朝代：唐作者：冯延巳浏览量：1
译文
霏霏细雨浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。凤楼深深，多少情事如烟，多少情事封存在记忆之中，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦醒，只见杨花点点，飘满绣床。薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
逐句剖析
"细雨湿流光"：霏霏细雨浸湿了光阴，
# 流光：光阴，或认为是雨后草叶上油亮的光彩。
"芳草年年与恨长"：芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。
"烟锁凤楼无限事"：凤楼深深，多少情事如烟，
# 凤楼：传说春秋时期，秦穆公为其女弄玉筑造凤台，弄玉与萧史常于此吹箫，后来一同飞升成仙。“凤楼”由此而来，这里指女子的妆楼。,烟锁：《御定词谱》作回首。
"茫茫"：多少情事封存在记忆之中，
"鸾镜鸳衾两断肠"：望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
# 鸳衾：绣着鸳鸯图案的被子。,鸾镜：镜子的别称。传说，用镜子照鸾鸟，鸾鸟见影便翩翩起舞，所以把镜子叫做鸾镜。
"魂梦任悠扬"：梦魂，信马由缰，千里飘荡，
# 魂梦：即“梦魂”，古人认为人有灵魂，能在睡梦中离开肉体，故称“梦魂”。
"睡起杨花满绣床"：魂回梦醒，只见杨花点点，飘满绣床。
"薄悻不来门半掩"：薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，
# 薄悻：对爱情不专一的男子，即薄情郎。
"斜阳"：夕阳西下，
"负你残春泪几行"：眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
# 负你残春：辜负了春光。
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简介
《南乡子·细雨湿流光》是五代词人冯延巳创作的一首词。上片咏草起兴，以芳草喻离恨，进而写出女子凤楼独居的苦楚，下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现抒情主人公念远的愁情。《南乡子·细雨泣秋风》此词以秋景为背景，深化了女子独居的孤寂与相思。上片“细雨泣秋风”拟人化自然，暗含红颜凋零之悲；下片“玉枕拥孤衾”以华美物象反衬现实冷寂，结尾用“秦楼弹粉泪”典故，将哀怨升华为历史性的生命感伤。这两首词摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。
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作者介绍
五代南唐词人
冯延巳（903～960），五代南唐词人。一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州）人，官至同平章事。善辨说，能文章，工书法，尤长于词。其词多写男女离情别恨，语言清丽，善于借景抒情，词风婉约，对北宋晏殊、欧阳修等颇有影响。代表作品有《鹊踏枝·几日行云何处去》《采桑子·小堂深静无人到》《谒金门·风乍起》等。 宋人辑为《阳春集》1卷。
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背景
《南乡子·细雨湿流光》是冯延巳早期创作的闺怨词。在中国古典诗词传统中，春秋二季常被赋予感伤的色彩，而作为花间词派的承继者，冯延巳亦不例外。此词当作于某个春雨连绵的时节，词人因景生情，内心泛起难以名状的怅惘与伤春情结，遂假托闺中女子思念远人的愁绪，含蓄传达出个人感怀。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首闺怨词。借细雨、秋风、芳草等景象，写出了女子独居凤楼的孤寂苦楚与念远愁情，以及词中人物内心的相思哀怨与生命感伤，且词作对人物内心感情的刻画在词史上有一定影响。
2. 写作手法
通感：将“细雨”（触觉）与“流光”（视觉）结合，赋予时间流动以湿润的质感，仿佛光阴被雨水浸润，既形象又充满诗意。这种手法打破了感官界限，被王国维赞为“摄春草之魂。象征：后句“芳草年年与恨长”用芳草象征离愁，芳草年年生长，离恨也随之绵延，将无形的恨意具象化，与李煜“离恨恰如春草”异曲同工。虚实结合：下片“魂梦任悠扬”描绘梦中自由追寻的虚景，而“睡起杨花满绣床”则回到现实，杨花飘零暗示梦醒后的失落。虚与实的反差强化了女子的孤寂。
3. 分段赏析
上片“细雨湿流光，芳草年年与恨长”二句即为脱口而出之辞：春日细雨纷纷，连光阴都显得湿润了。光阴因逝去如流水因而亦称“流光”，李白《古风》有“逝川与流光，飘忽不相待”之句。“光阴”本来是看不见摸不着的，诗人着一“湿”字就使无形无影的抽象物（时间）变成了仿佛有形有影的具象物。若将“流光”当作宇宙间的光影，那么光影被细雨洒得有了湿润之感，非常确切地表达人们在霏霏细雨中这种微妙的通感：光本作用于视觉，而湿却作用于触觉，此句使人们在视觉中“看到”了触觉中的湿润，就是运用通感所产生的艺术效应。“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，芳草年年生，离恨年年长，离恨与春草之间仿佛有着一种同生共长的“共时态”关系。李后主有“离恨恰如春草，更行更远还生”的名句，这是从空间角度写出春草乃离恨的象征物，冯延巳则从时间的角度写出它的象征性，点出抒情主人公年年都要忍受着离别的痛苦。“烟锁凤楼无限事”是对往昔惬意生活的隐喻性表露：当年凤楼中无限令人怀念的情事已堕于如烟如雾的茫茫逝波之中，而今“鸾镜”“鸳衾”都勾起人对往昔断肠般的追念，此可谓“言情”则“沁人心脾”，“写实”则“豁人耳目”。鸾凤成双，鸳鸯成对，“鸾镜鸳衾两断肠”中的这个“两”字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。下片依旧围绕抒情主人公念远的愁情展开，不过环境氛围发生了转变。此时春雨停歇，夕阳的余晖洒落在绣床上，也映照在她脸颊晶莹的泪痕之上。“魂梦任悠扬”生动描绘出她在梦中心神飘荡的情状，一个“任”字蕴含着丰富的想象空间：她的梦魂或许飞至意中人身旁，或许在关山间往返寻觅却始终不见踪影。而当从梦中惊醒，映入眼帘的只有点点杨花在绣床前飘飞，这更让她的愁情难以排遣。“杨花满绣床”短短五字意境深远，既勾勒出抒情主人公白昼春睡的独特场景，又暗示出她愁绪满怀的心境。杨花柳絮向来是“风飘万点正愁人”的象征，“杨花满绣床”意味着主人公的愁绪如杨花般纷至沓来。最后三句深入刻画被描写对象的深层心理与潜在意识。她内心深知所思之人不会归来，却不自觉地半掩闺门，当这份无望的期盼最终落空时，泪水便夺眶而出。词人没有直接点明抒情主人公是为思念之人而流泪，而是说她因辜负了三春良辰美景为春光洒泪，如此一来，不仅提升了词的境界与格调，更是以委婉诗意的方式展现了抒情主人公的心境与胸怀。
4. 作品点评
此词着力刻画少女怀春之情。陈世修在《阳春集序》中评价冯延巳时写道：“观其思探辞丽，均律调新，真情奇飘逸之才也。”该词突破了花间词人专注描绘妇女容貌与服饰的传统，转而深入刻画人物的内心感情，构思深邃、文辞华美，在词史上具有一定影响力。全词语言明白晓畅、雅致秀丽，行文笔法收放自如、自然流畅。
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作品评价
# 余谓后辈作词，无非前人已道底句，特善能转换耳。……赵德庄词云：“波底夕阳红湿。”“红湿”二字以为新奇，不知盖用李后主“细雨湿流光”与《花间集》“一帘疏雨湿春愁”之“湿”。
宋陈鹄《耆旧续闻》
# 埜斋周晋仙文璞曾语余曰：“《花间集》只有五字绝佳，‘细雨湿流光’，景意俱微妙。”
宋张端义《贵耳集》
# 起二句情景并美。下阕梦与杨花迷离一片，结句何幽怨乃尔！
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》
# 人知和靖《点蜂唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阅为泳春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。
近代王国维《人间词话》
# 按“细雨湿流光”，昔人多激赏之，周方泉、王荆公均极赞其妙。余谓冯此语，实本温庭筠《荷叶杯》“细雨湿愁红”、皇甫松《怨回纥》“江路湿红蕉”而来。又陈鹄《耆旧续闻》称赵彦端《谒金门》“波底夕阳红湿”，盖用“细雨湿流光”与“一帘疏雨湿春愁”之“湿”云云。“一帘疏雨”，孙光宪《浣溪沙》词。词人善用“湿”字，《阳春》则承先启后耳。
近代陈秋帆《阳春集笺》
# 此亦托为闺情以自抒己怨望之情。观“烟锁”句，所谓“无限事”，所谓“茫茫”，言外必有具体事在，特未明言耳。“鸾镜”指朝朝，“鸳衾”指夜夜，此言朝朝夜夜思之断肠也。后半阕即就闺思描写怨望之情事，“杨花满绣床”，是一片迷离景象，与“悠扬”之“魂梦”正相合，亦即前半“茫茫”二字之意，总之皆写心事之纷纭复杂也。末句则无可奈何之词，写得幽怨动人，与和凝、欧阳炯之纯作艳情词不同，不可并论。
近代刘永济《唐五代两宋词简析》
# 此词首句经荆公拈出，遂传诵人口，妙绝千古，然其他句不能佳也。
近代刘瑞潞《唐五代词钞小笺》
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