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gēng
更
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漏
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春
yè
夜
lán
阑

朝代：唐作者：牛峤浏览量：2
chūn
春
yè
夜
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阑
，
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gēng
更
lòu
漏
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。
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，
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jūn
君
，
，
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告
tiān
天
tiān
天
bù
不
wén
闻
。
。

译文

漫漫春夜将尽，报时更漏声促，灯芯燃尽暗中挑亮残烛。好梦已被惊断，锦屏更觉幽深，明月映出两地的人心。闺阁外草青碧，盼望行客回归，等待多时还是不知消息。这么辜负了我，后悔深爱着你，祈告苍天，苍天也不听。

逐句剖析

"春夜阑"：漫漫春夜将尽，

# 夜阑：夜深。

"更漏促"：报时更漏声促，

"金烬暗挑残烛"：灯芯燃尽暗中挑亮残烛。

"惊梦断"：好梦已被惊断，

"锦屏深"：锦屏更觉幽深，

"两乡明月心"：明月映出两地的人心。

# 两乡：两边，两处。

"闺草碧"：闺阁外草青碧，

"望归客"：盼望行客回归，

# 归客：旅居外地返回家的人，指远行的丈夫。

"还是不知消息"：等待多时还是不知消息。

"辜负我"：这么辜负了我，

# 辜负我：“辜负”三句：郎辜负我，我后悔自己大怜爱他，这种心情，向天倾吐，而天何尝有情？可谓爱深怨切，“悔”是假，“怜”是真。辜负我：一作“孤负我”。

"悔怜君"：后悔深爱着你，

"告天天不闻"：祈告苍天，苍天也不听。

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简介

《更漏子·春夜阑》是唐末五代词人牛峤创作的闺怨词作。此词上片以“春夜阑，更漏促”起笔，通过残烛、金烬、锦屏等意象勾勒出女子春宵梦醒的孤寂场景，明写“两乡明月心”的时空阻隔，暗含两地相思的深情；下片由“闺草碧”的室外春景转入“望归客”的深切期盼，结句“告天天不闻”以直抒胸臆的方式强化了求而不得的哀怨。全词通过“惊梦断-望归客-告天闻”的情感递进，展现女子从深夜惊悸到白昼怅惘的完整心理轨迹，既延续花间词“镂玉雕琼”的婉约特质，又注入时空交叠的叙事张力，使闺怨主题突破传统闺阁格局，折射出乱世背景下个体命运的无常感。
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作者介绍

五代前蜀词人

牛峤（？～？），五代前蜀词人。字松卿，一字延峰，狄道（今甘肃临洮）人。唐宰相牛僧孺之孙，乾符进士，历拾遗、补阙、校书郎。王建镇蜀，召为判官，官至给事中。牛峤诗学李贺，博学善文，当时以歌诗著名，有《牛峤歌诗》3卷，已佚。其词善制小令，多写闺情，风格与温庭筠相近；间写边塞凄寒，寄托兴亡，具有清俊之致。作品收入《花间集》。王国维辑有《牛给事词》1卷。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词，写一女子春宵梦醒思念远人之情。全词从梦断后写来，描绘了一位痴情女子，明为怨辞，实是想念之深。将思妇的个人哀愁与时代离乱交织，表现了词人对现实苦难的关注和思考。

2. 写作手法

触景生情：“闺草碧，望归客，还是不知消息”这句中，“闺草碧”的盎然春色反衬思妇望归的惆怅，碧草萋萋与归客杳然形成触目对比，借自然永恒之景凸显人事无常之痛，乐景哀情间更显盼归无望的幽怨。

3. 分段赏析

上片，“春夜阑，更漏促”以昼夜临界点与更声急促并置，既暗示春宵将尽的漫长，又通过听觉意象强化时间压迫感。“阑”字暗含孤灯未灭的守候，“促”字则赋予时间流动的焦灼质地，奠定全词辗转难眠的基调。“金烬暗挑残烛”中，“金烬”指灯花残落，“暗挑“”动作透露出主人公试图挽留光明却徒劳的绝望。残烛既象征长夜未尽，又隐喻相思无望，与“金烬”共同构成衰颓意象群，暗示时光流逝与生命孤寂的双重困境。“惊梦断，锦屏深”通过“惊”与“深”的张力，展现梦境被现实撕裂的瞬间。锦屏作为闺阁屏障，既阻隔外界纷扰，又强化空间禁锢感，暗示人物从短暂慰藉跌入更深层的心理孤寂。“两乡明月心”以空间阻隔反衬情感联结，“两乡”明写地理分隔，“明月”暗喻心灵相通。月光跨越地域界限，将两地相思凝为共时性存在，却因“心”字收束，暗含“同望明月却难通款曲”的永恒遗憾。下片，“闺草碧，望归客”运用反衬手法，以春草勃发对比人事凋零。“碧”色生机反衬“望”眼成空，“归客”虚指强化等待的虚妄性，形成视觉鲜活与情感荒芜的强烈反差。“还是不知消息”以时间副词“还是”勾连往昔与当下，将隐忍的期待转化为直白的失落。重复句式强化等待的徒劳，将前文意象的隐喻转化为情感爆破，完成从含蓄到直露的情绪转折。“孤负我，悔怜君”通过情感悖论解构传统怨妇形象。“孤负”与“悔怜”构成自相矛盾的复调，表面控诉对方薄情，实则自伤痴情过甚，将个人情殇升华为对爱情本质的叩问。“告天天不闻”收束全篇，“天”作为终极倾听者却“不闻”，既凸显个体诉求的渺小，又暗示封建时代女性情感诉求的普遍性困境。结尾戛然而止的“不闻”，留下永恒的沉默与苍凉。

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