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yǒng
永
yù
遇
lè
乐
·
·
tàn
探
méi
梅
cì
次
shí
时
zhāi
斋
yùn
韵

朝代：宋作者：吴文英浏览量：2
gé
阁
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雪
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云
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低
，
，
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卷
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沙
fēng
风
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急
，
，
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惊
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雁
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序
。
。
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户
yǎn
掩
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寒
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宵
，
，
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屏
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闲
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冷
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梦
，
，
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唇
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似
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。
。
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堪
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怜
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窗
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景
，
，
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闲
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刺
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绣
，
，
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但
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，
，
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香
dù
度
。
。
chóng
重
móu
谋
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醉
，
，
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揉
xiāng
香
nòng
弄
yǐng
影
，
，
shuǐ
水
qīng
清
qiǎn
浅
chù
处
。
。

译文

阁楼外积雪压着低垂的云层，狂风卷着沙砾呼啸，惊散的雁群迷失了队形。寒夜里紧闭门窗，屏风静默如冷梦，摇曳的灯焰轻颤似在低语。窗外的残雪令人心碎，绣绷闲置许久，针线只续着旧日愁绪一缕。邻家的歌声已散，罗衣上脂粉暗印，衣袖还沾着桃红色露水的湿痕。忆起西湖旧日时光，总爱在清夜流连，为贪杯几乎误了赏花。遗落的袜痕已蒙尘消逝，裙裾题写的墨迹也黯淡模糊，天边远隔的笙箫声渐行渐远。吴地台榭下，缃梅成海，野桥边却还未见暗香浮动。再谋一醉吧，且揉碎梅香拨弄花影，在这清浅流水之畔。

逐句剖析

"阁雪云低"：阁楼外积雪压着低垂的云层，

"卷沙风急"：狂风卷着沙砾呼啸，

"惊雁失序"：惊散的雁群迷失了队形。

"户掩寒宵"：寒夜里紧闭门窗，

"屏闲冷梦"：屏风静默如冷梦，

"灯飐唇似语"：摇曳的灯焰轻颤似在低语。

# 似语：一作“语似”。,唇：状灯焰之形状。,飐：因风而吹动。

"堪怜窗景"：窗外的残雪令人心碎，

"都闲刺绣"：绣绷闲置许久，

"但续旧愁一缕"：针线只续着旧日愁绪一缕。

"邻歌散"：邻家的歌声已散，

"罗襟印粉"：罗衣上脂粉暗印，

"袖湿茜桃红露"：衣袖还沾着桃红色露水的湿痕。

# 茜桃：宋寇准妾名。代指姬妾。张邦几：“寇莱公之谪岭南，道出杭州，妾茜桃疾作，谓公曰：‘妾必不起，幸葬我天竺山下。相公宜自爱，亦非久居人世者。’”前“堪怜窗景”与后“西湖旧日”诸句，均与此相关。

"西湖旧日"：忆起西湖旧日时光，

"留连清夜"：总爱在清夜流连，

"爱酒几将花误"：为贪杯几乎误了赏花。

"遗袜尘销"：遗落的袜痕已蒙尘消逝，

# 尘销：被历史的尘垢销毁、掩埋。,遗袜：化用《太真外传》：“妃子死之日，马嵬村妪得锦拗袜一只。每过客来一玩，得百钱。”

"题裙墨黯"：裙裾题写的墨迹也黯淡模糊，

# 题裙：用王献之写羊欣白裙故事。《宋书·羊欣传》：“欣时年十二，时王献之为吴兴太守，甚知爱之。献之尝夏月入县。欣著新绢裙昼寝，献之书裙数幅而去。欣本工书，因此弥善。”

"天远吹笙路"：天边远隔的笙箫声渐行渐远。

# 吹笙：：用仙人王子乔故事。汉刘向《列仙传》：“王子乔，太子晋也。好吹笙作凤鸣。游伊洛间，道士浮丘公接上嵩高山。二十余年后来于山上，告桓良曰：‘告我家，七月七日待我缑氏山头。’果乘白鹤驻山巅，望之不得到，举手谢时人而去。”王子乔，古仙人。

"吴台直下"：吴地台榭下，

# 吴台：指姑苏台。泛指吴地。

"缃梅无限"：缃梅成海，

# 缃梅：俗称黄香梅，花形小，心瓣微黄。梅：一作“悔”。

"未放野桥香度"：野桥边却还未见暗香浮动。

# 野桥香度：化用姜夔：“细草穿沙雪半消，吴宫烟冷水迢迢。梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。”

"重谋醉"：再谋一醉吧，

# 谋醉：姜夔《玉梅令》：“便揉春为酒，剪雪作新计，拚一日绕花千转。”弄影：张先《天仙子》：“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”

"揉香弄影"：且揉碎梅香拨弄花影，

# 揉香：姜夔《玉梅令》：“便揉春为酒，剪雪作新计，拚一日绕花千转。”弄影：张先《天仙子》：“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”

"水清浅处"：在这清浅流水之畔。

# 水清浅：化用林逋：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

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简介

《永遇乐·探梅次时斋韵》是宋代吴文英创作的一首词，该词上片首先描述天气状况及室内之人的心绪状态；下片转而追忆往昔的宴饮游赏，向所爱之人致歉，最终回归到核心主题“探梅”。词作虽以“探梅”为题，实则重在追寻昔日游览踪迹，下片借“西湖旧日”这一意象进行具体阐释。全篇笔触疏朗而意蕴含蓄深远，通过逐步递进的叙述方式，将梅花傲然的气节与高洁的品格隐约呈现于字里行间。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

淳祐三年癸卯（1243年），四十四岁的吴文英于苏州初遇沈义父，二人切磋词艺。《乐府指迷》载其论词要义：“癸卯识梦窗，暇日相与倡酬，率多填词，因讲论作词之法，然后知词之作难于诗：盖音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”此段论述堪称吴氏词学创作的标准。该作品是吴文英与沈时斋的应和之作，未标注创作年代。杨铁夫笺注认为此词系冶游途中追忆姬妾之作，孙虹则考证其为冬至节令词，指出创作背景实为冬至日探梅雅集，并非世俗冶游活动。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏梅词，借寒梅疏影、雪夜孤灯的清冷冬景，写出了词人漂泊江湖时对故人旧梦的追忆与人生迟暮的深沉怅惘。

2. 写作手法

拟人：“灯贴唇似语”​​将寒风中摇曳的灯焰拟人化为“嘴唇翕动、喃喃作语”，赋予无生命物体以动态与情感，暗示寒夜孤寂中人对梅的凝望。用典​：下片“西湖旧日”暗引林逋隐居孤山植梅养鹤的典故，暗示词人效仿其隐逸赏梅的生活。“遗袜尘销”用杨贵妃死后遗袜的传说，象征美好事物的消逝，反衬探梅的永恒追寻。“题裙”指王献之为羊欣题写白裙之事，喻指文人雅事，暗示赏梅如雅士题诗般风雅。“吹笙”用王子乔吹笙登仙的典故，暗含对超凡脱俗境界的向往，呼应梅花清冷气质。化用：“重谋醉、揉香”化用“揉春为酒，剪雪作新计”，以揉碎梅花酿酒的想象，表现对梅的痴迷。“弄影”化用“云破月来花弄影”，描摹月下梅枝摇曳的灵动姿态。“水清浅”化用“疏影横斜水清浅”，以清浅水畔的梅影营造空灵意境。虚实结合​：上片所写云雪、寒夜、闺怨均为虚设之景，为梅的出场蓄势；下片“西湖旧日”“吴台直下”转为实写探梅经历，虚实相生增强意境层次。

3. 分段赏析

上阕：开篇几句，风雪、惊雁等意象层层铺叠，勾画出严冬景象。“阁雪云低”连着四韵，写北风卷沙、阴云低压的动态，寒意逼人。随后视角转入寒夜室内，“户掩寒宵”写门窗紧闭，灯火在风中摇晃（“灯飐唇似语”），仿佛有了生命，低声言语；屏风闲置，透着凉意，让人睡意全无（“屏闲冷梦”），光影和寒意交织，如在眼前。接着写闺中女子，针线活停下，愁绪却如丝线般绵长，这愁绪更衬出梅花的孤清品格。末句“邻歌散”，写邻家歌舞的喧嚣散去，余音消散在夜空，与梅的清冷寂静相对，悄然为梅花登场铺垫了环境。下阕：起笔“西湖旧日”，唤起了林逋植梅的旧事，点出梅与隐逸的渊源，也为寻梅埋下伏笔。“几将花误”暗含寻而未遇的怅惘，“遗袜尘销”则像隔空怀想，追忆往昔的时光与人情。终于写到吴地探梅，“缃梅无限”一句，由前面的铺陈想象转为眼前实景：野桥边，田垄上，点点缃梅，无边无际地向着远方蔓延开去。结句“重谋醉”三字收得妙，写醉意中揉捻梅枝，赏玩花影，人与花、香与影渐渐交融；待到云开月出，梅枝映照水中，仿佛定格在那一刻。至此，从环境的层层铺垫，到人与梅花心神相契的意境，自然生成。

4. 作品点评

这首咏梅词在艺术构思上具有独特设计，上片采用想象性铺陈手法，通过逐步推进的结构为梅花亮相进行多重铺垫。前段以三组意象作正面映衬，辅以一组反向对比，在未直接描写梅花形态时，已通过环境烘托展现其超拔气质与清雅品格。全篇上阕所绘景致皆属艺术虚构，运用虚笔构建意境。下阕转为虚实相济的创作手法，既保持适度写实，又巧妙融合姜夔的清空意境与林逋的隐逸趣味，将梅花塑造得既具清逸风骨，又显超然物外的精神境界。

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作品评价

# 其造语亦多奇妙，如“灯飚唇似语”写灯焰的闪动之状。但也有的词句用典冷僻，如“遗袜尘销，题裙墨黯，天远吹笙路”三句用了三个不相连贯的事典，表达往事久远，好事不再的一个意思，就显得堆垛而且晦涩。

中国韵文学会会员徐育民《吴文英词新释辑评》

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