朝代：唐作者：李白浏览量：1
译文
夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中，水波摇，石影动，流水回旋萦绕。驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟。
逐句剖析
"日落沙明天倒开"：夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中，
# 天倒开：指天空倒映在水中。,沙：水旁之地。
"波摇石动水萦回"：水波摇，石影动，流水回旋萦绕。
# 萦回：萦绕回旋。唐杜甫《冬到金华山观因得故拾遗陈公学堂遗迹》诗：“系舟接绝壁，杖策穷萦回。”,石动：指山石倒影在水波中晃动。
"轻舟泛月寻溪转"：驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，
# 寻：这里是沿、随的意思。,泛月：月光照射水面，船像泛月而行。
"疑是山阴雪后来"：恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。
# 疑是山阴雪后来：用王子猷雪夜访戴的故事。《世说新语·任诞》记载：东晋人王徽之家住山阴，一夜大雪，四望一片洁白，忽忆好友戴逵家在剡溪（在今浙江嵊州），就乘船去访问。经过一夜的时间，才到达戴的门前，却不入门而回。人家问他为什么这样做，他说：“我本乘兴而来，兴尽而返，何必见戴？”山阴，今浙江绍兴。阴，一作“隐”。
"水作青龙盘石堤"：水似青龙盘绕着石堤，
# 水作青龙盘石堤：“水作”两句：意为河水像青龙一样环绕着石堤，流向桃花夹岸的东鲁门西边。盘，环绕。
"桃花夹岸鲁门西"：鲁门西桃花夹岸。
"若教月下乘舟去"：假如在这晶莹月色中泛舟，
"何啻风流到剡溪"：王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟。
# 剡溪：又名戴溪，在今浙江嵊州曹娥江口。,风流：这里指高雅的行为。,何啻：何异。
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简介
《东鲁门泛舟二首》乃唐代诗人李白的一组七言绝句。第一首以“日落沙明天倒开”起笔，描绘夕阳沉落时水面倒映天空的奇幻景象，波光粼粼中石影摇曳，营造出流动的时空感。后三句以“轻舟泛月”串联溪流探索，末句借王子猷雪夜访戴的典故，暗示诗人乘兴而游、兴尽而返的魏晋风度。第二首前两句以“青龙盘堤”“桃花夹岸”勾勒春日水岸的绚烂画卷，后两句将月下泛舟的闲适与剡溪访友的雅事并置，凸显诗人对自由境界的向往。两首诗皆遵循着先写景、后抒情的创作脉络，且巧妙化用了王徽之雪夜访戴的典故，淋漓尽致地展现出诗人豪迈不羁、洒脱超然的气质风范。诗中写景之笔精妙绝伦，用典之处不着痕迹。
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作者介绍
唐代浪漫主义诗人，“诗仙”
李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。
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背景
据裴斐所著《李白年谱简编》记载，这一组诗作诞生于唐玄宗开元二十五年（737年）过后的数年之间，彼时李白正寓居东鲁之地。在东鲁生活的那段日子，李白常常与当地名士孔巢父等人频繁往来，众人时常把酒言欢、纵声高歌，当时的人们还将他们并称为“竹溪六逸”。而在一个春风沉醉、月色清朗的夜晚，李白悠然泛舟于东鲁门的水面之上，有感而发，挥笔写下了此诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一组七言绝句，也是一首描写自然山水之美的诗。这两首诗生动描绘了月夜泛舟的闲适意趣，不仅凝练地展现出诸多自然事物独有的形态特质，更细腻勾勒出波光摇曳中石影浮动、小舟随溪蜿蜒转折，以及两岸桃花灼灼相映的鲜活画面。
2. 写作手法
多感官描写：从视觉上，读者可以看到“明月”“沙明”“桃花”等诸多景物，色彩鲜明，画面感十足。同时，诗中虽未直接写声音，但从“波摇石动”等描写中，读者仿佛能听到水波涌动、拍打石头的声音，以无声写有声，丰富了读者的感官体验。借景抒情：两首诗前面都着力于写景，“轻舟泛月寻溪转，疑是山阴雪后来”，诗人通过描写月夜泛舟的清幽美景，营造出一种宁静、悠远的氛围，在后半部分自然而然地抒发了自己内心的情感，借这美好的景致表达出自己的闲适与洒脱。用典：“轻舟泛月寻溪转，疑是山阴雪后来”句，巧用“王子猷雪后访戴”典故。该典故原意是王子猷雪夜乘兴访戴安道，到门前却折返。诗中李白泛舟时的随性状态与王子猷乘兴而行颇为神似，诗人借这一典故来形容自己泛舟时的忘乎其形、洒脱豪兴，将自己与典故人物的心境相联系，展现出独特的情怀与兴致。比喻：“水作青龙盘石堤”，此句以“青龙”喻“流水”，将泗水蜿蜒盘绕石堤的动态，比作青龙腾跃的灵动之姿，赋予自然景观以神话色彩与生命力。
3. 分段赏析
这组诗中的第一首，开篇首句“日落沙明天倒开”，便以奇崛之姿闯入读者眼帘。寻常认知里，“天开”常与日出同框，可李白偏不落窠臼，将日落与天开相连，乍看悖于常理，细品却道出“日落”瞬间那回光返照的奇妙。余晖洒下，水中沙洲与天空倒影交相辉映，澄澈明亮，仿若天门洞开，水影中的这番景致，更是奇景叠现，妙不可言。而就在这看似写景的词句中，泛舟之举已悄然隐现，宛如一场好戏拉开帷幕，起笔不凡。次句“波摇石动水萦回”，续写水上奇观。常理之中，波摇石固，然而诗人凭借亲身体验，捕捉到现实里的错觉瞬间。波浪轻拂、水流萦纡，让岸边石头及其倒影仿若晃动起来，如此从主观感受着墨，精准攫取那令人拍案叫绝的景象特质，与首句相映成趣，皆以独特视角展现自然之魅。当夜幕完全笼罩，水上风光在月光的轻抚下，愈显旖旎。“素月分辉，明河共影”，月光倾洒，如银鳞铺陈水面，小船仿若驮着月光，悠悠前行。舟中之人沉醉其间，心无旁骛，顺着溪流随性寻路，飘飘然仿若遗世独立。第三句“轻舟泛月寻溪转”，此句不单勾勒眼前景、记录当下事，更透过一个“轻”字，将诗人那悠然自得、仿若羽化登仙的精神状态展露无遗。末句“疑是山阴雪后来”，笔锋一转，抒情之意倾泻而出。诗人没有直白宣泄内心情绪，而是巧妙援引《世说新语》里“王子猷雪后访戴”的典故。彼时李白泛舟，乘兴而为，恰似王子猷雪夜的肆意之行。苏轼笔下“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”的月下泛舟心境，恰可类比李白此刻的物我两忘。虽说李白彼时未必有访友之念，用访戴典故未必严丝合缝，但那忘形的豪兴、月夜与雪夜的空灵意境，二者如出一辙。一个“疑”字，恰似神来之笔，将诗人恍惚间仿若化身王子猷的情态刻画得淋漓尽致。第二首诗，首句“水作青龙盘石堤”，诗人匠心独运，以青龙喻流水，刹那间，蜿蜒曲折的水流仿若一条鲜活青龙，绕石堤游走，给静态物象注入蓬勃生气，让全诗景致灵动生辉。次句“桃花夹岸鲁门西”，既点明泛舟的时令正值桃花灼灼的春日，又精准锚定地点于鲁门之西，更为关键的是，两岸桃花缤纷，如霞似绮，勾勒出一幅如梦如幻的春景图。后两句“若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪”，再度启用“王子猷雪后访戴”典故，此处抛开访友情节，聚焦山阴夜色与乘舟剡溪的逸兴，以剡溪之风流，映衬东鲁门泛舟的意趣情致，言简意赅，意境全出。
4. 作品点评
这组诗用典之精妙，全在于其浑然天成、信手挥洒之态。诗人取典若拈花一笑，仅借其微末意象，便能生发出万千诗意，如春水漫漶，无穷无尽。典故的灵动化用，本就是李白七绝的看家本领，而此诗在艺术层面的斐然成就，正与此密不可分——它不仅以写景之妙令人称道，更以用典之巧，将诗情推向了更深远的境界。
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作品评价
# 此诗缀景之妙，如画中神品，气韵生动，官然入微。
明敖英、凌云《唐诗绝句类选》
# 前二句写景，极着意，后便写得流利，此章法也。
清朱之荆《增订唐诗摘钞》
# 翼云云：日光落下，照沙而明，有似乎天在下者，故曰“倒开”。巧致已开晚唐人之境。谢云：缀景之妙，窈然入玄。
不详近藤元粹《李太白诗醇》
# 开首两句言泛舟时景，一句平直叙起，一句从容承之。三句宛转变化，始见工夫。四句顺流而下，绝无障碍；“疑是”二字活着，言泛舟之兴，同于王子猷也。（品）清婉。
清朱宝莹《诗式》
# “日落沙明”二句，写景奇绝。少陵造句常有此，而此二句毕竟是李非杜，有飞动凌云之致也。下二句日落泛月，寻溪而转，清境迥绝，故疑似王子猷之山阴雪后来也。诗真飘然不群。
清黄叔灿《唐诗笺注》
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