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zhè
鹧
gū
鸪
tiān
天
·
·
huáng
黄
shā
沙
dào
道
zhōng
中

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：3
jù
句
lǐ
里
chūn
春
fēng
风
zhèng
正
jiǎn
剪
cái
裁
。
。
xī
溪
shān
山
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yáo
瑶
cù
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xià
下
lái
来
。
。

译文

在写成的词句中，春风正在为我修改。眼前的溪山宛如一幅展开的美丽图画。水里的鸥鸟，轻轻地在水面上荡漾，像乘坐在船上，从荒郊外跑回来的狗，迎着在田野里劳动的妇女回家去了。松树和竹子交错丛生，远处看，青翠成堆。它们擎着残雪，要和几朵稀疏的梅花争妍。纷乱的鸟鸦毕竟没有擎残雪斗疏梅的才思在树枝上跳来跳去，晶莹洁白像琼瑶似的残雪踩踏下来。

逐句剖析

"句里春风正剪裁"：在写成的词句中，春风正在为我修改。

# 剪裁：修改。,句：词句。

"溪山一片画图开"：眼前的溪山宛如一幅展开的美丽图画。

"轻鸥自趁虚船去"：水里的鸥鸟，轻轻地在水面上荡漾，像乘坐在船上，

# 虚船：水鸟在水面上游走，给人以乘船的感觉，但因没有船，所以叫虚船。

"荒犬还迎野妇回"：从荒郊外跑回来的狗，迎着在田野里劳动的妇女回家去了。

# 回：回家。

"松共竹"：松树和竹子交错丛生，

"翠成堆"：远处看，青翠成堆。

"要擎残雪斗疏梅"：它们擎着残雪，要和几朵稀疏的梅花争妍。

# 擎：指满怀敬意地向上托举。

"乱鸦毕竟无才思"：纷乱的鸟鸦毕竟没有擎残雪斗疏梅的才思在树枝上跳来跳去，

# 无才思：没有知识或不懂事。,乱：纷乱。

"时把琼瑶蹴下来"：晶莹洁白像琼瑶似的残雪踩踏下来。

# 蹴：踢。,琼瑶：指雪。

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简介

《鹧鸪天·黄沙道中》是南宋豪放派词人辛弃疾的作品。此词以黄沙道中的野景为描写对象，主题鲜明。上片，词人先言难以将春风初起之感入词，随后通过捕捉，生动展现眼前风景的动静之态与神韵；下片化动为静，描绘松竹覆雪、疏梅绽放的初春景致，饶有韵味。写作上，既细腻地描绘自然景物，又巧妙寄寓情感与深意。全词融情于景，赋物言情，对自然景物的刻画细致入微。从艺术价值看，它于写景中蕴含幽微情思，展现出辛弃疾高超的创作水准，让读者在感受自然之美的同时，品味其深远内涵，耐人寻味。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

《鹧鸪天·黄沙道中》是辛弃疾隐居带湖时所作。彼时，辛弃疾常外出观景或前往远处书堂读书。此次，他前往黄沙岭上的书堂，途经黄沙道，途中生机勃勃的初春景象映入眼帘，溪山、人物、风景无一不充满活力，这让他满心欣喜，于是当即挥笔，将所见之景摄取入词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《鹧鸪天·黄沙道中》是依照“鹧鸪天”词牌格律创作的双调词，共五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。其格律严谨，又兼具长短句结合的特点，利于词人灵活抒情绘景。该词属田园题材，以词人在黄沙道中的所见所闻为内容。上阕开篇将春风比作巧匠，写出春风如诗般裁剪美景，接着描绘溪山如画的风光，以及轻鸥追逐空船、荒犬迎接野妇归来的乡村生活场景，尽显乡村风光的清新秀丽与生活气息。下阕写松竹成林，翠竹与残雪相互映衬，呈现出冬日乡村的生机，还运用拟人手法，写乌鸦踢落枝头残雪，增添画面趣味。整首词通过对乡村景色和生活的描写，表达了词人对田园生活的喜爱与赞美。

2. 写作手法

拟人：“句里春风正剪裁”，将春风赋予人的裁剪能力，生动形象地表现出春风如诗人般巧妙地创造出美好的春景，使春风的形象更加鲜活。“乱鸦毕竟无才思，时把琼瑶蹴下来”，把乌鸦当作人来写，说它“无才思”，还会“蹴”下枝头的残雪（琼瑶），赋予乌鸦人的思想和动作，使画面充满动感与趣味。动静结合：“轻鸥自趁虚船去，荒犬还迎野妇回”，“轻鸥趁船”与“荒犬迎妇”是动态描写，展现乡村生活的活力；而周围的溪山等自然环境是静态的，动静结合，使画面富有层次感，生动地呈现出乡村的生活场景。“松共竹，翠成堆。要擎残雪斗疏梅”，松竹、残雪、疏梅是静态的景物，而乌鸦蹴落残雪是动态描写，动静结合，描绘出冬日乡村既宁静又充满生机的景象。

3. 分段赏析

上片运用欲扬先抑的反衬手法，词人先是绞尽脑汁，试图用诗词描绘春风初起的微妙感觉，却始终未能如愿。就在此时，眼前豁然出现一片清新的溪山景致，宛如刚展开的画卷，瞬间抓住了全词的神韵，也为后文细致描绘溪山之美埋下伏笔。“轻鸥”之后的内容，一句一景，词人以敏锐的捕捉力，将眼前风景的动静特征与神韵展现得淋漓尽致。轻鸥追逐空船，荒犬迎接野妇归来，同样是动态画面，前者尽显自在，后者洋溢温馨。一“去”一“回”，景物在变化中相互补充，使画面兼具动感与稳定。此外，这两句对仗工整，用词精妙，充分体现出作者超脱尘世的人生志趣。下片开篇，画风由动转静，词人描绘了松竹覆雪、疏梅绽放的初春独特景象，充满趣味与情韵。松、竹、梅被誉为“岁寒三友”，常一同出现或被置于同一画面，梅花有了竹的映衬，更显清雅灵秀。但作者别出心裁，以被雪水洗得翠绿却无花的松竹，与绽放正艳的梅枝比美。一个“斗”字，生动地展现出松竹不甘示弱，携手举起残雪与梅枝较量的姿态，赋予自然景物以人的天真与情致，将松竹的气概和情趣表现得淋漓尽致。下韵处，作者以一个饶有趣味的细节反转，用乱鸦破坏景致来暗示松竹梅这场“比拼”的结果，虽乱鸦煞风景，却无损风景本身的诗意，巧妙地表达了作者对这场“较量”的态度。收笔看似随意，实则不着痕迹，风景栩栩如生，诗情跃然纸上。优秀的作家观察事物，总能在物中融入人的情感，让物与人相呼应，从不呆板地描绘风景。

4. 作品点评

《鹧鸪天·黄沙道中》这首诗，辛弃疾凭借敏锐的艺术洞察力，精心选取大自然中的零碎景致，巧妙融入画图。画面里，轻鸥在水面悠然凫游，荒犬欢快迎接野妇归来，几朵疏梅与松竹枝头的残雪相互竞艳，纷乱的乌鸦在树枝间跳跃，蹬落的残雪簌簌坠地。此图动静相宜，将静态的景物与灵动的动物相结合，色彩鲜明，布局疏密得当。辛弃疾笔下的风景词之所以生动出彩，是因为其中融入了他独特的精神气质，让读者不仅能领略到他的卓越才华，还能深切感受到他的高雅情致。

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