wàng

望

jiāng

江

yuàn

怨

五代前蜀词人

牛峤（？～？），五代前蜀词人。字松卿，一字延峰，狄道（今甘肃临洮）人。唐宰相牛僧孺之孙，乾符进士，历拾遗、补阙、校书郎。王建镇蜀，召为判官，官至给事中。牛峤诗学李贺，博学善文，当时以歌诗著名，有《牛峤歌诗》3卷，已佚。其词善制小令，多写闺情，风格与温庭筠相近；间写边塞凄寒，寄托兴亡，具有清俊之致。作品收入《花间集》。王国维辑有《牛给事词》1卷。

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词，描绘了暮春时节女子与爱人分别时的不舍、别后独处的愁绪以及倚门盼归的情景，体现了女子在离别中的缠绵情意与别后的孤寂落寞，表达了女子对薄情郎的怨愤、失望却又痴心不改、执着追求的复杂情感。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，“东风急，惜别花时手频执”词中”东风”与“花时”的意象组合，既标明了离别发生的暮春时节，又以盎然春色反衬出离愁的凄切。双关：“马嘶残雨春芜湿”“残雨春芜湿”一句蕴含双重意蕴：表层描绘暮春时节细雨霏霏、芳草沾衣的迷离景象；深层则隐喻女子暗垂珠泪、泪染罗裳的凄楚情态。淅沥雨丝浸湿春草的实景，恰似伊人泪痕斑驳的面庞，情景相融。

3. 分段赏析

《望江怨·东风急》通过女子对薄情郎的临别寄语，展现了封建时代女性在情感关系中的弱势处境与悲剧命运。这首闺怨题材的小令在结构上可分为三个层次：首三句追忆离别场景，中间两句刻画当下等待状态，末三句抒发内心怨愤，各层之间既脉络分明又余韵悠长。词作开篇以"东风急"起兴，陡然营造出紧迫的时间感。在暮春时节百花盛放的背景下，即将分离的恋人两手相执，难分难舍。"频"字精妙地捕捉到离别时刻语言难以尽述、唯有通过频繁动作传递深情的微妙情态，凸显出两人情感的炽烈真挚。第三句直抒"愁"绪，既点明了人物心境，又为下文的等待场景埋下伏笔。"独人"二字则强调了离别后孤寂的生活状态。下阕以听觉意象"马嘶"转入现实场景，主人公倚门而望的动作与声音呼应，表现出殷切期盼。"残雨春芜湿"一句化用杜甫诗意，形成双重隐喻：既如实描绘了细雨沾湿春草的暮春景象，又曲折传达出女子暗自垂泪、泪水浸湿容颜的情状。然而，马嘶声带来的并非心上人归来的喜讯，而是更深的绝望，这种期望落空后的心理反差，最终化作对"薄情郎"的怨怼。

4. 作品点评

此词在情景交融、结构布局、声韵选择等方面颇具匠心。全篇以"倚门立"为情感支点，向两个维度展开叙事线索：纵向回溯往昔惜别场景，通过"频执手"等细节刻画，铺陈出情意缠绵的离别画卷，为盼归之情奠定情感基础；横向延伸至当下情境，以"寄相思"的深情独白，倾诉别后孤寂。多种情感交织缠绕，哀怨、惆怅、期待与失望相互碰撞，谱写出一曲复杂而深沉的"诉衷情"。在时空转换手法上，词人巧妙借助"春芜"这一核心意象作为情感触发点：由眼前残败的春草联想到昔日绚烂的花季，由"残雨湿"的实景捕捉联想到"和泪泣"的心理状态，更通过昔日的"执手相看"反衬今日的"薄情郎"之叹。词人并未直白道出"薄情"，而是通过"马嘶残雨春芜湿"的意象组合，含蓄传递出这一情感判断。值得注意的是，此词虽被俞陛云评为"情调凄恻"，实则蕴含更为复杂的心理层次。虽然"马嘶"声未带来期盼中的归人，但女主人公并未陷入彻底绝望，而是选择托人捎信、倾诉衷肠，展现出不甘放弃的坚韧姿态。"粉香和泪泣"的意象虽与李煜"多少泪，断脸复横颐"有相通之处，但相较于李词的直露，牛峤此词更显含蓄有力——在表面的柔弱中蕴藏着内在的刚强，于绝望的表象下暗含希望的火种，将女子的痴情、执着与追求表现得极为传神。在声韵运用上，此词采用入声韵（急、执、入、湿、立、泣）构成七句六韵的独特结构。入声字短促急迫的发音特质，恰与女主人公急切盼归、失望怨愤而又痴心不改的复杂情感形成呼应，使声韵与情感达到高度统一的艺术效果。

# 《望江怨》为闺中曲，是盛唐遗音。

清沈雄《古今词话·词评》

# 有急弦促柱之妙。

清许昂霄《词综偶评》

# 文情往复，杂写景中，致足讽味。

清李冰若《花间集评注》