mù

暮

chūn

春

chǎn

浐

shuǐ

水

sòng

送

bié

别

唐代诗人

韩琮（？～？），唐代诗人。字成封，一作代封。长庆四年进士，初为陈许节度判官，后历中书舍人。大中十二年任湖南观察使，军乱被逐。咸通中，官至右散骑常侍。韩琮工诗，七律多咏物之作。其诗多清新之制，婉转有思致。胡震亨《唐音癸签》卷八评曰：“韩成封咏物，七字着色巧衬，是当行手。”主要作品有《杨柳枝》《杨柳枝词》《暮春浐水送别》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首送别诗。全诗描绘了暮春时节帝城傍晚的寂寥景象，围绕“古今情”展开，借宫前流水喟叹时光，传达出幽微心绪，流露出浓重沧桑感与凄凉年命之悲，反映了中唐日趋没落的政治形势。

2. 写作手法

情景交融：“绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情”，首句“绿暗红稀”描绘暮春时节，绿色浓重、红花稀少之景，此景中蕴含着诗人送别时的惆怅；次句“暮云楼阁”勾勒出黄昏时分，暮云笼罩楼阁的画面，此景触动诗人，使其古今之情油然而生。景色的描绘与情感的抒发自然融合，让读者能真切感受到诗人送别时复杂的心境。借景抒情：“行人莫听宫前水，流尽年光是此声”，诗人借宫前流水潺潺之声，抒发时光流逝的感慨。宫前水的流淌，本是自然景象，诗人却将其与时光的一去不返相联系，借这流水声表达出对年华易逝的无奈与悲哀，使情感表达更加含蓄深沉。

3. 分段赏析

“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”精准扣住“暮春”题眼。早春时节，东风轻拂，万木初苏，天地间是鹅黄鲜亮、远淡近无的嫩绿；到了晚春，诗人从红绿交织里，提炼出“暗”与“稀”的独特景致。“暗”，是春深时草木绿意于渐浓春气中沉淀加深；“稀”，是繁花随暮春脚步纷纷飘落，满枝繁花的盛景，只能留存于回忆。就算没有“雨疏风骤”的催折，“绿肥红瘦”的晚春凋零，也定会在时节流转里接连上演。这两字，一面如实摹写诗人眼中暮春之景，时序推移间，绿意转深、繁花稀疏；另一面，借“暗”的色彩黯淡、“稀”的数量寥落，含蓄映照送别时主客共有的惆怅——暮春的衰残，恰似离别双方心底的失落，景与情相融相契。“暮云楼阁古今情”，送别本就滋生愁绪，偏又在最易触动感伤的黄昏时分。送君千里，终有一别。此时，繁华帝都里，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云间，眼前之景，悄然勾连起诗人心底无尽情思。契阔别离的不舍、壮志未酬的憾恨、感怀伤时的喟叹……诸多心绪，跳跃着、翻涌着，齐涌心头。再融入生命体验里难以排遣的沧桑，刹那间，诗人似踏入岁月长流，让古往今来相似的情愫，在此刻重逢、共鸣，从中寻得一种跨越岁月的恒久。这，大抵就是韩琮所说“古今情”的意味——个体的离愁与历史人文的厚重交织，情感因传承而存续。末尾的两句，由“古今情”牵引延展出来。面对一去不返的流水，人们常生时光流逝、美好难留的无奈与憾恨。“逝者如斯夫，不舍昼夜”是这般，“自是人生长恨水长东”也是如此。诗人特意劝“莫听”流水声，却不道明究竟，是与古人同叹，还是另有思绪？他把这看似平常的悬念，留到诗尾绽现。“流尽年光是此声”揭晓：“莫听”是诗人因情所感，对友人的真心劝诫。往日听、他人听或许无妨，可远行之人听不得，离别之际听不得。只因送别的忧情本就沉重，经不住潺潺水声勾起的无边愁绪，徒增伤悲。

4. 作品点评

凭借别具新意的艺术魅力，这首诗于送别诗的广阔天地中脱颖而出，以其深广内涵与悠扬情韵，成为千古流传的作品。

# 谢云：人物有尽，流水无穷，自唐有宫阙以来，不知经几年、过几人，而宫前流水只此如故（末二句下）。

明高棅《唐诗品汇》

# 何仲德为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。唐汝询曰：人生过客，别离岂足多恨！胡次焱曰：此“年光”指阅世者而言，若今日复为后日之古，亦何尝尽哉！

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 勖以及时努力（末二句下）。

宋宋宗元《网师园唐诗笺》

# 山水花鸟，原供才人笔底驱使，但要安顿得法耳……此首结法又是一样，说水愈觉其妙，读者可以参观而静悟也。

清范大士《历代诗发》

# 题虽送别，而全首诗意全不在此。第二句已有秦宫汉殿、兴亡今古之怀。四句，更寄慨无穷，年光冉冉，难挥落日之戈；逝水滔滔，孰鼓回澜之力？何其意之超而音之悲耶！

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# 此诗因送客出城，忽睹暮霭苍茫中之宫阙，觉其中消逝了无限兴亡往事，乃感于人世光阴，皆从无形无朕中流尽，故有三四句。读之知诗人对此感慨甚深，与李商隐登乐游原而伤好景难常，可谓异曲同工。盖晚唐衰微景象，激刺着诗人心情，而有此反映也。

近现代刘永济《唐人绝句精华》

# 诗谓“凤城”乃名缰利索之地，古今来不知消磨几许人才，何足恋恋。慨乎言之，正所以深慰之也。

近现代刘拜山《千首唐人绝句》