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公

zǐ

子

xíng

行

初唐诗人

刘希夷（651～679？），唐代诗人。汝州（今属河南）人。少有文华，善弹琵琶，落魄不拘常格，高宗上元进士。其诗以歌行见长，多写闺情、从军之作，辞意柔婉华丽，且多感伤情调；另一些从军边塞诗，则清峻雄浑，表现出诗人豪放的气魄。代表作品有《白头吟》《从军行》《将军行》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首春歌。诗歌描绘了春日天津桥畔的美景，展现了纨绔公子出游赏春、邀美女入娼家的场景，刻画了娼家美女的容貌和歌舞场面，最后以公子与艺妓的山盟海誓作结，表达了他们对永恒爱情的向往与追求。

2. 写作手法

排比：全诗多处运用叠首换尾的排比句式，如“可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花”，在段落起结处及对话中使用，形成特殊顿挫，于重复中求变化，营造一气贯注的韵调。顶真：部分诗句采用顶真格，如“人影动摇绿波里。绿波荡漾玉为砂”，上句结尾与下句开头词语相同，使诗句衔接紧密，文意连贯流畅。用典：“倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王”引用汉武帝与李夫人、楚王与神女的典故，直白暗示情欲放纵，契合娼家场景。

3. 分段赏析

开篇以“天津桥下阳春水，天津桥上繁华子”起笔，将春日里洛水的清澈碧绿与桥上青春年少的纨绔公子形成鲜明对举。“阳春水”的精妙措辞，瞬间将人带入生机盎然的春日图景。三、四句在简略勾勒“马声回合青云外”的游春意兴后，以“人影动摇绿波里”的神来之笔，将春水与少年的身影巧妙揉合于倒影之中，营造出如镜花水月般虚幻飘逸的意象，这种梦幻般的色彩，为诗中所描绘的快乐却短暂的人生增添了一层朦胧而浪漫的滤镜。紧接着的四句，诗人以谢灵运“始镜底以如玉，终积岸而成沙”的赋句和《拾遗记》中“（锦）文似云霞”的文句为灵感，通过“绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞”的华丽辞藻，细致描绘水中似玉的细砂和倒映水中如锦缎云霞般的天空，同时以顶针的辞格自然衔接上文，使意象、词采、声韵达到完美统一。这段对东都洛阳春日景色的描绘，最终落在宫门内外的碧树与春花上，诗人以“可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花”的排比句式，连用两个“可怜”，看似是对杨柳、桃李的赞叹，实则蕴含着对好景不长的感慨。“伤心”“断肠”既源于美景易逝的无奈，也与杨柳、桃李相关的传统联想有关。正如闻一多所说，诗人“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈，又最实在，令人惊喜，又令人震怖的存在”，这种充满柔情的感悟与动人的春色相互映衬，让人不禁生出无限遐思。“此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家”两句，将诗歌的场景从春日的自然美景转向人间的艳遇。诗人巧妙地将公子的游冶艳遇置于自然界的春意之中，构思独具匠心。“飞来飞去公子傍”的“郁金香”，既是真实的花香，又暗指歌舞美女，语义双关，营造出满堂氤氲、舞姿曼妙的氛围，让公子心醉神迷。“的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆”两句，以简洁的笔触描绘出华堂内明亮的珠帘和美人盛妆的容貌，在闲笔中展现出歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯”则通过对花际蛱蝶、池边鸳鸯的描写，以成双成对的昆虫水鸟暗示恋人的效仿，“蛱蝶”“鸳鸯”为情欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”“为云为雨”两句，直接引用汉武帝与李夫人、楚王与神女的故事传说，直白地暗示情欲的放纵，虽有狂俗之感，却与娼家场合的本色相契合。这种颠狂的状态，正是都城诗中常见的内容，而闻一多对卢照邻诗“颠狂中有战栗，堕落中有灵性”的评价，在此诗中同样适用。“古来容光人所羡”以下到结尾，诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上，展现出全新的情感境界。前四句以公子的口吻说出“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”，化用张衡《同声歌》的同时，又有创新。原本“思为苑蒻席，在下蔽匡床；愿为罗衾帱，在上卫风霜”是女性口吻，到陶潜《闲情赋》“愿在衣而为领，承华首之余芳”等句转为男性谦卑口吻，此诗延续了这种男性口吻，且只写两愿。“愿为明镜分娇面”的构思尤为巧妙，不说“观”娇面，而是包含了化镜观面的献身之意和“分”享女方对美的自我陶醉之意，充分表达了浓浓的爱意。“与君相向转相亲”六句是艺妓的答辞，概括起来就是永远相爱、同生共死。梁代王僧孺诗云“妾意在寒松，君心若朝槿”，表达的是对男方恋情短暂的怨恨，此诗反用其意，以“愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新”表达对爱情永恒的追求。末二句“百年同谢西山日，千秋万古北邙尘”，通过“百年”“千秋”“万古”的递进，增强了夸饰的色彩，表达了生前结百年之好、死后同化北邙飞尘的坚定誓言。

4. 作品点评

《公子行》对仗工丽，上下蝉联，尤其在叠律运用上极尽变化之能事，颇具特色。诗中最常见的是叠首换尾的排比句式，这类句式多置于段落起结处或对话中，既形成独特的顿挫节奏，又在重复中寻求变化，营造出一气贯注的韵律感。此外，诗中还可见多种带有复叠特点的对仗句。同时，诗人巧妙运用顶针格（如第四句与第五句的衔接）和前分后总格（如“美女”与“娼家”分合的三句），使全诗形成如明珠走盘般流转自如的音韵情致，为这首春歌增添了绰约风姿。

# 通篇气格条畅，描得侠情淋漓，而感慨亦倍。

《增订评注唐诗正声》

# 谢茂秦曰：秦嘉妻徐淑曰：“身非形影，何得同而不离？”阳方曰：“惟愿长无别，合形作一身。”张籍曰：“我今与子非一身，安得死生不相弃？”何仲默曰：“与君非一身，安得不离别？”与希夷“与君”一联同出一律。

明凌宏宪《唐诗广选》

# 两“可怜”及“此日”，“此时”叠用，便是急口熟调。情中妙语，欲涕无从。

《唐诗直解》

# 钟云：情中妙语，然从陶公《闲情赋》语讨出。希夷自有绝才绝情，妙舌妙笔。《公子行》、《代悲白头翁》本非其佳处，而俗人专取之，掩其诸作，古人精神不见于世矣。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 周敬曰：“倾国倾城”、“为云为雨”一联，天然偶语。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 忽从“杨柳”、“桃李”带出“伤心”、“断肠”四字，乍看亦是等闲，通首关生全从此出，脉行肉里，神寄影中，巧参化工，非复有笔墨之气。

清王夫之《唐诗评选》

# 风流骀宕，有飘云回雪之致。

明末清初毛先舒《诗辩坻》

# “马声回合青云外，人影摇动绿波里”，写得活现。“可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花”，皆反用。“古来容光人所羡，况复今日遥相见”，此二句是为峰峦特起，神釆焕发，且以起下，妙于无痕。

清徐增《而庵说唐诗》

# 叭仗工丽，上下蝉联，此初唐七古体，少陵云“劣于汉魏近风骚”也。明代何景明谓此得风人之正，而以少陵之沉雄顿挫为变体，因作《明月篇》以拟之。五渔洋《论诗绝句》云：“接迹风人《明月篇》，何郎妙悟本从天。王杨卢骆当时体，莫逐刀圭误后贤：得此论而初、盛之诗品乃定。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 此亦初唐体也。初唐声调源本齐梁，观此诗益见初唐人皆然，不独四子。

清李锳、李兆元《诗法易简录》