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幽

jiàn

涧

quán

泉

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

《幽涧泉》是唐代诗人李白创作的一首乐府杂言古诗。围绕一位技艺高超的琴师展开。全诗通过描写琴师弹琴过程，展现琴师孤清高尚品格，诗人借琴师形象，抒发自己不与世俗同流合污的孤高性格。诗分三部分，首四句描绘弹琴环境与琴师弹奏风格；中间八句先具象描写曲调，再借四种事物凸显琴音孤高；末四句为琴师对自己琴曲的主观评价。

2. 写作手法

首尾呼应：“‘缉商缀羽’是弹琴全过程的指法，与‘心寂历似千古’相呼应”，通过前后内容的呼应，强调了琴师的心境与弹琴指法之间的内在联系，体现出诗歌结构的严谨和内容的连贯性。

3. 分段赏析

“拂彼白石，弹吾素琴。​”开篇以动作描写切入，琴师轻拂白石、弹奏素琴，展现其孤高淡泊的品性。“素琴”象征不事雕琢的纯粹，与“白石”的天然洁净相呼应，暗示琴师超脱世俗的志趣。此句以极简笔墨勾勒出清寂的弹奏场景，奠定了全诗幽深冷寂的基调。“幽涧愀兮流泉深，善手明徽高张清。​​”进一步渲染环境与琴艺。“幽涧愀愀”以拟人化手法赋予涧水哀愁之态，“流泉深”暗喻琴音的深邃悠远。“善手明徽”指技艺高超的琴师调紧琴弦，“高张清”则凸显琴音清越激越。此句通过视听结合，将琴师孤傲不群的演奏风格具象化。“心寂历似千古，松飕飗兮万寻。​​”转入琴师心境的刻画。“寂历似千古”以夸张手法表现其心神空灵，仿佛与天地同寿；“松飕飗”以松涛声的凛冽幽远，强化了琴音的孤寂感。此句虚实相生，将琴声的意境升华为对永恒与孤独的哲思。“中见愁猿吊影而危处兮，叫秋木而长吟。​​”以琴音为媒介，展现哀婉意象。“愁猿吊影”以猿猴的形单影只隐喻琴师内心的孤寂，“秋木长吟”则借秋日树木的萧瑟之声，暗示琴曲中蕴含的悲怆。此句通过比喻与通感，将抽象琴韵转化为可感的画面。“客有哀时失职而听者，泪淋浪以沾襟。​​”侧面烘托琴曲感染力。“哀时失职”点明听众的共鸣源于对时局与身世的感怀，“泪淋浪”以夸张的泪流描写，强化了琴音的动人力量。此句揭示琴曲不仅是技艺的展现，更是情感与时代的共振。“乃缉商缀羽，潺湲成音。​​”描写弹奏技法与乐音效果。“缉商缀羽”指调和五音（商、羽为音阶），展现琴师对音律的精妙把握；“潺湲成音”以流水声比喻琴韵的连绵清冽。此句从技术层面升华艺术境界，体现“大音希声”的美学追求。“吾但写声发情于妙指，殊不知此曲之古今。​​”直抒创作心境。琴师自称仅以琴声抒怀，不拘泥于古今曲调的窠臼，凸显其即兴而发的艺术自由。此句呼应前文“善手明徽”，强调技艺与性情的浑然天成。“幽涧泉，鸣深林。​​”结尾以景结情，余韵悠长。“幽涧泉”与“深林”复现开篇意象，形成闭环结构，暗喻琴音与自然共鸣。此句以极简笔墨收束全篇，留下空灵意境，令读者于寂静中体味琴韵的深远。

# 钟云：似文，似词，似赋，妙甚。谭云：长短句吞吐中有妙理别情，惟太白为之最易最宜。钟云：“中见”非目境也，就琴中见之，耳根灵妙（“中见愁猿”句下）。又云：妙达乐理乐情，在此一语（“吾但写声”二句下）。又云：六字不尽（末二句下）。

明明代钟惺、谭元春《唐诗归》

# 太白《梦游天姥吟》《幽涧泉吟》《鸣皋歌》《谢朓楼饯别叔云》《蜀道难》诸作，豪迈悲愤，《骚》之苗裔。

明末清初贺贻孙《诗筏》

# 松响猿吟，从琴中写出，俱可以例涧泉也。纵笔挥洒，泠泠有声。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 此琴操也。松响猿吟，写出凄清幽怨之音，曲涧泉声，泠然在耳。

清清高宗敕编《唐宋诗醇》

# 严云：“善手”二句，神器俱来，妙尽琴理。又云：“寂历”云云，空踪可想，无典实可寻，此等句真妙绝千古。又云：末六句，妙得铿尔。

不详日本近藤元粹《李太白诗醇》