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文章解析

hán
韩
gàn
干
mǎ
马
shí
十
sì
四
pǐ
匹

朝代：宋作者：苏轼浏览量：2
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二
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当
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看
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译文

两马并驾八只蹄子聚集在一起，两匹马二弯下颈，马鬃和马尾一样齐。前马后蹄踢着后马重量压在前蹄，后马往后退避长声嘶鸣。长着胡子的看马老头向后看去，肯定上辈子是马能听懂马语。后边的八匹马有行走的有饮水的，细微流水流向马嘴似能听马喝水的声音。前马已经渡过溪水，像飞出树林的鹤伸长着脖子，后马想要渡河像鹤低头啄食一样。最后一匹马是最好的一匹马，不嘶鸣，身子也不动，尾巴摇出了风。韩干画的马就好像真马一样，（读）苏轼作的诗就好像看到画作一般。世上没有伯乐也没有善于画马的韩干，这些诗这些画谁能看懂？

逐句剖析

"二马并驱攒八蹄"：两马并驾八只蹄子聚集在一起，

# 攒八蹄：形容两马疾驰，八蹄并举的样子。攒：并接。一说四蹄聚集在一起。

"二马宛颈鬃尾齐"：两匹马二弯下颈，马鬃和马尾一样齐。

# 鬃尾齐：指两匹马的马鬃和马尾一样高、一样长。,宛颈：低头弯颈。宛：屈曲。

"一马任前双举后"：前马后蹄踢着后马重量压在前蹄，

# 举后：举起后蹄去踢。,任前：把全身的重量放在前两条腿上。

"一马却避长鸣嘶"：后马往后退避长声嘶鸣。

# 却避：退避。

"老髯奚官骑且顾"：长着胡子的看马老头向后看去，

# 奚官：马倌。王十朋注引程季长：“奚官，养马之役者。”即马佚。,老髯：长着胡子的老头。

"前身作马通马语"：肯定上辈子是马能听懂马语。

# 前身作马：上辈子曾经是马。换句话说，是马脱生的。这是一种迷信的说法。

"后有八匹饮且行"：后边的八匹马有行走的有饮水的，

"微流赴吻若有声"：细微流水流向马嘴似能听马喝水的声音。

# 若有声：似能听到马喝水的声音。,微流赴吻：细微的流水流向马嘴。

"前者既济出林鹤"：前马已经渡过溪水，像飞出树林的鹤伸长着脖子，

# 出林鹤：像飞出树林的鹤一样伸着脖子站立。,既济：已经渡过溪水。

"后者欲涉鹤俯啄"：后马想要渡河像鹤低头啄食一样。

# 鹤俯啄：像鹤一样低头啄食。,涉：涉水，指经过溪水。

"最后一匹马中龙"：最后一匹马是最好的一匹马，

# 马中龙：最好的一匹马。

"不嘶不动尾摇风"：不嘶鸣，身子也不动，尾巴摇出了风。

# 尾摇风：尾巴摇动而产生了风。

"韩生画马真是马"：韩干画的马就好像真马一样，

# 韩生：指韩干。

"苏子作诗如见画"：（读）苏轼作的诗就好像看到画作一般。

# 苏子作诗如见画：言苏轼诗中形象真切如画。苏子：指苏轼。

"世无伯乐亦无韩"：世上没有伯乐也没有善于画马的韩干，

# 伯乐：古代善相马者，秦穆公时人。一说为赵简子之臣。

"此诗此画谁当看"：这些诗这些画谁能看懂？

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简介

《韩干马十四匹》是北宋文学家苏轼创作的一首诗，生动再现了韩干笔下14匹骏马的神态，揭示了诗歌与绘画的共同艺术规律，并寄寓“世无伯乐”的感慨。全诗运用白描、用典、比喻等手法，融合叙述、描写、抒情、议论，重点捕捉马的动态特征，绘声绘态。诗中写十六匹马（诗题为十四匹，实为十六匹），时分时合，错落有致。“画马真是马”更是高度肯定韩干，而且自赞诗才。同时议论“世无伯乐”，表达人才难遇的感慨。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

这首诗是苏轼于熙宁十年（1077年）三月在徐州创作的七言古诗。韩干，据传其早年为酒馆佣工，幸得王维资助，研习绘画之道，与他的老师曹霸都以画马闻名。诗圣杜甫在其《丹青引》一诗中亦曾提及韩干之名。至今，韩干之《照夜白图》等佳作犹存人间，然而，苏轼为之题诗的那幅画作，却已湮没无迹，不复得见。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《韩干马十四匹》是北宋苏轼创作的一首题画诗，前十二句分写十六匹马（诗题为十四匹，实为十六匹），时分时合，错落有致。第十三句“画马真是马”高度肯定韩干，第十四句自赞诗才。末二句议论“世无伯乐”，表达人才难遇的感慨。生动再现了韩干笔下14匹骏马的神态，揭示了诗歌与绘画的共同艺术规律，并寄寓“世无伯乐”的感慨。全诗运用白描、用典、比喻等手法，融合叙述、描写、抒情、议论，重点捕捉马的动态特征，绘声绘态。

2. 写作手法

白描：诗中用简洁的语言直接描绘马的动作和姿态，“二马并驱攒八蹄，二马宛颈鬃尾齐”，通过简单的描写，生动地描绘了韩干笔下骏马的神态和动作，展现了马的动态特征和神韵。用典：“世无伯乐亦无韩，此诗此画谁当看”中运用“伯乐相马”的典故，表达了对知音难觅的感慨。伯乐是古代善相马者，象征着能够识别和欣赏人才的人。苏轼通过这一典故，暗示了即使有韩干这样的绘画天才，如果没有伯乐般的欣赏者，艺术的价值也难以被世人所理解。比喻：诗人用“出林鹤”“鹤俯啄”比喻马的姿态，赋予马以鹤的优雅；“老髯奚官骑且顾，前身作马通马语”则运用拟人手法，生动地刻画了奚官与马的互动。

3. 分段赏析

诗题揭示了马的数目，但直接逐一描述每匹马，无疑会落入流水账的俗套，显得冗长乏味。诗人独具匠心，巧妙地将十六匹马融入诗中，时而分述，时而合写，穿插自如，变幻无穷。首先，他以精炼的笔触分三组刻画了六匹马：“二马并驱攒八蹄”，描绘了两马并肩奔跑的矫健身姿；“二马宛颈鬃尾齐”，则展现了它们齐步前进的和谐之美；“一马任前双举后，一马却避长鸣嘶”，则通过前马踢蹄、后马退避的场景，生动表现了马群间的互动。这六匹马，在诗人的笔下栩栩如生。随后，诗人笔锋一转，从写马过渡到写人，避免了单调。其中，“老髯”二句突然插入，看似与主题无关，实则不然。这两句不仅丰富了诗的层次，更在章法上起到了承上启下的妙用。首先，“奚官顾”的动作，与第三组马的互动相呼应，表明他因马鸣而回头；其次，“前身作马通马语”一句，以夸张的手法形容奚官能理解马的语言，从而与前文马的行为紧密相连；再者，“老髯”一词描绘了奚官的外貌特征，暗示了他的身份。而“骑且顾”中的“骑”字，更是巧妙地引入了第七匹马，使得人与马相互映衬，形成了画面的前后两大部分，并以“奚官”的视角将两部分紧密相连，宛如“岭断云连”。接下来，诗人再次回归写马，但手法与前四句截然不同。“后有八匹饮且行，微流赴吻若有声”，细腻描绘了八马饮水的生动场景，并通过“后”字明确了它们在画面中的位置。这八匹马又分为两组，前者已渡河如鹤出林，后者欲涉水似鹤俯啄，四句诗先合后分，八马形象跃然纸上。最后，“最后一匹马中龙”一句，以议论的方式表达了诗人对这匹马的极高赞誉。紧接着的特写镜头“不嘶不动尾摇风”，更是将它的神闲气稳刻画得淋漓尽致。至此，十四匹马已全部呈现，连同“奚官”、河流等元素，构成了一幅完整的画面。然而，诗人并未直接提及这是韩干的画作，直到最后两句才点明主题，并发出“世无伯乐亦无韩，此诗此画谁当看？”的感慨，收束全篇，意味深远。全诗十六句，七次换韵，换韵与内容的转换相得益彰，展现了诗人高超的章法技巧，使得全诗跌宕起伏，错落有致。

4. 作品点评

《韩干马十四匹》堪称七古中的题画名篇，前十二句以精妙的手法分别描绘了十六匹骏马（诗题为十四匹，有意），时而分述，时而合写，叙述与描写交织，转换自如，布局错落，层次分明。在逐一刻画完这十六匹骏马后，然后点题。至第十三句“画马真是马”，不仅精准捕捉到了马的神韵，更是对画家韩干技艺的高度赞扬。紧接着的第十四句，则是诗人自我肯定的表达，透露出他对自身诗作能力的坚定信心。诗人的自赞并非单纯自夸，而是巧妙地引出了最后两句富含哲理的议论：世无伯乐、韩干，则虽有韩干画马之才，虽有为韩干画马之才之人题诗传神之功力之人，亦将无所得其用，可作多种联想。

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作品评价

# 中簇一波，前后叙致便错落，掉尾亦健。

清查慎行《初白庵诗评》

# 韩子画记，只是记体，不可以入诗。杜子观画马图诗，只是诗体，不可以当记。杜韩开其端，苏乃尽其极。叙次历落，妙言奇趣，触绪横生，真堪独立千载。

清爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》

# “老髯”二句一束夹，此为章法。夹写中忽入“老髯”二句议，闲情逸致，文外之文，弦外之音。

清方东树《昭昧詹言》

# 前无引端，后无议论，分写既累，诗意竟佳。

清赵克宜《角山楼苏诗评注汇钞》

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