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家

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湖

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上

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亭

唐代诗人

戎昱（？～799？），唐代诗人。荆南（今湖北荆州）人。曾入多幕，历多州刺史。其诗多吟咏客中山水景色，也有忧念时事、感伤身世之作。表现伤乱的作品，多诗风沉郁，有慷慨之音，后人认为这类作品与杜甫相接。其赠人与写景之作，则气象局促，造句拙累。严羽称其诗“有绝似晚唐者”。代表作品有《苦辛行》《苦哉行五首》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首离别诗。描绘了诗人在搬家时，与春日里的湖上亭告别之景，借赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感，表达了诗人对旧居的眷恋不舍，以及移家时内心的怅惘之情。

2. 写作手法

拟人：将柳条、藤蔓、黄莺赋予人的情感与行为。“系离情”让柳条藤蔓仿佛有了挽留之意，借其缠绕之态传递诗人不舍；黄莺“频啼”似在殷殷挽留，以鸟啼声拟作离人哭声，将草木禽鸟人格化。通过拟人化的描写，让无情的自然景物充满深情，生动展现出对故居的眷恋和离别时的惆怅。正衬：“柳条藤蔓系离情”中，柳条、藤蔓似有不舍之情，“系”字赋予其人性，正衬诗人对故居的眷恋；“黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声”，黄莺的“频啼”如在挽留，以禽鸟的不舍正衬诗人的不舍，物之情与人之情相呼应。借景抒情：“柳条藤蔓系离情”，诗人描写柳条和藤蔓缠绕的景象，将自己对湖上亭的不舍之情，寄托在仿佛“系”着离情的草木之上；“黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声”，借黄莺临别时频频啼叫的情景，把对故居的眷恋之情，融入禽鸟的啼鸣之中。

3. 分段赏析

“好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情”，首句以“好是”开篇，饱含着诗人对湖上亭由衷的赞叹。春风轻拂，整个湖上亭被这温柔的气息笼罩，尽显盎然春意。而“系”字堪称精妙。从客观形态来看，柳条与藤蔓细长且柔软，在春风吹拂下，自然地缠绕、摇曳，这一特点与“系”的动作极为契合。从主观情感角度出发，诗人将自己对故居的不舍之情赋予柳条和藤蔓，仿佛它们也知晓诗人即将离去，于是伸出那细长的“手臂”，牵扯着诗人的衣襟，试图挽留。此字把无情的草木化为有情之物，巧妙地借景抒情，生动形象地表现出诗人对湖上亭难以割舍的眷恋，其拟人化的运用自然贴切，为整首诗奠定了情感基调，这般精妙的用字着实令人拍案叫绝，也正因如此，为后世诗人在借景抒情、拟人化表达方面提供了典范，被广泛借鉴。“黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声”，在这即将离去的时刻，黄莺的出现为离别场景增添了别样的情愫。“啼”字的运用堪称一绝。从黄莺自身特性而言，啼叫本就是黄莺日常的行为，此时它们在枝头欢快或急切地啼叫，符合其习性。然而，诗人在此赋予“啼”字更丰富的内涵。因为长久居住于此，诗人与黄莺早已熟悉，此刻黄莺的啼叫，听起来就像是在殷殷挽留诗人，那一声声鸣叫，又好似离人伤心时的啼哭，充满了凄凄惜别之意。一个“啼”字，将黄莺的自然行为与离别的哀伤之情紧密相连，既描绘出眼前的实景，又烘托出浓浓的离情，做到了情景交融，诗人通过这一字，以极简练的笔触，展现出深厚复杂的情感，尽显其高超的文字驾驭能力，将离别氛围渲染得淋漓尽致。

4. 作品点评

这首诗在用字上极具情味。“系”字精准贴合柳条、藤蔓修长的形态，巧妙摹写出它们如牵拉衣襟般的动作，在春日微风轻拂的情境里，生动展现出对诗人的不舍，将植物依恋主人、不忍其离去的深情，细腻传递出来。“啼”字契合黄莺鸣叫的习性，既似在殷切挽留、满含惜别之意，又极易让人联想到离别时人们伤心落泪的画面。这般拟人化写法，为后人常用。“啼”字兼顾情景，把黄莺啼叫与离人情感相融合。

# 末二句言禽鸟犹知惜别，而所居交情亦良薄矣，与杜子美“岸花飞迷客，墙燕语留人”，皆风刺深厚，意在言外。

明敖英原编、凌云补辑《唐诗绝句类选》

# 极情极语。情也，吾见其厚；语也，吾见其秀。超轶绝伦之诗。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 句句推开，句句牵扯，妙绝。

清王尧衢《古唐诗合解》

# 二句句法交互移换，有如此之妙，诗家丘壑，和盘托出（末二句下）。

清徐增《而庵说唐诗》

# 辞意俱不尽。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 韩晋公镇浙西，戎昱为部内刺史。郡有酒妓，善歌，色亦媚妙。昱情属甚厚。浙西乐将闻其能、白晋公召置籍中。昱不敢留，饯于湖上，为歌词以赠之，且曰：“至彼令歌，必首唱是词。”既至，韩为开筵，自持杯命歌送之，遂唱戎词。曲既终，韩问曰：“戎使君于汝寄情邪？”悚然起立，曰：“然。”言随泪下。韩令更衣待命，席上为之忧危。韩召乐将责曰：“戎使君名士，留情郡妓，何故不知而召置之，成余之过！”乃笞之。命与妓百缣，即时归之，其词曰：“好去春风湖上亭……”。

唐孟棨《本事诗》