朝代：唐作者：李频浏览量：1
译文
傍晚时分，湘江水流在暮霭的笼罩之下更加浩渺，两岸漫无边际的芦苇连接着广袤的田野。严冬将尽，大雁冲起云梦泽的积雪，准备往北飞去。在这样的日子里，友人来到洞庭湖边登上北去的航船。友人归去，一路上将日夜兼程。白天劈波斩浪，顺着水势依山而转；夜里仰望星河，望着星空笼罩着浩瀚的湖面。梅花凋零，腊月将尽，友人到家刚好赶上新年，与家人团聚，欢饮同醉，该是多么幸福啊。
逐句剖析
"中流欲暮见湘烟"：傍晚时分，湘江水流在暮霭的笼罩之下更加浩渺，
"苇岸无穷接楚田"：两岸漫无边际的芦苇连接着广袤的田野。
# 田：一作“天”。,楚：湘江流域在古时候为楚国的属地，故称楚。,苇岸：一作“岸苇”。
"去雁远冲云梦雪"：严冬将尽，大雁冲起云梦泽的积雪，准备往北飞去。
# 雪：一作“泽”。,云梦：云梦泽，在今洞庭湖北岸，湖南、湖北两省境内。,去雁：北飞的大雁。
"离人独上洞庭船"：在这样的日子里，友人来到洞庭湖边登上北去的航船。
"风波尽日依山转"：友人归去，一路上将日夜兼程。白天劈波斩浪，顺着水势依山而转；
# 转：指友人所乘之船，终日在风浪中行转。
"星汉通霄向水悬"：夜里仰望星河，望着星空笼罩着浩瀚的湖面。
# 悬：一作“连”。,星汉：银河。
"零落梅花过残腊"：梅花凋零，腊月将尽，
# 零落梅花过残腊：一作“回首羡君偏有我”。腊：腊月，阴历十二月。
"故园归醉及新年"：友人到家刚好赶上新年，与家人团聚，欢饮同醉，该是多么幸福啊。
# 归醉及新年：一作“归去又新年”，一作“归去醉新年”。 醉：沉浸。
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简介
《湘口送友人》是唐代诗人李频创作的一首七言律诗。此诗前两联写诗人在湘江入洞庭湖的渡口送别友人时，放眼湘江水岸及远眺云梦所见的暮霭、芦苇、田野、飞雪、去雁等景象；后两联通过对友人归途中及到家后情景的想象，表达对友人的思念与牵挂。全诗以写景见长，融情入景，将离情别绪融入诸多景物之中，把孤舟离人放在中心位置，层层设景，章法齐整，中心突出，具有一种悠悠远思的独特风韵。
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作者介绍
晚唐诗人
李频（815？～876），唐代诗人。字德新，睦州寿昌（今浙江建德西南）人。大中进士，历官南陵主簿、武功令、侍御史等职，官至建州刺史，有政声。李频工诗，其诗既清新自然，亦有豪纵之处。他尤长于近体，用心苦吟，工于雕琢，自言“只将五字句，用破一生心”。著有《李频诗》。今有《梨岳集》传世。
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背景
李频是晚唐诗人，于湘江汇入洞庭湖的渡口送别友人之际，挥笔写下这首情意深长的送别诗。遗憾的是，关于此次送别的具体对象，以及该诗确切的创作时间，目前尚无定论。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《湘口送友人》是一首七言律诗，也是一首送别诗。描绘了诗人在湘口送别友人时的所见所闻所感，通过湘江渡口的景色、友人乘船离去的情景以及对友人归途中和到家后的想象，营造了一种离别的氛围，表达了诗人对友人的不舍、牵挂以及自己的孤独之感。
2. 写作手法
融情于景：诗的前三句写景，境界阔大，气象雄浑。经过此番描画之后，方才拈出第四句点题：“离人独上洞庭船”。此句一出，景语皆成情语。
3. 分段赏析
首联与颔联描绘了诗人在“湘口”的所见之景。起笔处，目光扫过湘江水岸，暮霭沉沉，芦苇连绵，与田野相接，一片苍莽。继而极目远眺云梦方向，只见飞雪纷纷，去雁孤飞，渐行渐远。最后视线落在那叶孤舟与舟上离人。诗的前三个场景，境界恢宏，气势雄浑。“中流欲暮见湘烟”，“中流”乃江心开阔之地，日暮时分，暮霭如纱，愈发让江面显得苍苍茫茫，营造出一种浩渺而略带迷离的氛围。“岸苇无穷接楚田”，“楚田”指代田野，追溯至春秋战国，湘江流域属楚地。“岸苇无穷”本就有悠远之意，与广袤的“楚田”相连，将空间的辽阔无垠尽显无遗。“去雁远冲云梦雪”，“云梦”为著名大泽，横跨湖南、湖北，位于洞庭湖以北。孟浩然曾以“气蒸云梦泽”描绘其壮阔，此处以“云梦雪”，同样勾勒出雄浑壮伟之境。经此层层铺陈，第四句“离人独上洞庭船”点明主旨，至此，之前所绘之景皆化为蕴含深情的语言。飞雪暮霭，弥漫着凄冷压抑的气息；四野茫茫间，离人的孤独更显突出；大雁单飞，恰似友人旅途的孤寂艰难。诗人运用正面烘托、反面映衬以及比兴等手法，将伤别之情悄然寄寓其中。他并未直白表露心绪，而是将几组景物巧妙融合于同一画面，让它们产生内在关联，借画面传达特定意境，达到自然景象壮阔生动与个人情致深邃内敛的完美统一。颈联“风波尽日依山转，星汉通霄向水悬”，描绘的并非洞庭湖当下实景，而是由“洞庭船”触发的想象之景，故而在时间线索上并未承接上文，前文的“暮”与“雪”已不见踪迹。此联描绘出洞庭湖整日波翻浪涌，顺着山势流转不息；夜幕降临后，星河璀璨，仿佛通宵垂悬于水面之上。洞庭湖向来以浩瀚壮美著称，然而诗人着墨于此，并非单纯为了赞赏其奇观。在那风波涌动间，在那星河映照下，始终有一叶载着离人的孤舟。所以，诗人对洞庭湖水的描绘，饱含着对友人一路艰辛的深切关切；而对星河高悬的遐想，实则是对友人孤舟夜渡的遥遥挂念。诗人的这份情思，同样未直接倾诉，而是借孤舟离人与洞庭景象前后两幅画面的精妙组接，婉转地展现出来。尾联“零落梅花过残腊，故园归醉及新年”，意思是友人归去时正赶上新年，自己却无法一同返乡。“零落梅花”既是诗人自比，也是眼前一景。从腊月联想到梅花，以“残”修饰，并冠以“零落”，取景设喻自然且含蓄。此联不仅流露出诗人的自伤情绪，更体现了对友人的深切思念。因为诗人的孤独之感，全然源于友人的离别，这种自伤恰恰是对友人深深的依恋之情的体现。
4. 作品点评
《湘口送友人》以景传情为其显著特色。全诗八句中七句绘景，将湘江暮霭、云梦飞雪、洞庭星河等自然景致次第铺陈，却不着痕迹地将离情别绪融入其中。诗人以孤舟离人为核心，巧妙串联诸多意象，形成层层推进的章法结构，使作品既有景的壮阔，又含情的绵邈。不同于直白抒情的送别诗，此作以悠悠远思的独特韵味，展现了晚唐诗歌细腻含蓄的艺术魅力，李频以描写自然景物见长，这首诗堪称其代表作。
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作品评价
# 一句是面前湘江，二句是江之隔岸，三句是极望前途。由面前，而隔岸，而极望，盖先默忖别事，悄窥船势，一递一递，转远转远。然则此间斗地分手，便是杳不相见，而如之何可以放离人独上船也。看他一解，先次第写一、二、三句，下独接第四一句，又一斩新章法（首四句下）。前解写未上洞庭船已前，此解写既上洞庭船已后也。“风波尽日”，是写洞庭船昼行；“星汉通霄”，是写洞庭船夜行。七、八，言如此昼夜兼行，则冬春之交必得到家，然而独奈我何哉（末四句下）。
明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》
# 成响不杂（首句下）。
明末清初王夫之《唐诗评选》
# 周弼列为四虚体。徐用吾曰：清新可爱，次联尽有意思。吴山民曰：起直景，第四句“独上”有情。唐汝询曰：“离人独上”语稍佳，恨援“去雁”作对。
清周珽《唐诗选脉会通评林》
# 诗在君平、君虞之间。三、四言雁以群飞，人惟独往。五、六言洞庭之远而阔。结言岁暮未能到家也。
清吴昌祺《删订唐诗解》
# 风神奕奕。
清陆次云《五朝诗善鸣集》
# 起写别景，所以伤离。五、六写舟中景，所以怀远。七写客中景，所以自悲。三句虽系衬景，作者意谓己在羁旅，今日眼中所见，不惟有归人，且有去雁，如之何己独在羁旅耶？此名写景，而实写情；若与上二句例观，便不成章法矣。一本作“回首羡君偏有我，故园归醉及新年”，则诗意尽露，不见法度矣。
明末清初黄生《唐诗摘钞》
# 发端画出“独”字。第三用反衬，为添毫极貌孤穷之况。送别诗，六句剧道行路险艰，落句忽然翻转，可谓蹈险争奇手也。
清何焯《唐三体诗评》
# 敏曰：“离人独上洞庭船”七字，含蓄无限情思。细观其妙：洞庭渺渺，烟波孤棹，当其天涯落落，行李长征，只用“独上”二字衬出。
清盛传敏《碛砂唐诗》
# 地经楚服，即效楚吟，触景兴怀，情味无限。刘文房之《岳阳》、卢允言之《鄂州》，得此而三矣。
清毛张健《唐体肤诠》
# 此是中流送别，非陆路分手。起处幽情寓思，精妙之极。
清胡以梅《唐诗贯珠》
# 先写湘水连天，为下离人独往凄凉一衬。又用“去雁”一陪，况涉洞庭之远险，为新年始到起。以“去雁”承“楚天”，以“云梦雪”点时，以“洞庭”承“苇岸”，以“尽日”承暮前，以“通宵”承暮后，以“风波”、“向水”承“中流”，以“梅花”、“残腊”遥应“雪”字，以“及新年”伤己之未能归在言外。
清屈复《唐诗成法》
# 犹近大历十子。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 天骨开张，气魄甚大，自是唐季好手。
清张文荪《唐贤清雅集》
# 飘然欲仙，只此一语便是妙绝（首句下）。
清周咏棠《唐贤小三昧集续集》
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