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唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首乐府诗，也是一首写闺怨的诗，主题围绕闺中女子对边塞丈夫的思念展开。描绘边塞少年的英姿，接着以天山的恶劣环境，暗示丈夫远行的艰辛，通过春蕙秋草、莎鸡寒梭、月入霜闺等景象，烘托女子的孤独悲伤，回忆与丈夫分别时种桃的情景，对比桃树如今的变化，凸显时光流逝，最后以女子不见丈夫归来、独自流泪作结，尽显哀怨。

2. 写作手法

对比：“忆与君别年，种桃齐蛾眉。桃今百馀尺，花落成枯枝”，将过去与丈夫分别时桃树才齐眉高的情景，和如今桃树已百尺高且花落成枯枝的变化对比，同时也与女子独自等待的孤寂对比，突出时光的变迁和女子的哀怨。借景抒情：“春蕙忽秋草，莎鸡鸣曲池。风催寒梭响，月入霜闺悲”，借助春天的蕙草转眼间变成秋草、莎鸡在曲池鸣叫、寒风催促梭子作响、月光照入布满秋霜的闺房等景物，抒发女子的悲伤与思念。

3. 分段赏析

开篇“白马谁家子，黄龙边塞儿”，诗人巧用“白马”与“黄龙”两组意象，前者勾勒出少年英姿飒爽的外在形象，后者暗喻边塞苍茫辽阔的地理环境，一明一暗形成色彩与空间的双重对照。“谁家子”的疑问与“边塞儿”的回答，简洁明快地交代人物身份，瞬间将读者带入充满肃杀之气的塞外场景，为全诗奠定苍凉悲壮的基调。“天山三丈雪，岂是远行时”中，诗人以夸张之笔描绘天山积雪之厚，“三丈雪”直观展现出边塞环境的恶劣与严酷。随后以反问句式“岂是远行时”强化情感，既道出塞外跋涉的艰难险阻，也暗含对边塞儿命运的忧虑，直白质朴的语言中蕴含着深沉的悲悯。“春蕙忽秋草，莎鸡鸣西池”，诗人捕捉到季节更迭的细微变化，以“春蕙”与“秋草”的对比，表现时光如白驹过隙般匆匆流逝。莎鸡于西池畔的鸣叫打破寂静，以动衬静，渲染出秋夜的萧瑟与寂寥，细腻地传达出对生命短暂无常的喟叹。“风摧寒棕响，月入霜闺悲”聚焦思妇的生活场景，呼啸的寒风摇撼寒棕发出阵阵声响，清冷的月光洒进布满寒霜的闺房，视听结合的描写手法，将环境的凄清与思妇内心的孤寂哀愁融为一体。“响”与“悲”相互呼应，哀婉动人，极具感染力。“忆与君别年，种桃齐蛾眉”以回忆开篇，借“种桃”这一生活细节，将抽象的时光流逝具象化。桃树初种时与女子眉毛齐平，暗含分别时的青春年少，语言含蓄委婉，深情追忆往昔相处的美好时光。“桃今百余尺，花落成枯枝”紧承上文，形成强烈的今昔对比。曾经齐眉的桃树如今已高耸百尺，却也逃不过花谢枝枯的命运，诗人借桃树的兴衰，感慨岁月无情、生命易逝，对比鲜明，情感深沉悲怆，令人动容。收尾“终然独不见，流泪空自知”，诗人以思妇内心独白作结，直白地道出独守空闺的孤独与哀怨。漫长等待却始终盼不到归人，只能独自垂泪，无人诉说，将思妇的哀愁推向极致，余韵悠长，极具艺术感染力。

4. 作品点评

闺怨题材虽为古典诗歌常见主题，此诗却别具一格。诗人以简洁明快的语言，融合想象与对比手法，细腻勾勒出一位独守空闺数十载的思妇形象。丈夫远行戍边后音信全无，女子在漫长等待中望眼欲穿，其孤独与悲戚跃然纸上。诗中后六句通过今昔场景的交织转换，昔日恩爱与眼前寂寥形成强烈反差，恰似归有光笔下“庭有枇杷树”的深沉追忆，将时光流逝的怅惘、相思无果的无奈，以及物是人非的悲凉表现得淋漓尽致，读来令人感慨万千。

# 太白诗：“天山三丈雪，岂是远行时！”又云：“水国秋风波，殊非远别时。”“岂是”、“殊非”，变幻二字，愈出愈奇。

明杨慎《升庵诗话》

# “喓喓草虫，趯趯阜螽”、“卉木萋止，女心悲止”，思妇之言，《三百篇》具矣，幽怨凄清，宛然可听。

清清高宗爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》

# “风摧”二语，读之使人意境清飒。

不详近代日本近藤元粹《李太白诗醇》