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莲

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归

“初唐四杰”之首

王勃（650～676/684），唐代文学家。字子安，绛州龙门（今山西河津）人。他是隋末大儒王通之孙，幼时即聪慧过人，六岁能写文章，九岁读颜师古注《汉书》并撰《指瑕》。他曾任虢州参军等职，因恃才傲物等原因历经波折。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王的诗文齐名，并称“王杨卢骆”，也称“初唐四杰”，而王勃为“初唐四杰”之首。其诗长于五律，多思乡怀人、酬赠往还之作，风格清新流丽，代表诗作有《送杜少府之任蜀川》等。其文多为骈体，重辞采且有气势，以《滕王阁序》最为著名。有辑本《王子安集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首​​七言古诗​​，也是一首​​乐府旧题诗​​。通过描绘江南水乡采莲女的劳动场景与情感世界，以“相思苦”为核心，展现了征夫思妇的离别之痛，揭示了战争背景下普通劳动妇女的生存境遇，兼具个体情感抒发与社会现实观照的双重意蕴。

2. 写作手法

寓情于景：诗中通过“绿水芙蓉衣”“秋风起浪凫雁飞”等意象，将采莲女的孤寂与秋景的萧瑟结合，以景物暗示内心情感。例如“秋风起浪”既写实景，又暗喻征夫未归的动荡心绪。反衬：以乐景衬哀情。“莲花复莲花，花叶何稠叠”描绘莲塘繁茂之景，反衬思妇“佳期不可驻”的哀愁，形成情感张力。比喻：“叶翠羞眉，花红强如颊”以荷叶、荷花比拟女子容貌，既写实又含自怜之意。用典：​​“还羞北海雁书迟”​​借用苏武北海牧羊、雁足传书的典故。采莲女以“雁书迟”表达对征夫音信渺茫的担忧，既含思念的焦灼，又隐含对战争拖延的无奈。

3. 分段赏析

第一段：“采莲归，绿水芙蓉衣”至“秋风起浪凫雁飞”以“采莲归”起笔，却以“绿水芙蓉衣”收尾，形成倒叙结构。绿水浸湿的罗裙与荷花相映，既描绘采莲女归途的清新画面，又暗含“人面荷花”的隐喻。秋风掀起波浪，惊飞凫雁，以自然动荡暗示人物内心的不平静，为后文相思之情埋下伏笔。第二段：“桂棹兰桡下长浦”至“江南采莲今已暮”以“相思苦”三字点明主题，直言美好时光易逝，而征夫未归的残酷现实更添悲怆。“江南采莲暮”既是实景，亦隐喻青春虚度。塞外征夫的“未还”与江南采莲的“已暮”形成时空张力，凸显战争对个体幸福的摧残。第三段：“相思苦”至“江南采莲今已暮”以“相思苦”三字点明主题，直言美好时光易逝，而征夫未归的残酷现实更添悲怆。“江南采莲暮”既是实景，亦隐喻青春虚度。塞外征夫的“未还”与江南采莲的“已暮”形成时空张力，凸显战争对个体幸福的摧残。第四段：“今已暮”至“何如江上采莲花”采莲女以反问驳斥“倡家”之诬，强调自身坚守；借“城南采桑”（化用《陌上桑》罗敷典故）与“江上采莲”对比，凸显对爱情的纯粹追求。口语化表达（“何如”）拉近与读者的距离，展现劳动妇女的坦率与坚韧。第五段：“莲花复莲花”至“花红强如颊”莲叶的“翠”与“眉”相映，莲花的“红”与“颊”争艳，既写自然之美，又暗喻采莲女的容颜与孤寂。“羞”“强”二字，流露自怜与无人赏的怅惘。“复”“何”等词增强节奏感，呼应采莲歌谣的韵律。第六段：“佳人不在兹”至“还羞北海雁书迟”“牵花”“折藕”的细腻动作，借“共蒂”“莲丝”象征夫妻情深，物我交融。“交佩解”反用郑交甫遇仙典故，表明无悔深情；“雁书迟”化用苏武北海牧羊事，暗含对音信渺茫的焦虑。第七段：“采莲歌有节”至“又值徘徊江上月”夜风浩荡、江月徘徊，以壮阔之景反衬采莲女的渺小与孤独，暗示思念的无尽。“夜未歇”呼应前文“今已暮”，展现从日暮到深夜的漫长等待，强化情感张力。第八段：“莲浦夜相逢”至“征客关山更几重”吴姬越女的“丰茸”与“共问”征夫行踪，展现采莲女群体的命运共鸣，个体哀愁升华为集体悲歌。未答“几重关山”，留下无尽遐想，余韵悠长。

4. 作品点评

《采莲曲》一诗为王勃所作，既承南朝民歌之韵，又开初唐诗歌新境。全篇以七言为基，杂用五言、“三五七”句式，参差错落间既有乐府的婉转情致，又显七古的铺陈气象。诗中“采莲”“莲叶”“相思”等意象蝉联复沓，如“莲花复莲花，花叶何稠叠”一句，既摹写江上莲塘的繁茂景致，又暗喻思妇缠绵不绝的情思，复沓形式与蝉联手法交织，形成回环往复的抒情韵律。

# 末叙暮归曰：“正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸？共问寒江千里外，征客关山路几重？”不特迷离婉约，态度撩人。结处尤得性情之正。

明末清初贺裳《载酒园诗话又编》

# 王子安七言古风，能从乐府脱出，故宜华不伤质，自然高浑矣。

明末清初毛先舒《诗辩坻》