朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
译文
七夕之夜，女子们懒懒沐浴后，趁着凉爽，静静卧在园中床上，渐渐入梦。白皙面庞显露出点点笑容。绣楼上“乞巧”的女子，只见她们傍楼倚栏，就着皎洁的月光，细心地想将丝线穿过那小小的绣针孔，并希望一举成功，求得巧心。色已深，月光明亮，室外渐渐开始转凉，一觉从梦中惊醒，才知前事都是身在梦境之中。自己在这个静寂的秋夜里，孤零零的一个人特别怕听到那风扫落叶的簌簌声。多少离恨啊。仰望空中由米粒似的星星组成的天河，想到此时牛郎织女相见默默，一片深情尽在不言之中。天上的神仙夫妇仅只有一年一度的相聚，那还不如人世间的男欢女爱，恩爱不绝来得现实。
逐句剖析
"懒浴新凉睡早"：七夕之夜，女子们懒懒沐浴后，趁着凉爽，静静卧在园中床上，渐渐入梦。
"雪靥酒红微笑"：白皙面庞显露出点点笑容。
# 靥：面颊上的微窝，笑靥、酒靥。
"倚楼起把绣针小"：绣楼上“乞巧”的女子，只见她们傍楼倚栏，就着皎洁的月光，细心地想将丝线穿过那小小的绣针孔，并希望一举成功，求得巧心。
# 绣针：此指乞巧节，古时妇女的节日。
"月冷波光梦觉"：色已深，月光明亮，室外渐渐开始转凉，一觉从梦中惊醒，才知前事都是身在梦境之中。
# 波光：一本作“秋波”。
"怕闻井叶西风到"：自己在这个静寂的秋夜里，孤零零的一个人特别怕听到那风扫落叶的簌簌声。
# 井叶西风：即通过梧叶传达秋天的信息。《梦粱录》卷四“七月”条：“立秋日，太史局委官吏于禁廷内，以梧桐叶植于殿下，俟交立秋时，太史官穿秉奏曰：‘秋来。’其时梧叶应声飞落一二片，以寓报秋意。”井叶，即桐叶，梧桐叶落，一叶知秋。
"恨多少"：多少离恨啊。
"粉河不语堕秋晓"：仰望空中由米粒似的星星组成的天河，想到此时牛郎织女相见默默，一片深情尽在不言之中。
# 堕：一本为“坠”。,粉河：天河，银河。
"云雨人间未了"：天上的神仙夫妇仅只有一年一度的相聚，那还不如人世间的男欢女爱，恩爱不绝来得现实。
# 云雨：旧称男女欢会。宋玉《高唐赋序》言楚王梦与神女相会高唐，神女自谓“旦为行云，暮为行雨”。
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简介
《秋蕊香·七夕》是宋代词人吴文英创作的一首词。该词以七夕为主题，将神话传说与人间习俗相融合。上片描绘民间乞巧习俗，刻画女子新凉懒浴、早眠微笑，后倚楼持绣针的场景；下片由七夕神话引发感慨，叹井叶西风，感粉河秋晓，写神仙亦难相聚，传达人间男女“未了情”的惆怅。行文密丽，用词精巧，“雪靥酒红微笑”细腻描绘女子面容；隶事渊雅，借七夕神话传说抒情表意；用笔疏宕，上片写实，下片联想，虚实相生。上片从生活细节入手，展现人间乞巧画面；下片触景生情，由景及神，深化情感。在七夕题材词作中，吴文英以其高超的作词技巧，将传统题材写出新意，既体现宋代词作文采斐然、用典精巧特点，又借七夕传达出普遍的人间情愁。
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作者介绍
南宋词人
吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。
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背景
《秋蕊香·七夕》由宋代吴文英创作，具体创作时间不详。吴文英词多怀人之作，夏承焘《吴梦窗系年》指出，其夏秋作于苏州的怀人词多忆苏州遗妾，春作于杭州的则悼杭州亡妾。夏先生在《梦窗词集后笺》中提到，梦窗词中七夕、中秋、悲秋词多为怀苏州遣妾之作，时间在淳祐四年（1244年）。《梦窗词》中七夕主题作品共七首，多数以七夕为抒情背景忆姬，而《秋蕊香·七夕》是其中吟咏民间传统七夕节之作，或因吴文英身处宋代，七夕节俗盛行，他受节日氛围触动，借民间乞巧等习俗及七夕神话传说，抒发人间悲欢离合之情。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《秋蕊香·七夕》是一首词，也是一首以七夕节为题材的作品。它通过描绘民间乞巧习俗，以及引用七夕神话传说，抒写了人间男女悲欢离合的情感，表达了人间男女“未了情”的惆怅，展现出密丽渊雅又疏宕有致的风格。
2. 分段赏析
上片“懒浴新凉睡早。雪靥酒红微笑。倚楼起把绣针小。月冷波光梦觉。”起句“懒浴新凉睡早”采用倒文手法，描绘出女子在新凉之夜，洗浴后却未早早入睡的慵懒状态。“雪靥酒红微笑”，“雪靥”细腻勾勒出年轻女子浴后肌肤雪白、酒窝含笑的娇美面容，“酒红”则生动展现出女子们乞巧时饮酒后脸颊泛红，以及食瓜饮酒等欢快活动的场景，色彩鲜明，用词精巧。“倚楼起把绣针小”，“倚楼”点明女子身份与活动地点，“起把绣针”准确抓住七夕乞巧这一关键动作，将民间乞巧习俗生动呈现。这三句一气呵成，如行云流水般写尽女子们的乞巧活动。歇拍“月冷波光梦觉”，笔锋一转，营造出静谧清冷氛围，月光如水，“月冷”运用通感，将视觉的月光转化为触觉的冷感，使梦中女子惊醒，为下片情感转折埋下伏笔，从女子乞巧的欢愉过渡到离情别恨。下片“怕闻井叶西风到。恨多少。粉河不语堕秋晓。云雨人间未了。”过片“怕闻井叶西风到”，古人常以秋景寄寓萧瑟凄凉之感，秋风起时，常引发游子思妇的伤别之情。“怕闻”二字，含蓄而深刻地表达出女子内心对秋声的敏感与恐惧，秋风木叶声勾起其心中愁绪。“恨多少”以反诘句出之，强调“恨”这一词眼，既写牛郎织女的离恨，又将人间众多女子的愁离恨别囊括其中，使情感表达更强烈。“粉河不语堕秋晓”，运用拟人手法，赋予银河以人的情感，描绘银河在秋日破晓时悄然隐没的景象，借银河日没的无奈，表达对牛郎织女长别的深切同情，进一步渲染离恨氛围。结句“云雨人间未了”，化用宋玉《高唐赋序》中楚王与巫山神女相会离别之典故，将神话传说与人间情感相融合，深刻写出人间男女情长意绵、“未了情”的惆怅，使情感达到高潮，余韵悠长。下片以“恨”为核心，围绕这一情感，借秋风、银河等景物烘托，层层递进，章法上跌宕起伏，独具匠心。同时，下片用笔疏宕，与上片的密丽形成对比，疏密相间，体现了词人高超的作词技巧。
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作品评价
# “雪靥”句引苏词、何逊文后，又云：“以下皆梦境见姬如此。”“月冷”句云：“点‘梦’字，连‘觉’字言，则前事皆空矣。”下片“恨多少”句，杨氏点明“‘恨’字是主”，“粉河”句释曰：“’粉河’二字，极妙。前人皆言天河、明河、星河、未有言‘粉河’者。盖天河本无数小星积成，其中小小白点如粉然，故曰‘粉河’”。
现代上海诗词学会理事钱鸿瑛《梦窗词研究》
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