"应是行云未拟归":大概是流动的云没打算回去,
"变成春态媚晴晖":化作春天的姿态媚人的阳光。
"深如绮色斜分阁":颜色深得像绮丽的织物斜着分开阁楼,
"碎似花光散满衣":像碎花的光影散落在衣服上。
"天际欲销重惨淡":天边想要消散的浓重惨淡,
"镜中闲照正依稀":镜子里闲照的身影正模糊。
"晓来何处低临水":清晨在何处低临水面,
"无限鸳鸯妒不飞":无数的鸳鸯嫉妒得飞不起来。
唐代诗人
韩琮(?~?),唐代诗人。字成封,一作代封。长庆四年进士,初为陈许节度判官,后历中书舍人。大中十二年任湖南观察使,军乱被逐。咸通中,官至右散骑常侍。韩琮工诗,七律多咏物之作。其诗多清新之制,婉转有思致。胡震亨《唐音癸签》卷八评曰:“韩成封咏物,七字着色巧衬,是当行手。”主要作品有《杨柳枝》《杨柳枝词》《暮春浐水送别》等。
1. 分段赏析
首联:“应是行云未拟归,变成春态媚晴晖”以“应是”二字开启想象之门,将云拟人化,仿佛云有着自己的心思和情感。“未拟归”赋予云一种悠然自在、流连忘返的姿态,它似乎沉醉于这美好的春光,不愿匆匆离去。“变成春态媚晴晖”进一步描绘云的变化,它化作春天的姿态,尽情地展现自己的妩媚,去迎合那明媚的阳光。“媚”字用得极为精妙,生动地表现出云在阳光照耀下那种娇柔、动人的神态,同时也透露出诗人对这春日云景的喜爱与赞美之情。颔联:“深如绮色斜分阁,碎似花光散满衣”运用两个精妙的比喻,对云的色彩和形态进行了细致入微的刻画。“深如绮色斜分阁”,将云的深色部分比作华丽的绸缎之色,那浓重的色彩斜斜地分割着楼阁,营造出一种层次感和立体感,仿佛一幅绚丽的画卷在眼前徐徐展开。“碎似花光散满衣”,则把云的浅色、零散部分比作破碎的花瓣光芒,它们轻盈地飘落,洒满了诗人的衣裳。这一比喻不仅写出了云的轻盈、灵动,还给人一种温馨、浪漫的感觉,让读者仿佛能触摸到那如花瓣般的云朵,感受到春日的美好与惬意。颈联:“天际欲销重惨淡,镜中闲照正依稀”描绘了云在不同状态下的景象,形成了鲜明的对比。“天际欲销重惨淡”,诗人将视线投向天边,此时的云渐渐消散,呈现出一种浓重而惨淡的色调,给人一种朦胧、悠远的感觉,仿佛云在经历了短暂的绚烂之后,正缓缓地回归到一种静谧的状态。“镜中闲照正依稀”,则转换视角,以镜为喻,将云在水中或镜中的倒影比作镜子中的影像。“闲照”赋予云一种闲适、自在的姿态,而“依稀”则强调了倒影的模糊、朦胧,进一步突出了云的变幻无常和虚幻缥缈的特点。动静结合的描写手法,使云的形象更加生动鲜活,也让读者感受到了大自然的神奇与美妙。尾联:“晓来何处低临水,无限鸳鸯妒不飞”以一种浪漫而奇幻的方式为全诗画上了句号。“晓来何处低临水”,诗人好奇地询问清晨时分云从何处而来,为何会低低地临近水面。这一问,将读者的思绪也引入了一个充满疑问和探索的情境之中。“无限鸳鸯妒不飞”,诗人进一步发挥想象,赋予鸳鸯以人的情感。那低临水面的云,如此美丽动人,引得无数的鸳鸯心生嫉妒,竟然忘记了飞翔。这一夸张的描写,不仅增添了诗歌的趣味性和浪漫色彩,还从侧面烘托出云的迷人魅力。同时,也暗示了诗人对这美好云景的陶醉和向往,希望自己能像云一样自由自在、无拘无束地生活。
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