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dié
蝶
liàn
恋
huā
花
·
·
dòu
豆
kòu
蔻
shāo
梢
tóu
头
chūn
春
sè
色
qiǎn
浅

朝代：宋作者：谢逸浏览量：2
dòu
豆
kòu
蔻
shāo
梢
tóu
头
chūn
春
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色
qiǎn
浅
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cǎo
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rú
如
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剪
。
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译文

豆蔻枝头浮现着浅浅的春意。闺中少女换上了新做的薄纱衣，和煦的春风轻拂着她长长的衣袖。红日高照，姑娘卷起帘幕，只见画楼阴凉处，燕子双双飞舞。见景思情，不由想起远方思念的人儿，于是插上用青玉磨成的步摇。戴上新颖别致的花枝，花叶上还缀有栩栩如生的蜜蜂，仿佛在起伏颤动。梳妆罢，她倚着栏杆凝望远处。只见那一片平坦如剪的芳草地上，仍不见他的身影。

逐句剖析

"豆蔻梢头春色浅"：豆蔻枝头浮现着浅浅的春意。

# 豆蔻：植物名，又名草果。

"新试纱衣"：闺中少女换上了新做的薄纱衣，

"拂袖东风软"：和煦的春风轻拂着她长长的衣袖。

# 软：和暖。

"红日三竿帘幕卷"：红日高照，姑娘卷起帘幕，

"画楼影里双飞燕"：只见画楼阴凉处，燕子双双飞舞。

# 双飞燕：既表春来，古诗词中又常用作男女欢爱成双的象征或比喻。

"拢鬓步摇青玉碾"：见景思情，不由想起远方思念的人儿，于是插上用青玉磨成的步摇。

# 青玉碾：指步摇上的配饰以青玉细磨而成。,拢鬓步摇：古代附在妇女簪钗上的一种首饰，上有垂珠，行步则摇动，故名。多以金玉为之。

"缺样花枝"：戴上新颖别致的花枝，

# 缺样：此处指式样新颖，为普通式样中所缺少。

"叶叶蜂儿颤"：花叶上还缀有栩栩如生的蜜蜂，仿佛在起伏颤动。

# 蜂儿：指以制作精巧的蜜蜂为饰物。

"独倚阑干凝望远"：梳妆罢，她倚着栏杆凝望远处。

# 凝望：长时间眺望。,阑干：栏干。

"一川烟草平如剪"：只见那一片平坦如剪的芳草地上，仍不见他的身影。

# 平如剪：似剪刀剪过一样平整。,烟草：指笼罩着如烟薄雾的春草。

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简介

《蝶恋花·豆蔻梢头春色浅》是北宋词人谢逸所创作的一首词。此词聚焦春闺怨情，上阕描绘豆蔻年华的少女晨起梳妆，望见双燕翻飞，由此触发思春之情；下阕刻画少女凭栏远眺，痴痴盼望远方亲人归返的场景。作为一首闺怨词，其风格含蓄委婉，情感表达蕴藉深致。全词开篇写景，收尾亦写景，于绮丽柔美的春光画卷之中，巧妙勾勒出一位青春少女因怀春、伤时而产生的惆怅与失落，余韵悠长。
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作者介绍

北宋词人

谢逸（1068？～1112？），宋代词人。字无逸，号溪堂，临川（今江西抚州）人。谢逸不附权贵，一生过着安贫乐道的清苦生活，作诗文自娱。谢逸以咏蝴蝶诗三百首知名，人称“谢蝴蝶”。他与弟谢薖并称“二谢”，又与饶节、汪革、谢薖并称为“江西诗派临川四才子”。其诗文词洗炼，有古意，颇受黄庭坚欣赏。其词多咏风花雪月，离愁闺情。其文气势磅礴，自由奔放，感情真挚动人，语言流畅自如。著有《溪堂集》《溪堂词》。

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背景

这首词的创作年代已难以考证，其主题为春愁。谢逸虽博学多才，却多次科举落第，心中满是郁郁不得志。从他曾创作三百首蝴蝶诗，便能看出其闲散度日、才华无处施展的境遇。词中看似描绘女子，实则是以女子自比，借春愁抒发自身怀才不遇的苦闷与无奈。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首闺怨词。描绘了少女晨起梳妆见双燕思春，倚栏凝望盼亲人归来的情景，表达了少女怀春伤时的惆怅与失落。

2. 写作手法

比喻：“豆蔻梢头春色浅”以“豆蔻”隐喻闺中少女芳龄，将少女含苞待放的娉婷姿态与初春豆蔻花苞相联系，既描绘出少女的羞涩纯真，又暗合其青春年华的特质，生动且含蓄。细节描写：“拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝，叶叶蜂儿颤”通过对少女梳妆时佩戴青玉步摇、别致花枝等细节刻画，展现其精心装扮的过程，以“盛妆”细节体现盼归心情，区别于传统“懒梳妆”写法，别具匠心借景抒情：“红日三竿帘幕卷，画楼影里双飞燕”，借少女卷帘所见双燕翻飞之景，暗抒其形单影只的寂寞；“独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪”，以望中所见无边烟草之景，含蓄传达盼归不得的哀怨。词人不直写情思，而是将少女的闺怨之情融入春日景象，景中含情，余韵悠长。

3. 分段赏析

上片起笔“豆蔻梢头春色浅”，以精妙笔触绘出早春之景。新生的豆蔻花苞颜色尚“浅”，此时春意朦胧，恰似闺中少女的年华，充满着含蓄的美感与无限的生机。“豆蔻”一词，巧妙隐喻少女芳龄，既点出少女如春花般含苞待放的娉婷，又暗合其未经世事的羞涩与纯真。随着春日气温回暖，少女“新试纱衣”，一个“新”字，生动展现出她对春装的期待与欣喜。“拂袖东风软”中，“软”字堪称点睛之笔，既精准地描绘出东风的轻柔、慵懒，又细腻地表现出纱衣质料的轻薄柔软。在此情境下，少女立于春风之中，长袖随风缓缓飘舞，其身姿的袅娜多姿跃然纸上，令人不禁为之神往。“红日三竿帘幕卷，画楼影里双飞燕”一句，转而描写少女晨起卷帘的场景。“红日三竿”才起床，这一细节充满暗示性。或许她因长夜难眠，在辗转反侧中好不容易熬到天亮，困倦之下昏睡不起；又或许她早早醒来，却在床上百无聊赖，不知如何打发时光，直至日上三竿，不得不从床上起来。无论哪种情况，都淋漓尽致地展现出少女的寂寞与孤独。而当她卷起帘幕，映入眼帘的却是画楼阴影中双燕翻飞的景象。燕子成双成对，与她形单影只形成鲜明对比，闺怨之情虽未直言，却已在这景物的映衬下暗暗流转。词人虽未直接刻画少女的心情，但通过这一场景描写，她独倚窗边、对景伤情的模样仿佛就在眼前。下片并未延续上片的写景抒情，而是将视角聚焦于少女的行动之上。“拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝，叶叶蜂儿颤”细致入微地描绘了少女盛妆打扮的过程。她对镜精心收拢鬓发，将青玉制成的步摇插在发髻之中，又戴上样式别致、缀满蜂儿装饰的花枝。词人对这些头饰的描写，着重突出其华丽精美与灵动鲜活的特点，每一个细节都栩栩如生，由此生动地展现出美人顾盼生辉、盈盈动人之姿。在传统诗词中，描写闺中怀人之情，大多通过女子“首如飞蓬”（《诗经・伯兮》）、“懒更妆梳”（杜安世《鹤冲天》）等形象，来表现其幽居独处、无人欣赏的遗恨与哀怨。然而，此词却另辟蹊径，着力刻画少女精心梳妆打扮的情景，以此表现她盼归的急切心情。“不梳妆”的描写，往往传达出女子独居等候已久，思念之情极深，内心充满怨苦的心境；而“盛妆”的描写，则更贴合少女天真烂漫的心性，将怨情巧妙地隐藏在细致的梳妆描写之中，含蓄委婉，不着痕迹。少女之所以如此精心装扮，正是为了等待远方之人的归来。由此引出末句“独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪”。少女满怀期待地独倚栏杆，凝神远眺，目光所及之处，却不见归人的身影，唯有那一望无际的烟草，平整得如同被剪刀裁剪过一般。“烟草”在此处意义深远，萋萋芳草自古便有暗示游子不归之意，正如《楚辞・招隐士》中所云“王孙游兮不归，春草生兮凄凄”。从满怀希望地盼归，到最终失望地不见归人，一扬一抑之间，将少女内心的怨怀描写得更加细腻、深刻。词人在此并未直接诉说人未归的事实，也未直白地刻画少女哀怨失落的心情，而是以她倚栏所见之景作为收尾，使得词境瞬间变得开阔宏大，情思也愈发悠长深远，给读者留下了无尽的想象空间与回味余地。

4. 作品点评

谢逸作为婉约词人，其词作风格如其名般风韵飘逸，摒弃脂粉之气，闺怨词尤为擅长，尽显花间派遗韵。这首《蝶恋花》虽属闺怨题材，却通篇未直言幽怨，而是以曲折含蓄的方式，将情感娓娓道来。

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作品评价

# 惟风如剪，胡草如剪。既曰剪之，岂但囗之。

明作家卓人月《古今词统》卷九

# 此词是何等的轻倩！何等的飘逸！

现代作家薛砺若《宋词通论》

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