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北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

1. 主题及内容介绍

这是一首婉约词。以女子视角展开，碧雾寒烟烘托孤寂氛围，“流睇不归”“错认过马”等细节写尽对情郎的等待与怅惘；“偷回笑眼”“强整衣纱”的矛盾动作，暗传羞涩倾慕。结句化用“刘郎遇仙”典故，直抒春心萌动。环境渲染、心理描摹与典故点染交融，既展深切相思，又显含蓄爱慕，语言细腻婉转，见婉约词柔美，亦显苏轼题材多元。

2. 写作手法

比喻：“碧雾轻笼两凤，寒烟淡拂双鸦”中，“碧雾”“寒烟”既写歌楼前的朦胧晨景，又暗喻女子身姿如烟似雾的缥缈美感；“两凤”（凤饰）与“双鸦”（乌发髻）以自然意象代指女子妆饰，突出其清丽姿容。结句“刘郎一见武陵花”化用刘晨遇仙的典故，将女子比作武陵桃花，暗示其容颜动人、令人一见倾心，同时借“春心荡也”点明情愫萌动的心理状态。“无言强整衣纱”通过“强整”的动作细节，比喻女子欲掩饰爱意却难掩羞涩的矛盾心理，含蓄传递其含蓄深挚的情感。

3. 分段赏析

上片以物衬人，暗含对胡楚、龙靓两位杭州歌妓“不归家”命运的感慨。开篇两句“碧雾轻笼两凤，寒烟淡拂双鸦”，以工整的对仗句式勾勒出歌楼外的暮春晨景：轻薄的碧色雾霭像薄纱笼罩着女子发间的凤钗，清淡的烟雾如柔纱轻拂过鬓边的鸦青发饰。这两句表面是描绘歌楼外的暮春晨景，实则以景衬人，暗指胡楚、龙靓的动人姿容。“轻”“淡”二字尤为精妙——“轻”写出碧雾的稀薄透明，“淡”点出寒烟的轻柔朦胧，将自然景物的灵秀与歌妓的容色融合，构成一幅清丽的画面。三四句由景及人，以追问的语气展开：”为谁流睇不归家？错认门前过马。”词人望着她们频频顾盼的身影，暗自叹息：这般美丽的容色，究竟在等待谁？为何总像认错了人般，将门前路过的官员误作归人？这一问既流露出对她们漂泊无依处境的同情，也隐含着“归家”（脱离风尘、回归正常生活）的期许，为下片进一步刻画她们的生存状态埋下伏笔。下片转而直写歌妓陪客时的复杂心境。“有意偷回笑眼，无言强整衣纱”两句，以细节描写刻画出她们陪笑时的矛盾：明明是强颜欢笑，却仍要“偷”着回盼一眼；本不愿多言，却不得不“强”整衣衫维持体面。“偷”“强”二字尤为传神，道尽职业身份下的无奈——笑是刻意的，整衣是机械的，将歌妓在欢场中身不由己的状态写得真实可感。面对这样的境遇，“刘郎一见武陵花”词人自然流露出同情：为何不挣脱这苦海，像真正的“武陵花”（借刘晨遇仙典故代指超脱风尘的女子）般自在？末句“从此春心荡也”以典故收束，既暗喻若能脱离风尘，她们的青春与真心方能真正舒展，也隐含着对她们当下处境的深切惋惜。全词从景到情，从外貌到心迹，层层递进地展现了歌妓的生存状态与内心世界，情感真挚而克制。

4. 作品点评

这首词整体语调轻快柔美，用词精巧且立意新颖，各部分相互配合得恰到好处。表达上含蓄委婉却意蕴丰富，读来余味悠长。结构上，开头以虚写对仗的句子起笔，结尾用写景的句子收束，在表现手法上做到了含蓄蕴藉，虽未直接说尽情感，却让韵味自然流露。