朝代：宋作者：谢逸浏览量：3
译文
轻轻暖风吹得柳絮飘飞，细细春雨打湿梨花。房门上，挂的绣帘还未卷起，庭院里春意深深。只见横于院中的小桥倒映在绿色的溪流中，远处的市镇只有那孤烟冉冉升起。愿与你期能重温旧好，想着你我相遇情形睡意也淡化了。清醒后只觉晨风带着瑟瑟凉意侵入鸳鸯被中。酒意已消，脸上红霞已散，可脸边余红犹在，美梦幻灭有如春山一样翠绿的双眉怎不蹙了又蹙。
逐句剖析
"柳絮风轻"：轻轻暖风吹得柳絮飘飞，
"梨花雨细"：细细春雨打湿梨花。
"春阴院落帘垂地"：房门上，挂的绣帘还未卷起，庭院里春意深深。
"碧溪影里小桥横"：只见横于院中的小桥倒映在绿色的溪流中，
# 碧溪：绿色的溪流。
"青帘市上孤烟起"：远处的市镇只有那孤烟冉冉升起。
"镜约关情"：愿与你期能重温旧好，
# 镜约关情：陈朝太子舍人徐德言，尚乐昌公主。陈政衰，徐谓公主曰：“国破，汝必入权豪家。倘情缘未断，尚冀相见乎？”乃破镜各分其半，约他日以元宵日卖于都市，这就是词中“镜约关情”的出处，借此表明思妇对其情郎忠贞不渝，期能重温旧好。
"琴心破睡"：想着你我相遇情形睡意也淡化了。
# 琴心破睡：西汉临邛富豪卓王孙有女文君，新寡，知琴。时司马相如赴卓宅赴宴，酒酣，操《凤求凰》琴曲以挑之。文君心悦，夜奔相如，驰归成都，结为伉俪。意谓那位思妇回忆起她和情郎的相遇，与相如、文君的结合极其相似，因之越想越觉甜美，竟至使睡意也淡化了。
"轻寒漠漠侵鸳被"：清醒后只觉晨风带着瑟瑟凉意侵入鸳鸯被中。
# 鸳被：绣有鸳鸯的锦被。
"酒醒霞散脸边红"：酒意已消，脸上红霞已散，可脸边余红犹在，
"梦回山蹙眉间翠"：美梦幻灭有如春山一样翠绿的双眉怎不蹙了又蹙。
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简介
《踏莎行・柳絮风轻》为北宋词人谢逸所作，是一首以离愁为主题的词作，生动描绘了思妇怀人时的愁苦心境。上片写景，“柳絮风轻，梨花雨细”勾勒出轻柔细雨中的春景，“春阴院落帘垂地”等句，营造出压抑孤寂氛围，此景恰是思妇内心孤独的写照；下片抒情，“镜约关情，琴心破睡”等句，展现思妇对情郎的深情，“轻寒漠漠侵鸳被”等行动描写，凸显其相思之愁。全词借景抒情，以景衬情，通过对思妇内心活动过程的细腻刻画，塑造出立体的人物形象。
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作者介绍
北宋词人
谢逸（1068？～1112？），宋代词人。字无逸，号溪堂，临川（今江西抚州）人。谢逸不附权贵，一生过着安贫乐道的清苦生活，作诗文自娱。谢逸以咏蝴蝶诗三百首知名，人称“谢蝴蝶”。他与弟谢薖并称“二谢”，又与饶节、汪革、谢薖并称为“江西诗派临川四才子”。其诗文词洗炼，有古意，颇受黄庭坚欣赏。其词多咏风花雪月，离愁闺情。其文气势磅礴，自由奔放，感情真挚动人，语言流畅自如。著有《溪堂集》《溪堂词》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《踏莎行・柳絮风轻》是宋代词人谢逸创作的一首婉约词，属于闺怨题材。作品以离愁为主题，生动展现了思妇怀人的愁苦心境。全词以景语和行动细腻揭示思妇内心活动，宛如小说般塑造出立体丰满的人物形象，在众多离愁词作中独具特色，尽显标致隽永之美。
2. 写作手法
倒装：“柳絮风轻，梨花雨细”采用了语序倒置手法，将正常语序“风轻飘柳絮，雨细湿梨花”进行调整，使句子更具诗意和节奏感，同时也突出了柳絮和梨花的状态，为读者营造出一种细腻的画面感。化用：下片“镜约关情”化用了南朝陈徐德言和乐昌公主破镜重圆的典故，“琴心破睡”化用了西汉司马相如和卓文君以琴传情、夜奔结合的典故，借这些典故来表明思妇对情郎的忠贞不渝以及对重温旧好的期待，丰富了词的文化内涵和情感深度。细节描写：“酒醒霞散脸边红，梦回山蹙眉间翠”通过对思妇起床后整妆时的细节描写，如脸上残留的红晕、因愁而蹙起的双眉，生动地展现出思妇的相思之苦和顾影自怜的神态，给读者留下深刻的印象。反衬：以乐景衬哀情，以“轻寒漠漠侵鸳被”中鸳鸯被面上的鸳鸯成双成对，反衬思妇的形单影只，突出她内心的孤独和对情郎的思念。借景抒情：上片通过描绘“柳絮风轻，梨花雨细”的暮春景色，以及“春阴院落帘垂地”“碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起”等景象，烘托出思妇的离愁别绪，大好春光反而更凸显出思妇独守空帏的孤寂和离恨。
3. 分段赏析
上片以独特的省略与倒装句式，描绘暮春景致。“柳絮风轻，梨花雨细”，完整表述应是“风轻飘柳絮，雨细湿梨花”。此时节，轻柔的春风裹挟着柳絮在空中漫无目的地飘荡，细密的春雨轻轻洒落，沾湿了洁白的梨花。这样生机勃勃的春日景象，本应令人心旷神怡，然而对于深闺中独守空帏的思妇而言，却只能勾起她心中无尽的离愁别绪，大好春光反而成了她离恨的鲜明反衬，让她无心欣赏。就像汤显祖在《牡丹亭》中所写“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，即便美景在前，心中满怀愁绪的思妇也难以感受到其中的美好。天色早已大亮，思妇居住的院落却依旧笼罩在春日的阴云之下，厚重的帘幕低垂至地面，屋内一片昏暗。她慵懒地躺在床上，虽已从睡梦中醒来，却不愿起身。半睁着惺忪的睡眼，她不自觉地望向窗外，映入眼帘的是“碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起”的画面。她的目光不由自主地落在不远处的小桥上，这座桥承载着她无数的期盼与等待，因为她的情郎曾从这座桥上离去，她也坚信情郎归家时定会再次踏上这座桥。无数个日夜，她站在窗前，望向小桥，期待着情郎的身影出现，而今日清晨，她又一次满怀希望地望去，却只看到小桥孤零零地横跨在溪上，不见情郎的踪迹。这情景，恰似温庭筠《思帝乡》中所写“惟有阮郎春尽，不归来”，满心的期待化作失望。随后，她又将目光投向远处的市镇，那里同样没有任何令人欣喜的动静，只有一缕缕孤独的炊烟缓缓升起。“孤”字不仅描绘出炊烟的孤寂，更是思妇此时内心孤独的真实写照。下片则着重抒发思妇对情郎的深情。“镜约”二句巧妙化用了两个经典典故。其一，南朝陈的徐德言与乐昌公主，在陈朝国势衰微之时，预感到即将面临分离。徐德言对公主说：“国家破灭后，你必定会被纳入权贵之家。倘若我们情缘未断，还有相见的可能吗？”于是，他们将一面铜镜一分为二，各自保存一半，并约定日后在元宵佳节于都市中售卖铜镜，以此作为重逢的信物，这便是“镜约关情”的由来。思妇借此典故，表达了自己对情郎忠贞不渝的爱情，期盼着能与情郎早日重逢，重温往日的美好时光。其二，西汉时期，临邛富豪卓王孙的女儿卓文君，新寡在家，精通音律。司马相如赴卓宅宴饮，酒兴正浓时，弹奏《凤求凰》琴曲向文君表达爱慕之情。文君被相如的才情所打动，连夜私奔，与相如一同回到成都，结为夫妻，这便是“琴心破睡”的故事。思妇回忆起自己与情郎的相遇，与司马相如和卓文君的爱情故事极为相似，那段甜蜜的过往在她脑海中不断浮现，让她沉浸在幸福的回忆里，困意也渐渐消散。当思妇完全清醒后，才察觉到清晨的微风带着丝丝寒意，轻轻侵入她的鸳鸯被。低头看到被面上绣着的成双成对的鸳鸯，心中不由得一阵酸楚。鸳鸯尚且能够永不分离，而自己却只能形单影只，在这深闺中独自忍受相思之苦，这种无奈与惆怅难以言表。词的结尾“酒醒霞散脸边红，梦回山蹙眉间翠”，描绘了思妇起床梳妆时在镜中看到的模样。她想起昨夜为了排解心中的忧愁而饮酒，酒意让她两颊泛起红晕，如今虽然酒意已消，但脸上的红晕尚未完全褪去。而刚刚在梦中与情郎相聚的美好场景，转眼间就消失不见，这让她满心失落。她那如春山般翠绿的双眉，因忧愁而紧紧蹙起，久久无法舒展。以思妇顾影自怜的情景收尾，将她内心深处的相思之愁展现得淋漓尽致，给读者留下了深刻而难忘的印象。
4. 作品点评
此词以思妇离情为主题，着重展现其内心活动轨迹。全文通过景物描写与人物行动进行烘托，避免了概念化与抽象化的弊端。在人物塑造上颇具特色，如同小说般赋予形象浮雕感与立体感，产生了生动的审美效果。此外，词中语句凝练优美且自然流畅，全篇行文如行云流水，读来朗朗上口。
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作品评价
# 词句欲全篇皆好，极为难得。
宋胡仔《苕溪渔隐词话》卷一
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