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唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

李白的《清平乐》组词是一首​​词体诗​​，也是一首​​宫怨与宫廷生活​​的词，抒发了个体在命运束缚中的哀愁与幻想。

2. 分段赏析

第一首：上片四句描绘宫廷春景与女子情态。“禁庭春昼，莺羽披新绣”以宫廷春日为背景，黄莺梳理彩羽的意象暗喻女子容貌。通过“兴”的手法，将禽鸟之美与人物之美相勾连。后两句“百草巧求花下斗，只赌珠玑满斗”具体展现宫人斗草场景：她们在花丛间仔细挑选百草，进行斗草游戏，赌注是装满玉盆的珠宝。这种以珍宝为注的豪赌，既暗示宫人物质生活的优渥，也透露出其精神世界的空虚。从“能歌善舞”的侧面描写到“一掷千金”的行为刻画，折射出宫廷女子被物化的生存状态。下片转写暮色中的歌舞场景。“日晚却理残妆，御前闲舞竞裳”展现时间推移下的生活片段：日暮时分重新整理残妆，在君王面前舞动衣裳。这里“霓裳”指代宫廷乐舞，暗示其艺术表演性质。“谁道腰肢窈窕，折旋笑得君王”通过肢体描写展现艺术感染力：旋转舞姿令观者开怀，纤细腰身与灵动舞步形成视觉美感。结句以动态场景收束，将女子定格为宫廷娱乐体系中的表演者形象。第二首：上片四句以秋夜禁闱为背景，通过细腻的意象组合，勾勒出宫廷生活的静谧与奢华。首句“禁闱秋夜”点明时空，禁宫的深邃与秋夜的凉意形成隐喻，暗示宫闱的封闭与孤寂。次句“月探金窗罅”中，“探”字赋予月光以拟人化的动态，既暗示月光的轻盈侵入，又暗含窥探之意，与禁闱的森严形成微妙反差。后两句“玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺”则转向物质描写：华美的玉帐、形似鸳鸯的香炉（“鸳鸯”或为香炉纹饰，非实指禽鸟）、兰麝的馥郁香气，以及银灯余烬中飘落的香灰，共同构成嗅觉与视觉的感官盛宴。其中“喷”字既写香炉焚香的动态，又暗含香气弥漫的绵延感；“时落”则通过香灰的零落，暗示时间的缓慢流逝，为下片宫女的孤寂埋下伏笔。下片四句由景及人，转向对宫女心理与宫廷权力结构的刻画。前两句“女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千”以劝慰口吻开篇，实则暗含反讽。“莫话孤眠”表面是宽慰女伴勿叹寂寞，实则凸显六宫佳丽共处下的个体孤独；“罗绮三千”以丝织品的繁复象征后宫人数的众多，数字“三千”更强化了竞争与压抑的氛围。后两句“一笑皆生百媚，宸衷教在谁边”则聚焦帝王恩宠的不可捉摸。“一笑百媚”极写宫女取悦君王的技艺，但“教在谁边”的疑问直指帝王心意的飘忽不定，既暗含对君王薄情的批判，亦流露对宫女命运的悲悯。全词以“宸衷”收尾，将个人情感升华为对封建宫廷制度的反思，语言含蓄却锋芒暗藏。第三首：上片“烟深水阔，音信无由达”两句以苍茫的烟水之景开篇，“烟深”与“水阔”既暗示地理距离的遥远，又暗含音信难通的无奈，通过环境渲染强化了离别之苦的沉重感。后句“唯有碧天云外月，偏照悬悬离别”以明月为情感载体，将无形的思念具象化。明月本为团圆之象，却“偏照”离别，形成强烈反差，凸显命运的无奈与愁绪的不可排遣。此处的“偏”字尤为精妙，既暗含对自然规律的诘问，又强化了主观情感的投射，与苏轼“不应有恨，何事长向别时圆”异曲同工。下片“尽日感事伤怀，愁眉似锁难开”直写思妇整日沉浸于哀伤中，以“愁眉似锁”这一典型意象刻画其心理状态，将抽象愁绪转化为具象形态，生动展现其郁结难舒的心境。末句“夜夜长留半被，待君魂梦归来”则通过动作细节深化情感：留半被以待魂归，既体现对重逢的执念，又暗含现实阻隔的绝望。此句以“夜夜”的时间重复强化思念的绵延，而“半被”的意象更添孤寂感，与“待君”形成虚实对照，凸显痴情与现实的矛盾。第四首：上片以宫廷奢华的寝具“鸾衾凤褥”开篇，表面上渲染了皇后或妃嫔居所的华贵，但“夜夜常孤宿”却陡然转折，揭露了表面荣华下的深重孤寂。诗人通过“鸾凤”与“孤宿”的对比，暗示了主人公身份的高贵与情感的空虚。后两句“更被银台红蜡烛，学妾泪珠相续”进一步深化矛盾：“银台”既可指宫中楼阁，亦可暗喻宫廷的冰冷规矩；“红蜡烛”本是喜庆之物，却反衬出泪痕的刺目。“学妾”一词耐人寻味——皇后本无妾室之名，却需如妾般暗自垂泪，既点明其地位的微妙变化（或失宠，或被疏离），又以“泪珠相续”的动态描写，将无声的哀愁转化为具象的悲情。下片由景及情，从对现状的哀叹转向对往昔的追悔。“花貌些子时光”以“花貌”呼应上片的“鸾凤”，却用“些子”一词消解了美好，暗指青春与恩宠的短暂易逝。“抛人远泛潇湘”则通过空间转换（从宫廷到潇湘）隐喻失势或流放，潇湘在古典诗词中常为离愁别绪的象征，强化了命运的无常与孤独的不可逆。末两句“欹枕悔听寒漏，声声滴断愁肠”以听觉细节收束全篇：寒漏声本为时间流逝的客观存在，却被主观情感放大为“滴断愁肠”的利刃，通过“悔”字点明主人公对过往的懊悔，而“声声”与“滴断”的叠加强化，使愁绪具象化为可被听觉感知的实体，极具感染力。第五首：上片以晨起闻雪的日常场景开篇，语言简洁明快，却暗含动态张力。“画堂”点明环境之华美，与后文“雪花坠”的素净形成反差，暗示诗人对自然之美的敏锐感知。“来报”二字赋予雪花拟人化的灵动，仿佛雪花主动叩响人间，打破画堂的静谧。后两句“高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌”以动作勾连视觉：诗人急不可待地卷起帘栊，目光所及，皓白之色漫过庭阶，天地浑然一色。“远迷”二字既写雪势之大，又暗含诗人凝望之久，视线被雪景无限延伸，凸显其痴迷之情。下片由近及远，从视觉到想象，层层递进。“盛气光引炉烟”以炉烟蒸腾比拟飞雪的磅礴气势，将无形之风雪具象化为可感的烟火气；“素草寒生玉佩”则聚焦微观，白雪覆草如玉佩晶莹，冷冽中透出精致。两句一宏一微，构建出立体雪景。末两句陡转奇崛，“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎”以醉仙揉云的狂想收束全篇：雪花非自然凝结，而是天仙酩酊后的肆意创作。此喻既呼应上片“皓色”的纯净（白云揉碎为雪），又以“狂醉”赋予雪势癫狂的生命力，将自然现象升华为神话意象，尽显李白“想落天外”的浪漫主义特质。

3. 作品点评

这首词的想象丰富新奇，没有常见的套路，用词带着浪漫主义色彩，在不受束缚的想象里还能看出雄健有力的气质。从用来比喻的事物看，都有高雅、纯净或雄奇传奇的特点，能感觉到作者当时的心境应该是很开阔、洒脱的。

# 寄情甚深，含怨言外。

清著名词家陈廷焯《词则·别调集》卷一

# 成肇磨辑《唐五代词选》录太白《清平乐》一首，其词云：“烟深水阔（略）。”按《花庵词选》云：“唐吕鹏《遏云集》载应制词四首，以后二首无清逸气韵，疑非太白所作。”今观其“烟深水阔”一首，语近宫怨，与前二首不类，或他稿误入。

近代知名学者、诗人俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 有唐以降，率土之滨：家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。在明皇朝，则有李太白应制《清平乐》词四首。近代温飞卿复有《金筌集》。迩来作者，无愧前人。

唐诗人欧阳炯《花间集叙》

# 《遏云集》曰：“李白《清平乐令》应制四首，如‘禁庭春昼’、‘禁闱秋夜’，脍炙人口。”杨慎曰：“后二首无清逸气，逸之。”

清词人沈雄《古今词话·词评》上卷