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二
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月
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十
jiǔ
九
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日
，
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携
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白
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酒
、
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过
zhān
詹
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使
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君
，
，
shí
食
huái
槐
yè
叶
lěng
冷
táo
淘

朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
pí
枇
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杷
yǐ
已
shú
熟
càn
粲
jīn
金
zhū
珠
，
，
sāng
桑
luò
落
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初
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尝
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蛆
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醉
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真
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，
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此
shēng
生
yǒu
有
wèi
味
zài
在
sān
三
yú
余
。
。

译文

枇杷已成熟，金灿灿圆润如珠，新开一坛桑落酒，酒花洁白丰盈。借用使君的垂莲盏，痛饮一番，来浇空有满腹经纶的胸中块垒。圆形碗盛放槐芽饼，浮现一抹青色，光洁如冰的盘子装上藿叶鱼，呈现点点绯红。好好享受吃饱喝醉的美好时光，此生最美的日子就是这闲暇时光。

逐句剖析

"枇杷已熟粲金珠"：枇杷已成熟，金灿灿圆润如珠，

"桑落初尝滟玉蛆"：新开一坛桑落酒，酒花洁白丰盈。

# 玉蛆：即浮蛆，悬浮的酒滓，形如蛆，色玉，故言。,桑落：即桑落酒。

"暂借垂莲十分盏"：借用使君的垂莲盏，痛饮一番，

# 十分：即十分之一盏。,垂莲：指酒盏，形如垂莲，故名，疑即荷叶杯。

"一浇空腹五车书"：来浇空有满腹经纶的胸中块垒。

# 五车书：化用学富五车的成语典故。言学问渊博。

"青浮卵碗槐芽饼"：圆形碗盛放槐芽饼，浮现一抹青色，

# 碗：蛋青色的磁碗。

"红点冰盘藿叶鱼"：光洁如冰的盘子装上藿叶鱼，呈现点点绯红。

# 藿叶鱼：切成藿叶状脍的鱼。藿叶：即豆叶。,冰盘：如冰晶玉滑的磁盘。

"醉饱高眠真事业"：好好享受吃饱喝醉的美好时光，

# 高眠：高枕而眠。

"此生有味在三余"：此生最美的日子就是这闲暇时光。

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简介

《二月十九日携白酒鲈鱼过詹使君食槐叶冷淘》是苏轼贬谪惠州期间创作的七言律诗。诗作以春日访宴为背景，通过“枇杷粲金珠”“桑落滟玉蛆”等生动意象，勾勒出与友人詹范对饮时的丰盛场景——青槐芽饼浮于卵碗，藿叶鱼点缀冰盘，展现出视觉与味觉的双重享受。诗人借“醉饱高眠真事业”的反语自嘲，将贬谪中的困顿转化为对生活本味的哲思，尾联“三余”典故的化用既暗合董遇“冬者岁之余”的治学精神，又以“此生有味”的乐观笔调，在美食与书卷的交融中完成对人生逆境的诗意超越。全诗语言明快而不失含蓄，通过“十分盏”“五车书”等夸张修辞，将物质享受与精神追求并置，展现出苏轼“以俗为雅”的审美意趣和“处穷达如一”的人生境界。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

此诗为苏轼所写，宋哲宗绍圣二年（1095年），苏轼被贬为“宁远军节度副使、惠州安置”，此诗即作于惠州贬所，此时苏轼年近六旬，历经“乌台诗案”等政治打击，但诗中毫无颓丧之气，反以友人相聚、乡野饮食为乐，体现其超然物外的精神境界。詹使君即惠州知州詹范，他冒政治风险礼遇苏轼，诗中“醉饱高眠”的闲适场景，正是两人患难友情的见证。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《二月十九日携白酒鲈鱼过詹使君食槐叶冷淘》这是一首七言古诗，也是一首记述日常生活交往题材的诗。描绘了在二月十九日这天，诗人携带白酒与鲈鱼拜访詹使君，一同食用槐叶冷淘的情景，营造出一种闲适、融洽的宴饮氛围。通过对此次聚会饮食、场景的介绍，体现了诗人与詹使君之间的友好情谊，表达了诗人对这种轻松惬意生活场景的喜爱与享受，以及对友人相聚共食美味的愉悦之情。

2. 写作手法

比喻：“桑落初尝滟玉蛆”以酒沫如“玉蛆”的比喻（喻指酒面浮沫），暗含宴饮的酣畅。用典：“浇空腹五车书”化用“学富五车”典故，自嘲怀才不遇的郁结；“三余”援引董遇读书典故，原指利用闲暇读书，苏轼反其意而用之，将贬谪的闲散时光转化为体悟生命真谛的契机，赋予典故以新解。反衬：以乐景衬哀情，表面写“醉饱高眠”之乐，实则隐含“空腹五车书”的愤懑。尾句“此生有味在三余”以旷达语反衬贬谪孤寂，形成“以乐写哀”的情感层次。

3. 分段赏析

首联：“枇杷已熟粲金珠，桑落初尝滟玉蛆。”以“粲金珠”比喻成熟枇杷的金黄圆润，与“滟玉蛆”（桑落酒浮沫如玉蛆）的莹白形成视觉对比，通过“金”“玉”等华贵色调，赋予岭南风物以富丽感，暗含对贬地物产的赞美。枇杷熟于春末，桑落酒为秋酿，二者并置打破时序，既呼应岭南气候温暖、物产交错的特点，又暗示诗人不拘泥于现实的豁达。开篇即铺陈宴饮之乐，为后文抒发“有味在三余”的闲适埋下伏笔。颔联：“暂借垂莲十分盏，一浇空腹五车书。”“五车书”化用《庄子》惠施“学富五车”之典，自嘲满腹经纶却无用武之地；“浇”字以酒消愁，将抽象苦闷具象化为可“浇”之块垒，凸显怀才不遇的郁结。“暂借垂莲盏”（实写饮酒器具）与“一浇空腹书”（虚写胸中愤懑）形成虚实对照，工整中见情感跌宕，暗含对官场倾轧的无奈。颈联：“青浮卵碗槐芽饼，红点冰盘藿叶鱼。”“青浮卵碗”以青色槐芽饼盛于圆碗，如卵浮于水，赋予凉面以动态美感；“红点冰盘”则以藿叶点缀的鲈鱼置于冰盘，红绿相映，冷热交织，凸显饮食的视觉艺术。“槐叶冷淘”为唐代宫廷凉食，苏轼将其与乡野饮食结合，既见雅趣传承，又显化俗为雅的创造力。“青”与“红”、“卵碗”与“冰盘”形成工整对仗，通过色彩碰撞与器物对比，构建宴席的鲜活画面，体现苏轼“诗中有画”的特质。尾联：“醉饱高眠真事业，此生有味在三余。”“醉饱高眠”以反讽笔法否定世俗功名，将贬谪闲散定义为“真事业”，彰显超脱功利的精神境界。“三余”典出董遇读书（冬为岁余、夜为日余、阴雨为时余），苏轼反其意而用之，将贬谪闲暇转化为体悟生命真谛的契机，赋予困顿以诗意价值。全诗以“有味”作结，表面写宴饮之乐，实则寄托对自由与闲适的珍视，形成“以乐景写哀情”的含蓄张力。

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