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秋

yè

夜

cháng

长

“初唐四杰”之首

王勃（650～676/684），唐代文学家。字子安，绛州龙门（今山西河津）人。他是隋末大儒王通之孙，幼时即聪慧过人，六岁能写文章，九岁读颜师古注《汉书》并撰《指瑕》。他曾任虢州参军等职，因恃才傲物等原因历经波折。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王的诗文齐名，并称“王杨卢骆”，也称“初唐四杰”，而王勃为“初唐四杰”之首。其诗长于五律，多思乡怀人、酬赠往还之作，风格清新流丽，代表诗作有《送杜少府之任蜀川》等。其文多为骈体，重辞采且有气势，以《滕王阁序》最为著名。有辑本《王子安集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首乐府诗，也是一首闺怨题材诗。介绍了唐代思妇为远戍边疆的丈夫赶制寒衣的情景，描绘了秋夜孤寂、捣衣自伤的哀婉画面，既流露对闺妇相思的深切同情，又暗含对征戍制度的隐微批判。

2. 写作手法

情景交融：以“月明白露澄清光”“北风受节南雁翔”等秋夜意象构建清冷意境，将思妇的孤寂（“层城绮阁遥相望”）与自然物候（“崇兰委质时菊芳”）深度融合，实现“景语即情语”的审美效果。夸张：“调砧乱杵思自伤”以捣衣声的凌乱节奏外化内心混乱，“乱杵”是动作描写，实际捣衣需遵循砧杵起落的规律，但诗人将机械动作夸张为“乱”态。

3. 分段赏析

前八句描写了女主人公为自己远戍边疆的丈夫赶制寒衣的情景，将她的愁思表现得凄恻动人。“秋夜长，殊未央，月明白露澄清光”点名秋夜时分，三组叠词“长”“殊”“未央”强化时间绵延感，月光与白露的冷色调意象群（月、白露、北风、南雁）构成视觉与触觉通感，暗示思妇彻夜难眠的孤寂。“层城绮阁遥相望，遥相望，川无梁”通过顶针手法强化眺望动作的重复性，“层城绮阁”的华美居所与“川无梁”的阻隔意象形成强烈反差，既暗示身份的高贵，又以“无梁”暗喻牛郎织女式的天河阻隔。“北风受节南雁翔，崇兰委质时菊芳”选取节气物候构建双重隐喻：南飞雁阵象征音信断绝（呼应后文“鹤关音信断”），兰草凋零与菊花盛放的并置，既暗示秋去冬来的时序更替，又以植物荣枯暗喻青春流逝与相思煎熬。“鸣环曳履出长廊，为君秋夜捣衣裳”通过环佩声响与拖鞋动作的细节描写，将无形愁思具象化为可闻可见的听觉（鸣环）、视觉（曳履）元素。后九句直抒愁绪，刻画出思妇为征夫赶制寒衣时辗转难眠、捣衣声乱的情态。捣衣动作的机械重复与“纤罗对凤凰，丹绮双鸳鸯”的华美织物形成行为与对象的矛盾，凸显劳作时的心不在焉。“调砧乱杵思自伤”以捣衣声的凌乱节奏外化内心混乱，“乱杵”既是动作描写，又成为全诗情感枢纽，将前文所有意象（雁、兰、菊）收束为统一的愁思载体。“思自伤，征夫万里戍他乡”点明情感核心，“万里”以空间夸张强化分离之苦，与后文“鹤关”“龙门”的地理阻隔形成互文，构建出“思妇—征夫—边关”的三角空间结构。“鹤关音信断，龙门道路长”中“鹤关”暗指辽东战事（呼应王勃反战主张），“龙门”代指故乡，双重阻隔意象叠加，使“音信断”与“道路长”从现实困境升华为命运悲剧。“君在天一方，寒衣徒自香”以空间对立（天一方）与物质存在（寒衣香）的悖论收尾，“徒自”二字斩断所有希望，香气越是馥郁，越反衬出徒劳与绝望，形成“香消情断”的悲剧张力。

4. 作品点评

此诗以精微入微的心理刻画见长，融情于物象，借“调砧乱杵”的劳作场景外化内心的焦灼纷乱，运夸张笔法写“寒衣徒自香”的悖论，以比兴手法将捣衣声与离人泪交织成情感的复调。既承《诗经》比兴之骨，又得汉乐府叙事之魂，在民歌的天然韵律中注入文人化的细腻笔触。当“上官体”以镂金错彩笼罩诗坛之际，诗人独以白描手法勾勒出征妇“鸣环曳履”的孤影，令沉溺于绮艳宫体诗的文人群体黯然失色。那些“纤罗对凤凰”的华美辞藻，此刻化作控诉战争机器的无声利刃，在中国诗歌史上镌刻下沉甸甸的印记。

# 气格嶒崚。“北风受节雁南翔”语最古雅。

明陆时雍《唐诗镜》

# 怀远自伤之词，乃托闺妇之情，以写其意。前半感秋夜景物以起思，后半缘秋夜情绪以致慨。通章以“为君秋夜捣衣裳”作主，承上接下，连横转折，莫不新奇合响，直令齐、梁短舌，陈、隋搁笔。

明周珽《唐诗选脉会通评林》