怅然。触景生情：“垂杨漫舞。总不解、将春系住”句，见湖堤垂杨随风漫舞之景，突发“埋怨”，赋予垂杨以人的情感，借垂杨不懂系住春光，暗喻岁月流逝、人事变迁，将对故人的思念融入对景物的拟人化责问。设问：“燕归来，问彩绳纤手，如今何许”表面是写燕子询问，实则是词人明知杭姬已逝，却仍忍不住追寻其踪迹的内心独白。通过设问句式，将深沉的思念与悲痛以疑问的形式轻轻抛出，更显哀婉动人，引发读者共鸣。

3. 分段赏析

上片开篇“流水曲尘”三句描绘西湖春游：“曲尘”出自杨巨源《折杨柳诗》，原指柳色如酒曲，此处喻春水。湖水泛着淡绿波纹，艳阳似新酿葡萄酒般浓烈，词人乘彩船漫游，心境却如雾中看花般迷蒙。这“情如雾”暗含双重意味：既借用杜甫《小寒食舟上作》“老年花似雾中看”写自己年老眼花，又暗示重游故地时对往事的记忆已模糊不清。“笑拈芳草不知名”二句，由眼前醉态转入回忆：当年与杭州爱妾同游，乘舟穿行碧波，忽至断桥西岸，笑摘野草却不识其名，看似乐而忘返，实则暗藏“美景依旧、斯人已逝”的悲凉。“垂杨漫舞”两句表面写景，实为抒情：清明时节杨柳随风舞动，词人却埋怨它“不懂留住春天”。古人折柳寄别离，此处却怨杨柳留不住春光，实则是痛惜逝去的爱情与年华。结尾“燕归来”三句借燕设问：燕子归来寻觅旧巢，词人却问当年为爱妾系秋千的彩绳如今何在？明知伊人已逝仍痴心追问，以燕子“不知人事改”反衬自己“难忘旧情”，将悼亡之痛推向极致。下片情感层层递进，以“欢盟误”的直白哀叹开篇，点破昔日誓约已成空。随后分别从时间流逝、场景转换、自身变化三个层面深化哀愁：“一箭流光”将飞逝的时光比作离弦之箭，转眼又到寒食扫墓时节。此时距词人与杭州爱姬的生死离别已逾十年，“流光”二字暗藏物是人非的沧桑。“不堪衰鬓著飞花”看似写暮春飞花沾上白发，实则暗含双重隐喻：“飞花”既指自然落英，又喻指词人斑驳鬓发。衰颓之态与春末凋零之景交织，更显凄凉。“绿阴冷烟”与上片的“艳阳画舸”形成强烈对比——春光褪去后，唯余幽暗树影与寒食禁火的冷雾，场景的阴郁烘托出心境孤寂。“玄都秀句。记前度、刘郎曾赋”借刘禹锡两游玄都观赋诗的旧事，原诗以桃花盛衰喻权贵起落，此处将“玄都桃花”改写为悼亡意象——昔日与杭州爱妾赏花之约，已成“桃花落尽人亦逝”的生死永隔，典故的悲慨底色让哀思更具历史厚重感。结尾“最伤心、一片孤山细雨”以景作结：雨中孤山本是西湖胜景，此刻却浸透冷雨，恰似词人泪眼模糊中所见的世界。一个“最”字不加掩饰地倾泻悲痛，将全词积蓄的哀伤推向顶点。

4. 作品点评

这首自创词曲以悼念哀思为核心，在音韵设计上颇具匠心。全词采用低沉声调的仄韵贯穿，上下片分别以五仄韵、六仄韵的密集押韵形成情感压迫感。值得注意的是，词人在韵脚处理上灵活运用不同声调——如去声韵的树、赋、雾与上声韵的舞、许交替出现，通过声调起伏强化情感的哽咽顿挫感。这种押韵技法既符合词体“上不类诗，下不堕曲”的独特韵格（见陈匪石《声执》评述），又突破了单一声调的束缚。语言层面虽善用华丽词藻与典故，却也夹杂“堍”（桥头土阶）这类贴近生活的口语词汇，形成雅俗交融的特殊美感。

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作品评价

# 此因清明游湖而忆去姬之作。一韵，流水之绿如麴尘之翠，春日之艳如酒之红，游船之多又如烟雾之纷集。二韵，‘拈草'指姬言，是回想芳踪，凌上拟补步字，以便读。‘堍’字书无此字，惟现行之辞典有之，注曰俗字桥畔也，读如兔。兔不止谐声亦兼会意，兔缺唇，桥孔似之。今江浙尚沿此名称。三、四韵，"春即比姬。春之不留，归咎于舞杨之不系，语妙。五韵，姬之行踪又向燕探问，更妙。六韵承上亦贵其寒盟意。七韵，说到今日清明。八韵说到游。九韵花飞尚能著鬓，人去独不复归，令我独傍绿阴领略冷烟趣味，悲何如也。十韵融情于景，仍切湖上。”

清杨铁夫《梦窗词选笺释》

# 开头三句写游情，用“如雾”喻之，颇有韵味。接下来是写游湖之乐，突出一个“笑”字。片末因眼前之燕，而思及当日系绳之纤手，都是时空交错的灵幻之笔。换头用一“误”字，感情又有转折：慨叹盟约已误，流光似箭。下面写“不堪衰鬓”，寓身世凄寒之感。“玄都”二句。应“游情如雾”句。词末以“最伤心，一片孤山细雨”作结，情景双融，意味深远。此词从“笑”到“伤心”，感情之间的跨度很大。时空交错也较显明。习惯于欣赏柳永式的铺叙和转折的读者，往往很难适应这种跳跃性的结构。

中国韵文学会会员潘裕民《中国古典文学名著分类集成》

# 此词的感情容量较大，词人用“如雾”二字喻之，诚然如此。初有游湖之乐意，继生伤春念人之情，又有身世凄寒之感，感情之间既有转折，又有层进，其跳跃性和不确定性的情感特质，增强了词的意象的象征性和能指内涵，从“笑”到“伤心”之间，感情的跨度很大，而词人却表现得有条不紊。

中国韵文学会原常务理事刘扬忠《唐宋词精华分卷》

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