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唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首乐府诗。诗中描绘了唐玄宗与杨贵妃在沉香亭赏花，体现了诗人对宫廷繁华的感慨，同时也可能隐含着他对宫廷中诸多规矩和束缚的复杂情绪。

2. 写作手法

烘托：诗人在首句以“名花”（牡丹花）烘托“倾国”（杨贵妃），将娇艳盛放的牡丹与风姿绰约的杨贵妃相互映衬，实写牡丹之美，虚写杨贵妃之貌，让二者交相辉映。“名花倾国两相欢”，牡丹花的国色天香与杨贵妃的倾世容颜彼此映照，使杨贵妃的美更具感染力，也让牡丹花仿佛也沾染了美人的神韵，达到虚实相生的艺术效果，令人产生无限遐想。拟人：“解释春风无限恨”一句运用拟人，赋予春风以人的情感与行为，说春风能够理解消解唐玄宗与杨贵妃的“无限恨”。这里的“恨”并非真正的怨恨，而是饱含爱意的愁思。春风这一意象，成为消解愁绪、传递情感的媒介，让诗歌增添了浪漫奇幻色彩，也将唐玄宗与杨贵妃之间缠绵悱恻的爱情表现得含蓄而动人，使整首诗更具神韵与意境。细节描写：“沉香亭北倚阑干”通过对人物动作的细节刻画，描绘出杨贵妃倚靠在沉香亭北栏杆上的优雅姿态。一个“倚”字，将杨贵妃慵懒、娇柔且高贵的气质展现得淋漓尽致，同时也为画面增添了动态感，使读者仿佛能亲眼目睹美人在亭中倚栏而立、顾盼生辉的场景，人物形象跃然纸上。

3. 分段赏析

该诗以其精妙的诗歌结构，将名花、佳人与帝王三者熔铸为浑然交融的艺术整体。开篇“名花倾国两相欢”之句，以拟人笔法将牡丹与绝代佳人相映衬，“两相欢”的灵妙构思既暗合前两首的铺垫，又自然引出“长得君王带笑看”的戏剧性画面。透过君王的凝视视角，使牡丹之艳、玉环之姿、玄宗之情形成三位一体的艺术场域。“解释春风无限恨”一句承转尤见巧思，以“春风”喻指帝王，既延续传统诗歌意象，又以双关之妙点破前句“笑”的深意。当解语花与解语人相逢，纵有万般愁绪亦在顾盼间烟消云散，这种情感传递的层次感，将物态之美与人性之真完美融合。收束之笔“沉香亭北倚阑干”，以空间定格将流动的审美体验凝结为永恒画境，朱栏外的灼灼牡丹与凭栏人的绰约风姿，在时空坐标中交织出盛唐气象的绝代风华。

4. 作品点评

整首诗在构思上极为精巧，辞藻华美艳丽，诗人巧妙地将花与人融合在一起进行描绘，营造出一种人花交相辉映、迷离恍惚的奇妙景象，充分展示了诗人卓越的艺术功力。

# 四出媚态，不以刻意工，亦非刻意所能工。

明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》

# “明月自来还自去，更无人倚玉阑干”“解释东风无限恨，沉香亭北倚阑干”，崔鲁、李白同咏玉环事，崔则意极精工，李则语由信笔，然不堪并论者，直是气象不同。

明胡应麟《诗薮》

# 太白于极欢之际，加一“恨”字，意甚不浅。

明末清初唐汝询《唐诗解》

# 唐云：三诗俱铄金石，此篇更胜。字字得沉香亭真境。

明末清初唐汝询《汇编唐诗十集》

# 周敬曰：“带笑”字下得有情，第三句描贵妃心事。

明末清初周敬、周珽《唐诗选脉会通评林》

# 释恨即从“带笑”来。本无恨可释，而云然者，即《左传》（野太子申生）：“君非姬氏（指鲡姬），居不安，食不饱”之意。

明末清初黄生《唐诗摘钞》

# 婉腻动人，“解释”句情多韵多。

清朱之荆《增订唐诗摘钞》

# 此章方写唐皇同妃子同赏木芍药。

清王尧衢《古唐诗合解》

# 本岂释天户之愁恨，托以“春风”，措词微婉。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 此首乃实赋其事而结归明皇也。只“两相欢”三字，直写出美人绝代风神，并写得花亦栩栩欲活，所谓诗中有魂，第三句承次句，末句应首句，章法最佳。

清李锳、李兆元《诗法易简录》

# 第三首总结，点明名花、妃子皆能长邀帝宠者，以能“舞释存风无限恨”也。

清刘永济《唐人绝句精华》

# 严沧浪曰：旖旎动人。锦心绣口。

不详日本近藤元粹《李太白诗醇》

# 上曰：“赏名花，对妃子，焉用旧乐词为？”遂命龟年持金花笺宣赐翰林学士李白，进《清平调》词三章，白欣承诏旨，犹苦宿酲未解，因援笔赋之：“云想衣裳花想容……”太真妃持颇梨七宝杯，酌西凉州葡萄酒，笑颔意甚厚，上因调玉笛以倚曲……龟年常话于五王，独忆以歌得自胜者无出于此，抑亦一时之极致耳。上自是顾李翰林大异于他学士。

唐李濬《松窗杂录》

# 太白《清平调》三章，语语藻艳，字字葩流，美中带刺，不专事纤巧。家澹斋有谓：以是诗，合得是语，所谓破空截石、旱地擒鱼者。近《诗归》选极富，何故独不收？吾所不解。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 三首皆咏妃子，而以“花”旁映之，其命意自有宾主。或谓衬首咏人，次首咏花，三首合咏，非知诗者也。太白七绝以自然为宗，语趣俱若天意为诗，偶然而已。后人极力用意，愈不可到，固当推为天才。

明末清初黄生《唐诗摘钞》

# 太白《清平调词》“云想衣裳花想容”，二“想”字已落填词纤境“若非”，“会向”，居然滑调。“一枝浓艳”“君王带笑”，了无高趣，“小石”踩之坦涂耳。此君七绝之豪，此三章殊不厌人意。

明末清初毛先舒《诗辩坻》

# 少陵《秋兴八首》，青莲《清平词》三章，脍炙千古矣。余三十年来读之，愈知其未易到。

清田雯《古欢堂杂著》

# 李白天才自然，出类拔萃，然千古与杜甫齐名，则犹有间。盖白之得此者，非以才得之，乃以气得之也。……如白《清平调》三首，亦平平宫艳体耳，然贵妃捧砚，力士脱靴，无论懦夫于此战栗趑趄万状，秦舞阳壮士不能不色变于秦皇殿上，则气未有不先馁者，宁睱见其才乎？观白挥洒万乘之前，无异长安市上醉眠时，此何如气也！

清叶燮《原诗》

# 《清平调》三首章法最妙。第一首赋妃子之色，二首赋名花之丽，三首合名花、妃子夹写之，情境已尽于此，使人再续不得。所以为妙。

清吴烶《唐诗选胜直解》

# 三章合花与人言之，风流旖旎，绝世丰神。或谓首章咏妃子，次章咏花，三章合咏，殊见执滞。

清沈德潜《唐诗别裁》