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续
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丽
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人
xíng
行

朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
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译文

深宫寂静无人春日的时光格外漫长，沉香亭北百花正吐露芬芳。美人刚从睡梦中醒来随意梳理着妆容，燕儿飞舞莺儿啼鸣空自惹得人心惆怅。画工想画出这无尽的意趣与韵味，似是立在东风里刚刚从睡意中苏醒。若她回头一笑定是娇美动人，怕是能让阳城和下蔡的男子都为之倾倒。我这杜陵的穷书生眼中常带寒意，骑着瘦驴戴着破帽跟着别人的宝马车前行。隔着花丛面对流水偶尔能瞥见她一面，却只能看见她的腰肢与背身的模样。醉意朦胧回到茅屋心中仍念念不忘，这才相信人间真有西施这样的绝世美人。你可曾听说孟光与丈夫梁鸿眉目齐平，她何曾背过身去为春景哀伤哭泣。李仲谋家中收藏有周昉绘制的一幅背部朝向观众的、正伸展身体打哈欠的宫女画作，这幅画技艺极其精妙，便随意创作了这首诗。

逐句剖析

"深宫无人春日长"：深宫寂静无人春日的时光格外漫长，

"沉香亭北百花香"：沉香亭北百花正吐露芬芳。

# 百花香：在唐兴庆宫内，玄宗用进贡的沉香所建。玄宗曾和杨贵妃在此赏花，召李白赋诗。

"美人睡起薄梳洗"：美人刚从睡梦中醒来随意梳理着妆容，

# 薄梳洗：即薄施脂粉的淡妆。

"燕舞莺啼空断肠"：燕儿飞舞莺儿啼鸣空自惹得人心惆怅。

"画工欲画无穷意"：画工想画出这无尽的意趣与韵味，

"背立东风初破睡"：似是立在东风里刚刚从睡意中苏醒。

# 初破睡：刚刚睡起。

"若教回首却嫣然"：若她回头一笑定是娇美动人，

"阳城下蔡俱风靡"：怕是能让阳城和下蔡的男子都为之倾倒。

# 阳城下蔡俱风靡：宋玉《登徒子好色赋》谓其东邻女“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”。阳城、下蔡，皆楚国城市名。

"杜陵饥客眼长寒"：我这杜陵的穷书生眼中常带寒意，

# 杜陵饥客：这里只杜甫。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》：“骑驴十三载，旅食京华春。朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。”

"蹇驴破帽随金鞍"：骑着瘦驴戴着破帽跟着别人的宝马车前行。

"隔花临水时一见"：隔着花丛面对流水偶尔能瞥见她一面，

# 隔花临水时一见：“隔花”二句：杜甫《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。‥‥‥背后何所见？珠压腰衱稳称身。”杜甫诗原写杨氏姐妹，这里移用以表现杜甫之贫困，只能偶然一见宫女的背影，而由背影又将周昉画与杜甫诗自然绾合。

"只许腰肢背后看"：却只能看见她的腰肢与背身的模样。

"心醉归来茅屋底"：醉意朦胧回到茅屋心中仍念念不忘，

"方信人间有西子"：这才相信人间真有西施这样的绝世美人。

# 西子：即西施。

"君不见孟光举案与眉齐"：你可曾听说孟光与丈夫梁鸿眉目齐平，

# 举案与眉齐：送饭时把托盘举得跟眉毛一样高。后形容夫妻互相尊敬。出处:《后汉书·梁鸿传》：“为人赁舂，每归，妻为具食，不敢于鸿前仰视，举案齐眉。

"何曾背面伤春啼"：她何曾背过身去为春景哀伤哭泣。

"李仲谋家有周昉画背面欠伸内人"：李仲谋家中收藏有周昉绘制的一幅背部朝向观众的、正伸展身体打哈欠的宫女画作，

"极精"：这幅画技艺极其精妙，

"戏作此诗"：便随意创作了这首诗。

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简介

《续丽人行》是北宋文学家苏轼的创作的一首古体诗。诗中围绕唐代画家周昉的一幅仕女画展开，先描绘画中场景：深宫春日漫长，沉香亭北百花飘香，美人睡起轻梳洗，虽有燕舞莺啼却空自断肠。接着写画工想画出无穷意态，美人如东风初醒，若回头定是嫣然一笑，令人倾倒。随后转向自身——像杜陵寒士这般潦倒的人，只能在隔花临水间远远见她背影，却已心醉；归后更觉人间真有西子般的美人。最后以“孟光举案”的典故作结，对比画中美人不会背面伤春，突出其优雅气质。全诗通过联想画中人物动态、对比现实与画境，既赞画作精妙，也借“背面”视角引发对人物神韵的想象，语言通俗自然，情感真挚。东坡在此诗中，故意把周昉画中的“背面欠伸内人”设想为杜诗中的人物，作“续”诗，并且语多幽默调侃，所以称为“戏作”。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

这首诗是苏轼元丰元年（1078）时在徐州创作的。
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赏析

1. 分段赏析

开篇“深宫无人春日长，沉香亭北百花香”，以“深宫”“无人”“春日长”勾勒出环境的寂寥，又以“沉香亭北”“百花香”点染春日盛景，形成对比，为下文写美人铺垫背景，暗寓美人虽处繁花之地却难掩孤寂。“美人睡起薄梳洗，燕舞莺啼空断肠”，刻画美人晨起梳妆的慵懒之态，“薄梳洗”尽显其随性自然。而“燕舞莺啼”的热闹春景，反衬出美人内心的“断肠”，以乐景衬哀情，凸显其孤独与忧愁。“画工欲画无穷意，背立东风初破睡”，转写画工对美人的描绘。“背立东风”的姿态，既展现美人初醒的娇柔，又暗藏难以言传的“无穷意”，留白之处引人遐想，将美人的神韵藏于背影之中。“若教回首却嫣然，阳城、下蔡俱风靡”，以假设之笔写美人回首的瞬间。“嫣然”一笑的娇媚，足以让“阳城、下蔡”的好色之徒为之倾倒，用夸张手法极赞美人的绝世容颜与魅力，与前文的背影形成呼应，虚实相生。“杜陵饥客眼长寒，蹇驴破帽随金鞍”，视角转向“杜陵饥客”，以“蹇驴破帽”的寒酸形象，与“金鞍”所代表的富贵形成鲜明对比，既写出诗人自身的困顿，又暗示其与美人之间的距离，为下文“隔花临水”的观察铺垫。“隔花临水时一见，只许腰肢背后看”，描绘诗人观美人的情景。“隔花临水”的距离感，“只许背后看”的限制，既呼应前文画工所绘的“背立”之态，又强化了美人的神秘与诗人的向往，暗含可望而不可即的怅惘。“心醉归来茅屋底，方信人间有西子”，写诗人归来后的感受。“心醉”二字直抒胸臆，表达对美人的倾倒；“方信人间有西子”以“西子”作比，将美人的美提升到经典高度，从侧面烘托其绝代风华。结尾“君不见孟光举案与眉齐，何曾背面伤春啼”，引入孟光的典故，以孟光与丈夫相敬如宾、举案齐眉的正面形象，对比前文美人“背面伤春啼”的孤寂，赞美了贤德之美，暗含对内在品德的推崇，使诗歌主旨得以升华。

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