朝代：唐作者：李嘉祐浏览量：1
译文
水面上的芙蓉到了秋天已经衰败，繁茂的枝条偏偏开花很迟。天刚亮时露珠滴落在它泛红的花脸上，仿佛有着早晨忧愁傍晚就会凋落的时光。
逐句剖析
"水面芙蓉秋已衰"：水面上的芙蓉到了秋天已经衰败，
# 水面芙蓉：即荷花。
"繁条偏是著花时"：繁茂的枝条偏偏开花很迟。
# 偏：一作到。
"平明露滴垂红脸"：天刚亮时露珠滴落在它泛红的花脸上，
# 红脸：喻花容。,平明：天大亮的时候。
"似有朝愁暮落悲"：仿佛有着早晨忧愁傍晚就会凋落的时光。
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简介
《秋朝木芙蓉》是一首七言绝句，一般认为为唐代赵彦昭所作，不过也存在作者归属的学术争议，认为是唐代诗人李嘉祐所创作。该诗收录于《全唐诗》卷一○三，还被载入多部诗歌总集。诗中描绘了秋日木芙蓉的凋零之景。前两句“水面芙蓉秋已衰，繁条偏是著花迟”，通过秋日芙蓉的衰败与枝条上花朵的迟开形成对比，引出对时节变化的感知；后两句“平明露滴垂红脸，似有朝愁暮落时”，则以拟人的手法刻画木芙蓉的形态，清晨的露珠滴落，像给它染上了红扑扑的脸蛋，又仿佛带着早晨绽放、傍晚凋零的愁绪，暗含着时光易逝的哀婉情感。
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作者介绍
唐代诗人
李嘉祐（728？～779？），唐代诗人。字从一，赵州（今河北赵县）人。天宝进士，历任秘书省正字、台州刺史、袁州刺史等职。他与钱起、郎士元、刘长卿并称“钱郎刘李”。其工诗，善写山水景物，以绮靡婉丽著称，有受齐梁诗风影响的痕迹。有《李嘉祐集》（又称《台阁集》）二卷传世。
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背景
赵彦昭（约650-714），乃甘州张掖人士。在唐中宗年间，他官至中书侍郎，政治生涯虽未有显著功绩传世，但其文学成就却颇为突出。《秋朝木芙蓉》作为赵彦昭的代表作之一，与《人日侍宴大明宫应制》等诗作一同被收录于《全唐诗》卷一○三。这些诗作创作于盛唐时期，既展现了诗人对自然物象细致入微的敏锐观察，也蕴含着他对宦海沉浮的深切情感投射。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首咏物诗。描绘了秋日木芙蓉凋零的景象，体现了时光易逝的哀婉情感，营造出一种萧瑟凄清的氛围，表达了诗人对自然物象的细致观察和对时光流逝的感慨。
2. 写作手法
对比：“水面芙蓉秋已衰，繁条偏是著花迟”以“衰败”与“迟开”形成对比。前句写秋日芙蓉已衰，展现凋零之景；后句言枝条繁茂却开花晚，在衰败中显突出。此对比体现了时序中自然物象的不同状态，暗含生命逆境中绽放的意味，为后文时光易逝的哀婉情感铺垫，也流露对生命兴衰的感慨。拟人：“平明露滴垂红脸，似有朝愁暮落时”运用拟人手法。以“红脸”赋予木芙蓉人类面容特征，“垂”字使其具低垂姿态；“朝愁暮落”则赋予其愁绪与对命运的感知。此拟人既描绘出晨露中木芙蓉娇艳又脆弱的形态，又传递出时光易逝的哀婉，暗含对生命短暂的惋惜及诗人对宦海沉浮、时光匆匆的感慨。用典：“水面芙蓉秋已衰”，勾勒出秋日芙蓉凋零之旬。此句巧妙化用《长恨歌》中“芙蓉如面柳如眉”的典故。该典故原意是杨贵妃死后，唐玄宗睹物思人，见荷花便想起贵妃的面容，见柳叶便忆起贵妃的秀眉，借自然物象寄托对逝去之人的深切思念。而赵彦昭在诗中使用这一典故时，并未延续其思念之情，而是取“芙蓉如面”中芙蓉与面容的关联，将水面凋零的芙蓉与“面”的意象隐性勾连，为后文“垂红脸”的拟人化描写埋下伏笔，以芙蓉的衰败呼应秋日时令，更添几分凄清之感。
3. 分段赏析
“水面芙蓉秋已衰”，开篇点明时节与木芙蓉的生长环境。“水面芙蓉”点明所咏之物是生长在水边的木芙蓉，“秋已衰”则交代了时间是秋季，且此时的芙蓉已呈现出衰败之态。秋意渐浓，多数花草早已凋零，木芙蓉虽未完全枯萎，却也难掩萧瑟，为全诗奠定了略带伤感的基调。“繁条偏是著花迟”，承接上句，进一步写木芙蓉的生长特点。“繁条”描绘出芙蓉枝繁叶茂的样子，与“秋已衰”形成对比，显露出它生命力的顽强；而“偏是著花迟”则点出其独特之处——开花时间很晚。在万物趋向凋零的秋季，它却选择此时绽放，既让人感受到它的不合时宜，又暗含着一丝倔强。“平明露滴垂红脸”，转入对木芙蓉清晨姿态的细致刻画。“平明”指清晨，点明时间；“露滴”描绘出晨露凝结在花瓣上的景象，增添了画面的清新与湿润感；“垂红脸”则以拟人化的手法，将带着晨露的芙蓉花比作含羞低垂的红脸，既写出了花瓣的娇艳色泽，又赋予其娇羞可人的情态，生动形象。“似有朝愁暮落时”，由花的形态引申出对其命运的感慨。“似有”二字带有推测之意，写出了诗人从芙蓉花的姿态中感受到的情绪；“朝愁暮落”则点出了木芙蓉花期短暂的特点——清晨绽放，傍晚可能就会凋零。这份“愁”既是花因自身短暂花期而生的忧愁，也暗含着诗人对美好事物易逝的惋惜之情，将花与人的情感巧妙融合，余味悠长。
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