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江
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红
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东
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武
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杯
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朝代：宋作者：苏轼浏览量：2
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东
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武
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南
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，
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固
、
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淇
shuǐ
水
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入
chéng
城
。
。

译文

东武城南，刚刚筑就新堤，郏淇河水开始流溢。微雨过后，浓密的树林，苍翠的山岗，红花绿叶，满地堆积。枝头残花早已随风飘尽，我与朋友同到江边把春天寻觅。试问未来、还有多少春光？算来不过三分之一。官衙里的公事纷杂堆积，风雨过后更无几多明媚春日。今日相约，泛杯曲水，全城百姓也争相聚集。您不曾闻知东晋兰亭修禊的故事？当日满座都是豪俊高洁之士。到如今、只有长竹满山岗。往日陈迹，无从寻觅。在农历三月上旬的巳日这天写下此作。城的南边有个山坡，泥土的颜色红如朱砂，山坡下面有堤坝，拦截着邞淇河水使其流入城中。

逐句剖析

"东武南城"：东武城南，

# 东武：此处指密州治所诸城。

"新堤固、"：刚刚筑就新堤，

"涟漪初溢"：郏淇河水开始流溢。

"隐隐遍、"：微雨过后，

"长林高阜"：浓密的树林，苍翠的山岗，

# 阜：土丘。

"卧红堆碧"：红花绿叶，满地堆积。

# 卧红：指花瓣被雨打落在地。

"枝上残花吹尽也"：枝头残花早已随风飘尽，

"与君更向江头觅"：我与朋友同到江边把春天寻觅。

# 江头：指郏淇水边。

"问向前、"：试问未来、

# 向前：往前，未来。

"犹有几多春"：还有多少春光？

# 春：指春光。,几多：多少。

"三之一"：算来不过三分之一。

"官里事"：官衙里的公事

"何时毕"：纷杂堆积，

"风雨外"：风雨过后

"无多日"：更无几多明媚春日。

"相将泛曲水"：今日相约，泛杯曲水，

"满城争出"：全城百姓也争相聚集。

"君不见、兰亭修禊事"：您不曾闻知东晋兰亭修禊的故事？

# 兰亭修禊：东晋永和九年（353年）三月三日，王羲之与当时名士41人集合于会稽山阴（今浙江绍兴）兰亭，修祓禊之礼。众人作诗，王氏作《兰亭集序》。修禊，三月三日于水边采兰嬉游，以驱除不祥。

"当时座上皆豪逸"：当日满座都是豪俊高洁之士。

# 豪逸：指豪放不羁，潇洒不俗的人。

"到如今、"：到如今、

"修竹满山阴"：只有长竹满山岗。

"空陈迹"：往日陈迹，无从寻觅。

"上巳日作"：在农历三月上旬的巳日这天写下此作。

"城南有坡"：城的南边有个山坡，

"土色如丹"：泥土的颜色红如朱砂，

"其下有堤"：山坡下面有堤坝，

"壅邞淇水入城"：拦截着邞淇河水使其流入城中。

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简介

《满江红·东武会流杯亭》是宋代文学家苏轼所作的一首词。上片围绕雨后暮春之景展开，描绘了长林高阜、残花飘落的景象，流露出词人惜春的情绪；下片描写曲水流杯的热闹场景，同时联想到当年兰亭旧事，引发感慨。写作上，词人借景抒情，由眼前之景与当下之事，自然过渡到对历史陈迹的思考。全词以春逝为引，以兰亭为契，不仅展现了对自然季节更迭的敏锐感触，更渗透着对时间流逝、历史兴衰的哲思，蕴含着词人对自然、时间和历史意义的深度思考，在感怀之中兼具人生哲理，体现出苏轼词作中常见的豁达与睿智，于写景叙事中蕴含着深厚的思想内涵。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

《满江红·东武会流杯亭》是苏轼所写。苏轼作为士大夫文人，对富有诗意的传统节日上巳日充满向往。自东晋王羲之与众名士兰亭修禊后，上巳日在文人心中意义非凡。宋神宗熙宁九年三月上巳日，时任密州知州的苏轼，在密州城南举行流觞曲水活动。在这一过程中，眼前的雅集场景让他忆起兰亭盛会的千古佳话，有感于时光流转与文化传承，遂创作了此词，以抒发内心的复杂情感与对历史人文的深刻思索。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首融合了出游、怀古题材的作品。描绘了宋神宗熙宁九年三月上巳日，苏轼在密州城南流杯亭的经历。上片借雨后暮春的“长林高阜，卧红堆碧”等景物，抒发了词人对春光流逝的惋惜与眷恋；下片先呈现了曲水流杯现场“相将泛曲水，满城争出”的热闹场景，尽显与民同乐之景，而后借对兰亭修禊之事的联想，“君不见兰亭修楔事，当时座上皆豪逸”，引发对时光流转、物是人非的感慨，表达了作者对历史兴衰、人生虚幻的深刻思考，以及厌倦官事的复杂心境。

2. 写作手法

伏笔：上片开篇“东武城南，新堤固、涟漪初溢”，从城南引水入城工程写起，为后文下片曲水流杯活动中“曲水”的水源做了伏笔，使上下片内容紧密关联，结构严谨。借景抒情：上片通过描写雨后暮春景物，如“隐隐遍、长林高阜，卧红堆碧”，描绘出花木零落、红花绿叶堆积满地的景象，借景抒发了词人的惜春之情，情景交融，将情感融入对景物的描绘之中。衬托：下片“官里事，何时毕。风雨外，无多日”，以官衙事务的繁杂和自然界风雨天气之多，衬托出此次聚会流杯亭的难得，为后文写曲水流杯的现场盛况做铺垫。侧面烘托：“满城争出”一句，通过描写全城百姓争着前来观光曲水流觞活动的场景，从侧面烘托出活动现场的热闹非凡，也体现出词人作为州郡长官与民同乐的氛围。对比：将眼前曲水流杯的场景与历史上兰亭修禊之事进行对比，“君不见兰亭修楔事，当时座上皆豪逸”，通过昔日兰亭盛会的情景与当下的对比，引发对历史变迁的感慨。以景结情：结尾“到如今、修竹满山阴，空陈迹”，以长满山岭的修竹这一景物描写，来结束全词，寄托了时光易逝、物是人非的沉痛之感，使情感表达更为含蓄深远。化用：全词多处化用了王羲之《兰亭集序》中的意境和典故，如“兰亭修楔事”等，丰富了词作的文化内涵，增强了作品的表现力和艺术感染力。

3. 分段赏析

《满江红·东武会流杯亭》上片主要写雨后暮春景物，蕴含惜春之意。开篇“东武城南，新堤固、涟漪初溢”，从城南引水入城工程着笔，既点明地点，又为后文“曲水”的水源做了巧妙铺垫，在结构上伏脉千里，此为内容主题与结构技巧的精妙结合。接着“隐隐遍、长林高阜，卧红堆碧”，“卧”“堆”二字生动地描绘出雨后山冈上花木零落、花叶狼藉满地的状态，“红”“碧”活用为名词指代花、叶，语言精炼形象，尽显暮春之景，体现了作者高超的炼字技巧。“枝上残花吹尽也，与君更向江头觅”，以寻觅春光的行为，将作者惜春之情由隐转显，直接表露。“问向前、犹有几多春，三之一”则进一步抒发了寻春结果带来的失望与略感安慰交织的复杂心情，景中含情，情景交融。下片着重写曲水流杯的现场盛况及对兰亭陈迹的感慨。“官里事”四句，通过感叹官事繁杂和风雨天气多，衬托出此次聚会流杯亭的难得，运用衬托的表现手法，为后文做铺垫。“相将泛曲水，满城争出”，简洁地点明“会流杯亭”的中心内容，“相将”直叙聚会之事，“满城争出”则从侧面烘托出曲水流觞现场的热闹非凡，“满”“争”二字生动展现出万人空巷的景象，既描绘出百姓的热情，也体现出词人作为州郡长官与民同乐的惬意。“君不见兰亭修楔事，当时座上皆豪逸”，由眼前事联想到历史上的兰亭修禊，将当时的情景与今日之事一一对应，形成衬托和比喻，引发对历史的联想。结尾“到如今、修竹满山阴，空陈迹”，借景抒情，如今只有长竹布满山岭，昔日盛事已为陈迹，蕴含着时光易逝、物是人非的沉痛之感，富有人生哲理意义，深化了全词的情感主旨。整首词借上巳节修禊和曲水流杯之事，抒发了作者厌倦官事和人生虚幻的思想感情，情景交融，结构精巧，语言精炼，不失为佳作。

4. 作品点评

《满江红·东武会流杯亭》是苏轼词作中的经典篇章，借上巳节修禊时与朋友们曲水流杯的雅事，深入地抒发内心情怀。其词风豪放又不失细腻，语言质朴却饱含深意。在借景抒情、叙事怀古时，生动展现出作者内心深处对官场事务的倦怠以及对人生虚幻的感慨。全词在艺术表现上，以流畅自然的笔触将眼前实景与悠远历史巧妙相连，让读者在感受上巳节雅集氛围的同时，也能深刻体会到作者复杂的情感世界。它不仅反映了苏轼所处时代士大夫阶层的文化生活与精神追求，更为后世研究苏轼思想及宋代文化提供了珍贵的文学样本，在宋词发展历程中占据着不可忽视的重要地位，充分彰显出苏轼词作在思想深度与艺术感染力上的卓越成就。

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