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mǎn
满
tíng
庭
fāng
芳
·
·
shuǐ
水
bào
抱
gū
孤
chéng
城

朝代：清作者：王国维浏览量：3
shuǐ
水
bào
抱
gū
孤
chéng
城
，
，
yún
云
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远
shù
戍
，
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垂
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点
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。
。
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晚
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。
。
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。
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，
，
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楼
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jiǎo
角
，
，
jì
寂
mò
寞
yǐ
倚
cán
残
xiá
霞
。
。

译文

流水环绕着孤城，远方天空中的云已经散开，柳树上有几只乌鸦在栖息。当晚潮退去的时候，江边沙滩上留下起伏的波纹，夕阳照在上边，好像照在水波上一样。不知从哪里惊起的白鸟从容地飞走，汀洲外，无边无际的芦苇。西风吹过，芦花飞舞着。远处一叶扁舟冉冉而去，白帆越来越小，直到消逝在视线内。现在身处远方。回忆过去，当年的元宵时多么热闹，少女马车，明月当空。时过境迁，年华不在。当年桓温感叹自己种的柳树早已成材，而人却老去、如今我也有这样的感触。人在何方，不过是上高楼，倚靠着栏杆看着夕阳落下，只剩下寂寞的我。

逐句剖析

"水抱孤城"：流水环绕着孤城，

"云开远戍"：远方天空中的云已经散开，

# 远戍：边境的军营、城池。

"垂柳点点栖鸦"：柳树上有几只乌鸦在栖息。

"晚潮初落"：当晚潮退去的时候，

"残日漾平沙"：江边沙滩上留下起伏的波纹，夕阳照在上边，好像照在水波上一样。

# 平沙：水边沙滩。

"白鸟悠悠自去"：不知从哪里惊起的白鸟从容地飞走，

# 悠悠：闲适状态。,白鸟：泛指白羽的鸟。

"汀洲外"：汀洲外，

# 汀洲：水中小洲。

"无限蒹葭"：无边无际的芦苇。

# 蒹葭：泛指荻、芦等植物。

"西风起"：西风吹过，

"飞花如雪"：芦花飞舞着。

# 飞花：这里指芦花。

"冉冉去帆斜"：远处一叶扁舟冉冉而去，白帆越来越小，直到消逝在视线内。

# 冉冉：缓缓移动。

"天涯"：现在身处远方。

"还忆旧"：回忆过去，

"香尘随马"：当年的元宵时多么热闹，

# 香尘：唐诗《正月十五夜》：“暗尘随马去，明月逐人来。”

"明月窥车"：少女马车，明月当空。

# 明月：唐诗《正月十五夜》：“暗尘随马去，明月逐人来。”

"渐秋风镜里"：时过境迁，

"暗换年华"：年华不在。

"纵使长条无恙"：当年桓温感叹自己种的柳树早已成材，

# 长条：指柳枝。此处用《世说新语》：“桓公北征经金城，见以前为琅邪时种的柳，皆已十围，慨然曰‘木犹如此，人何以堪！’攀枝执条，泫然流泪。”

"重来处、"：而人却老去、

"攀折堪嗟"：如今我也有这样的感触。

"人何许"：人在何方，

# 何许：何处。

"朱楼一角"：不过是上高楼，

# 朱楼：高楼。

"寂寞倚残霞"：倚靠着栏杆看着夕阳落下，只剩下寂寞的我。

# 倚残霞：谓倚楼而望暮霞。

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简介

《满庭芳·水抱孤城》由近现代学者王国维所作。此词上片写景，描绘出一幅宁静又凄凉的秋景图，水抱孤城、云开远戍，垂柳栖鸦、晚潮初落，残日平沙、白鸟自去、蒹葭苍苍，西风起时飞花如雪，营造出萧瑟氛围。下片转景入情，词人由眼前秋景引发回忆，往昔香尘随马、明月窥车的欢娱与如今形成鲜明对比，凸显当下的落寂，深刻表露词人落寂无助的内心世界。
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作者介绍

近现代著名学者、词人

王国维（1877～1927），近现代学者、词人。初名国桢，字静安，亦字伯隅，初号礼堂，晚号观堂，又号永观，谥忠悫，浙江海宁人。其职业经历丰富，曾任通州、苏州等地师范学堂教习，学部图书局编辑，清华研究院教授等。王国维从事戏曲、小说、词以及西方哲学、美学的研究，主张以地下实物资料参订文献史料，提出“二重证据法”，对甲骨文、古代史、辽金元史、宋元戏曲史等研究贡献巨大。尤工词，他提倡“境界” 说，主张“自然”，所作取径南唐、北宋。著有《人间词话》《曲录》《宋元戏曲考》《静庵文集》《观堂集林》等。

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背景

1905年，王国维离开南通前往苏州，彼时他独自在外地担任教职，与家人分离。在此期间，他创作了《满庭芳·水抱孤城》一词，借词中凄清之景与往昔回忆，倾诉自己内心的孤独之感。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《满庭芳·水抱孤城》是王国维所作的一首词，也是一首行旅词。上片，词人以细腻笔触描绘眼前之景，看似宁静闲适，实则勾勒出一幅凄凉的秋景图，水、城、云、戍、垂柳、栖鸦、晚潮、残日、白鸟、蒹葭等意象组合，尽显秋意萧索。下片描写重点由景转情，借景自然引入往昔回忆，往昔的欢娱与当下的处境形成鲜明反差，愈发凸显如今的落寂。全词运用先景后忆的手法，生动勾勒秋意萧索图景，深刻表露了词人在漂泊行旅中落寂无助的内心世界，抒发了孤独与感怀之情。

2. 写作手法

借景抒情：“人何许，朱楼一角，寂寞倚残霞”，通过描绘朱楼一角、人倚残霞的画面，将词人的寂寞、怅惘之情融入到景色之中，含蓄蕴藉，韵味悠长。化用：“香尘随马，明月窥车”时，明确指出其化用唐人苏味道的“暗尘随马去，明月逐人来”两句诗，借古人诗句丰富所表达的情感与意境。渲染：“西风起，飞花如雪”，指出芦花给整个画面染上朦胧色彩，通过色彩渲染营造出特定氛围，增强画面的感染力。意象组合：对“水抱孤城，云开远戍，垂柳点点栖鸦”的分析，将三组意象组合，阐述其构成闲适静谧图画，对远方征人的期盼和对安居无忧的向往，揭示其引发游子羁旅之愁的深层含义。

3. 分段赏析

“水抱孤城，云开远戍，垂柳点点栖鸦。”​​此句以三组意象勾勒出苍茫寂寥的秋日图景。“水抱孤城”以拟人化的“抱”字赋予流水以温情，暗含对故土的依恋；“云开远戍”则通过动态的“开”字展现戍楼渐现的辽远，隐含征人思乡的怅惘；“垂柳栖鸦”以静物写哀情，鸦栖枯柳的萧瑟与“点点”叠词强化了孤寂感。三句看似写景，实则暗藏游子漂泊的隐痛。“晚潮初落，残日漾平沙。​​”“晚潮”“残日”以时间与空间的双重衰颓意象，渲染暮色中的苍凉。“漾”字赋予残日余晖以水波的流动感，使静景顿生灵动，却更显光影交织的迷离。此句以自然时序的消逝暗喻人生迟暮，为下片“暗换年华”的感慨埋下伏笔。“白鸟悠悠自去，汀州外，无限蒹葭。​​”“白鸟”与“蒹葭”构成空阔的水边景致，“悠悠”与“无限”以叠词延展时空，凸显天地间的渺小与孤独。白鸟的“自去”暗含无目的漂泊感，与“蒹葭”的繁茂形成动静对比，既写眼前之景，亦隐喻人生如孤鸿无依的怅然。“西风起，飞花如雪，冉冉去帆斜。​​”“西风”点明季节，引出萧瑟氛围；“飞花如雪”以比喻将芦花纷扬的动态美与凄冷感结合；“冉冉”描摹船帆缓行，暗示离别之绵长。此句以视听结合的手法，将自然之景与人生离散的哀愁融为一体，意境苍茫。“天涯。还忆旧，香尘随马，明月窥车。​​”下片转入回忆，“天涯”陡转空间，凸显漂泊之远。“香尘随马”化用唐诗“暗尘随马去”，以嗅觉与视觉的联动再现往昔元宵的热闹；“明月窥车”拟人化描写，赋予明月以窥探人世的深情，反衬当下孤影对月、物是人非的凄凉。“渐秋风镜里，暗换年华。​​”“秋风镜里”以镜中白发与秋风意象叠加，直写容颜衰老的惊觉；“暗换”二字含蓄道出时光无情流逝的无奈。此句从回忆拉回现实，以生理衰老隐喻精神困顿，情感沉郁。“纵使长条无恙，重来处、攀折堪嗟。​​”化用桓温“木犹如此，人何以堪”的典故，“长条”代指旧日柳枝，以“纵使”转折强化物是人非的痛楚。“攀折堪嗟”以动作细节写重游旧地的怅惘，将自然永恒与人生无常的对比推向高潮。“人何许，朱楼一角，寂寞倚残霞。​​”结句以“人何许”的诘问收束全篇，将视线引向“朱楼”与“残霞”的寂寥画面。“倚残霞”的孤影与开篇“水抱孤城”呼应，形成时空闭环，以景结情，余韵悠长。末句以色彩（朱楼）与光影（残霞）的对比，强化了永恒与短暂的哲思。

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作品评价

# 词表现一种物是人非，年华老去的伤感，下半阕所用的今昔对比手法，与少游《望海潮》一样，这不是偶然。

不详学者蒋英豪

# 《满庭芳》调有平韵仄韵两体。无论平韵仄韵第三句作六字者，第二字无用仄声字者，疑“垂柳”为“垂杨”之误。

不详诗人萧艾

# 此词着意模拟秦少游的风格，然写景语语皆陈，抒情亦觉浅泛，唯赖末语稍振起耳。

不详作家陈永正

# 此语上片正是词人于“无我”中观晚潮，下片朱楼、残霞，虽属常人的“有我之境”，盖在揭示镜里年华之不可违拗耳。

不详作家陈鸿祥

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