朝代：唐作者：牛峤浏览量：1
译文
衔着泥土的燕子，飞到装饰华丽的大堂前。占据着梁间安稳的地方，体态轻盈只有主人怜爱，好姻缘可堪羡慕。
逐句剖析
"衔泥燕"：衔着泥土的燕子，
# 衔泥燕：燕子衔泥是为筑巢。衔，一作“忆”。
"飞到画堂前"：飞到装饰华丽的大堂前。
"占得杏梁安稳处"：占据着梁间安稳的地方，
# 杏梁：用杏树所做的屋梁，泛指优质木材所做的梁柱。,占得：占据。
"体轻唯有主人怜"：体态轻盈只有主人怜爱，
# 怜：怜爱。
"堪羡好因缘"：好姻缘可堪羡慕。
# 因缘：指双燕美好的结合。,堪羡：可羡慕。
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简介
《忆江南·衔泥燕》是唐末五代词人牛峤创作的一首词。词中描绘暮春三月草木葱茏、繁花盛开的时节，一双燕子穿梭衔泥筑巢的忙碌情景，借燕喻人，由春燕筑巢的温馨景象引出女主人公对美满爱情的向往。全词将燕子筑巢的过程写得形神毕肖，含蓄蕴藉，情致深婉，语言通俗质朴，情感真切自然，洋溢着浓郁的民间气息。全词以灵动的笔触勾勒春景燕态，于寻常物象中寄寓深婉情思。
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作者介绍
五代前蜀词人
牛峤（？～？），五代前蜀词人。字松卿，一字延峰，狄道（今甘肃临洮）人。唐宰相牛僧孺之孙，乾符进士，历拾遗、补阙、校书郎。王建镇蜀，召为判官，官至给事中。牛峤诗学李贺，博学善文，当时以歌诗著名，有《牛峤歌诗》3卷，已佚。其词善制小令，多写闺情，风格与温庭筠相近；间写边塞凄寒，寄托兴亡，具有清俊之致。作品收入《花间集》。王国维辑有《牛给事词》1卷。
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背景
《游岳麓寺》是明代李东阳所作的一首词。他在游历岳麓寺时，被眼前的景色所触动，借景抒情创作了此诗。他可能是在某次出行或任职途中经过岳麓寺，在游览寺庙、欣赏周边风景的过程中，有感而发写下了这首诗，将自己的所见所感融入诗中。牛峤于唐僖宗乾符五年（878）考中进士，然而仅仅两年后，黄巢起义爆发，起义军攻破长安，社会陷入动荡不安。到了光启二年（886），为躲避襄王李煴之乱，牛峤被迫离开家乡，开始了漂泊生涯。他先是流落吴越之地，后又寄寓巴蜀。在那段日子里，他的生活如同渡口随风狂舞的杨花，居无定所、四处飘零。正是在这样的境遇下，牛峤创作了这首词，以抒发自己内心的愁苦、对安定生活的渴望以及对动荡时局的感慨。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首借物抒情的词，描绘暮春燕子衔泥筑巢场景，体现独居闺中女子对美满爱情的追求向往，以及孤独哀怨。全词仅二十七个字，却形神兼备、含蓄动人，语言通俗真挚，借物咏怀手法精妙。
2. 写作手法
对比：通过燕子双宿双飞、“安稳处”的恩爱情态，与闺中女子“形单影只的孤独处境形成鲜明对比。燕子的“有人怜”与女子的无人疼惜，燕子的“好因缘”与女子的情感缺失，在对比中强化了女主人公对自身命运的哀婉与对燕鸟的艳羡，含蓄传递怨情而不直白。反衬：全词以燕子为载体，通过描绘其“衔泥筑巢”“占得杏梁安稳处”的顺遂境遇，暗寓闺中女子对自身孤独处境的伤神与对美满情感的向往。如“体轻唯有主人怜，堪羡好因缘”，表面写燕子受主人怜爱、得享“好因缘”，实则反衬女主人公形单影只、无人疼惜的孤寂，将对燕子的歆羡转化为对自身情感状态的感慨，达到“咏物而不滞于物”的境界。
3. 分段赏析
上片：“衔泥燕，飞到画堂前。占得杏梁安稳处”——上片以动态笔触勾勒春燕筑巢的全过程。起句“衔泥燕”直点题旨，一个“衔”字便见燕子穿梭檐下的忙碌之态；“飞到画堂前”以“飞”字串联空间转换，将镜头从户外春色拉至堂前实景；“占得杏梁安稳处”的“占”字尤见巧思，既写燕子选定杏木梁间筑巢的机敏，亦暗含对安稳巢穴的珍视。三句以“衔—飞—占”三个连续动作，一气呵成地描绘出双燕在暮春繁花中筑巢安家的图景，画面灵动鲜活，既暗合“画堂”“杏梁”的雅致环境，又为下片借燕喻人埋下伏笔。下片：“体轻唯有主人怜，堪羡好因缘”——下片笔锋一转，从咏燕过渡到闺中女子的内心独白。“体轻”既写燕子身形轻盈，亦暗喻女子自伤纤弱之态；“唯有主人怜”以燕子得主人爱惜，反衬女子独居深闺、无人怜惜的孤寂。结句“堪羡好因缘”直抒胸臆，“羡”字道尽女子对双燕双宿双飞的艳羡：春燕能于杏梁间成就“安稳处”，而自己却形单影只，徒叹姻缘难觅。词人以“好因缘”三字收束，将燕子的美满与女子的怅惘形成鲜明对照，借物喻情的手法含蓄深婉，既保留民间词的直白真挚，又以“画堂”“杏梁”等意象增添文人词的雅致，于通俗中见情致，将闺怨之情融入春景燕态，读来余韵悠长。
4. 作品点评
这首词虽仅四句二十八字，却形神兼备、含蓄深婉，情致绵长。语言通俗质朴，感情真挚自然，字里行间洋溢着浓郁的民间生活气息。
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作品评价
# “越王”九字，风流悲壮。
清陈廷焯《云韶集》
# 松卿词笔在《花间》亦属中流，但时有隽语。如此词“越王宫殿”一语，不悲而神伤，自饶名贵。
近代李冰若《栩庄漫记》
# 《江城子》“鵁鶄飞起”一阕之怀古，其韵味风格，拟之“金锁重门”一调，何多让焉。
近代姜方锬《蜀词人评传》
# 牛峤《望江南》，一咏燕，一咏鸳鸯，是咏物而不滞于物者也。词家当法此。
宋姜夔《古今词话·词评》上卷引
# 现成。
明茅暎《词的》卷一
# 此二首乃借咏物以写闺人之怨情。前首羡燕子得人怜而安稳住在杏梁，以见人之不如燕。后首骂“薄情郎”不及被上所绣之鸳鸯，两两交颈不相离也。凡咏物之词，非专止描写物态，必须寄托人情。此二词，前三句皆写物态，两尾句点明人情。词家论咏物有“不粘不脱”之说。此二首前三句，不脱也，后一句，不粘也。
近代刘永济《唐五代两宋词简析》
# 对句易于言景，难于言情。且放开则中多迂滥，收整则结无意绪，对句要非死句也。牛峤之《望江南》：“不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。”其下可直接“全胜薄情郎”，此即救尾对也。
清沈雄《古今词话·词品》上卷
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