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dié
蝶
liàn
恋
huā
花
·
·
yuè
月
dào
到
dōng
东
nán
南
qiū
秋
zhèng
正
bàn
半

朝代：清作者：王国维浏览量：3
yuè
月
dào
到
dōng
东
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南
qiū
秋
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正
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半
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mén
门
xī
西
qù
去
zhāo
昭
yáng
阳
diàn
殿
。
。

译文

秋天正半，月亮转到东南方的天中，在宫殿的双阙中间，银河在浩荡奔流。是谁起来在水精帘下窥看？在风中隐隐听到呜咽的箫管之声。寒露沾湿衣服，微风吹拂着面庞，一个人欣赏明月的清光，这月光同时照着承恩和幽怨的人。宫苑中的柳树和槐树浑然一体，长门宫西边就是昭阳殿啊。

逐句剖析

"月到东南秋正半"：秋天正半，月亮转到东南方的天中，

# 东南：方位名。介于东与南之间。

"双阙中间"：在宫殿的双阙中间，

# 中间：位置居中的房间。,双阙：古代宫殿、祠庙、陵墓前两边高台上的楼观。因两者中间有空缺，故名双阙。

"浩荡流银汉"：银河在浩荡奔流。

# 银汉：天河，银河。,浩荡：广博浩大的样子。

"谁起水精帘下看"：是谁起来在水精帘下窥看？

# 水精帘：唐李白《玉阶怨》：“却下水精帘，玲珑望秋月。”

"风前隐隐闻箫管"：在风中隐隐听到呜咽的箫管之声。

# 箫管：排箫和大管。泛指管乐器。此句暗指皇上正和宠爱的人一起宴饮欢娱。,隐隐：不清楚、不明显的样子。

"凉露湿衣风拂面"：寒露沾湿衣服，微风吹拂着面庞，

# 拂面：拂掠容面。

"坐爱清光"：一个人欣赏明月的清光，

# 清光：月光。,坐：因为。

"分照恩和怨"：这月光同时照着承恩和幽怨的人。

"苑柳宫槐浑一片"：宫苑中的柳树和槐树浑然一体，

# 一片：表数量。平而薄的东西一张或一块。,苑柳宫槐：宫苑中的树木。比喻沐浴雨露天恩。

"长门西去昭阳殿"：长门宫西边就是昭阳殿啊。

# 昭阳殿：宫殿名。汉武帝时后宫八区中有昭阳殿，成帝时赵飞燕居之。后世小说戏剧多以昭阳指皇后之宫。,长门：汉宫名。

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简介

《蝶恋花·月到东南秋正半》是近代词人王国维创作的词作。此词上片描绘秋夜宫阙景象，以明月、银汉、水精帘、箫管等意象勾勒出清冷幽邃的意境；下片借凉露、宫苑之景，抒写月光普照下的恩仇交织与历史沧桑。全词以凄清朦胧的笔触，将自然之景与宫闱典故相融，通过“长门”“昭阳”等汉代宫阙意象的对比，暗喻人世浮沉与兴衰无常，展现出婉约含蓄的抒情风格与深沉的历史哲思。词中景语情语浑然一体，典故化用无痕。
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作者介绍

近现代著名学者、词人

王国维（1877～1927），近现代学者、词人。初名国桢，字静安，亦字伯隅，初号礼堂，晚号观堂，又号永观，谥忠悫，浙江海宁人。其职业经历丰富，曾任通州、苏州等地师范学堂教习，学部图书局编辑，清华研究院教授等。王国维从事戏曲、小说、词以及西方哲学、美学的研究，主张以地下实物资料参订文献史料，提出“二重证据法”，对甲骨文、古代史、辽金元史、宋元戏曲史等研究贡献巨大。尤工词，他提倡“境界” 说，主张“自然”，所作取径南唐、北宋。著有《人间词话》《曲录》《宋元戏曲考》《静庵文集》《观堂集林》等。

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背景

《蝶恋花·月到东南秋正半》是王国维所写。是一首“宫怨”词，作于1908年仲秋的北京。1908年，王国维历经近两个月的辑录工作，在中秋之际撰成《曲录》前二卷。其间，元代杂剧名作《唐明皇秋夜梧桐雨》颇受他的激赏，此词的创作或受其启发。此外，关于这首词的内涵，有人认为它写宫廷之事，甚至推测或许是影射光绪与珍妃的情事，这种观点也可作为一种参考。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《蝶恋花·月到东南秋正半》是近代学者王国维创作的⼀⾸词。词以中秋月夜为背景，通过“银汉”“凉露”“苑柳宫槐”等意象勾勒出寂寥深宫图景，借“长门”与“昭阳”两座宫殿的对比，暗喻宫中女子失宠的哀怨：月光平等倾洒人间，而咫尺宫墙内的恩宠与冷落却如天堑，抒发了对封建宫廷中女子命运无常的悲悯，以及对人情冷暖、荣辱殊途的深刻洞察。

2. 写作手法

典故：“凉露湿衣风拂面”化用李白《玉阶怨》，借典故中女子形象，增添词中女子坚贞、皎洁的品质及对光明高远追求的内涵。借景抒情：“双阙中间，浩荡流银汉”“苑柳宫槐浑一片”等句，借双阙、银河、苑柳宫槐等景色，营造氛围，抒发情感，如“双阙”“银河”营造出雄伟浩瀚氛围，为下文抒情做铺垫。象征手法：“水精帘”象征帘下之人的聪明美丽，“风前隐隐闻箫管”中箫管声象征女子心中的忧愁疑虑，为下片抒情做铺垫。以情入理：词中先写女子的怨情，如“谁起水精帘下看，风前隐隐闻箫管”，后归结到“理”的思索，如“坐爱清光，分照恩和怨”“苑柳宫槐浑一片，长门西去昭阳殿”，从情到理，深化主题，将传统宫怨题材写出新境界。对比衬托：“坐爱清光，分照恩和怨”将君王的恩宠不均与月光的无私分照对比，突出月光的慷慨无私，衬托出失宠者的哀怨。“长门西去昭阳殿”将长门宫的寂寞孤独与昭阳殿的炙手可热对比，在月光下突出恩宠差异的虚幻，进而思考人间恩怨的价值。

3. 分段赏析

《蝶恋花·月到东南秋正半》词的开篇以宏大的景象起笔：“双阙中间，浩荡流银汉”。这一壮阔的画面并非偶然出现，王国维在《戏效季英作口号诗》之四中也曾写道“双阙凌霄不可攀，明河流向阙中间”。秋天的银河在夜空中格外清晰，巍峨的双阙仿佛承接天上银河，形成天人合一的雄浑气象。这种天上浩瀚与人间雄伟的结合，体现了王国维对特定景象的独特偏爱与深刻感悟，也为全词奠定了开阔而深沉的基调。紧接着，词人将视角转向宫廷内的人物：“谁起水精帘下看，风前隐隐闻箫管”。秋夜月下，有人卷起晶莹剔透的水精帘，凝望夜空，同时听到随风传来的箫管之声。这箫管声来自君王的饮宴娱乐之处，帘下之人虽未直接出现，但通过“水精帘”的意象，我们可以联想到其聪慧美丽的形象；而“隐隐”的箫管声，则暗示出她内心的忧愁与疑虑。这两句从失宠女子的视角出发，细腻地展现了其孤寂落寞的心境，为下片的情感抒发和哲理思考做好铺垫。下片继续描写女子的处境与心境：“凉露湿衣风拂面”。这一句令人联想到李白《玉阶怨》中那个在露水中伫立的女子，同样的坚贞、皎洁，同样有着对光明和高远的追求。然而，王国维笔下的女子不仅有怨情，更在怨中融入了“理”的思索。“坐爱清光，分照恩和怨”，明月的清辉无私地洒向人间，无论是失宠者的寂寞长门宫，还是得宠者的繁华昭阳殿，都能得到平等的照耀。这与君王有偏有向的宠爱形成鲜明对比，体现了自然的公平与永恒，以及人间恩宠的无常与短暂。词的结尾进一步深化哲理：“苑柳宫槐浑一片，长门西去昭阳殿”。在月光的笼罩下，皇宫中的苑柳宫槐融为一体，长门宫与昭阳殿也不过咫尺之遥。这一景象暗示着，无论得宠还是失宠，恩与怨在永恒的时间和广阔的宇宙面前，都显得微不足道。整个皇宫乃至清王朝，都逃不过兴衰更替的命运，人间的恩恩怨怨终究是短暂而虚幻的。这种从“情”到“理”的升华，使传统宫怨词突破了单纯抒发个人哀怨的局限，展现出更为深刻的人生思考和历史感悟。

4. 作品点评

《蝶恋花·月到东南秋正半》这阕词浸染着清秋孤寂情思，以“银汉”“水精帘”“凉露”“清光”等冷冽意象，勾勒出词人内心冰封的精神世界。静安先生借此构筑理想国，隔绝尘世喧嚣，坚守人格精神，追寻“般若境界”。饶宗颐以“拳拳忠悃”评之，道尽词中深沉赤诚的精神坚守，令人动容。

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作品评价

# “拳拳忠悃”，让人唏嘘不已。

不详饶宗颐《人间词话平议》

# 凉露、清光，皆纪实。苑柳宫槐、长门昭阳，当感发于辑录曲目及批校唐五代诸家词，并无其他“寄托”。

不详陈鸿祥《〈人间词话〉〈人间词〉注评》

# 借用宫词的体裁，以寓对“君国”的情思。封建宫廷中，专制君主和宫人的关系，纯粹是主奴关系，宫人们仰承君主的鼻息，盼望能得到恩宠，这与文人们希冀进入朝廷，谋取官位是一致的，所以历来文人宫词中的宫怨，实质上也就是文人失意时的怨愤。

不详陈永正《王国维诗词全编校注》

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